川劇表演中音響效果語(yǔ)言的藝術(shù)處理

王剛

【摘 要】川劇舞臺(tái)音響不斷優(yōu)化，也使得川劇舞臺(tái)表演藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展。隨著生活水平的提升，人們?cè)诰穹矫娴囊笤絹?lái)越高，觀眾自身對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的欣賞水平也進(jìn)一步提升，欣賞川劇時(shí)更加注重音響語(yǔ)音、燈光等處理效果。因此，從藝術(shù)的角度出發(fā)，有效利用舞臺(tái)高科技音響設(shè)備將川劇效果更好地展現(xiàn)出來(lái)具有重要意義。

【關(guān)鍵詞】川劇表演;音響效果;語(yǔ)言;藝術(shù)處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0029-01

川劇表演中，舞臺(tái)音響效果十分重要，音響效果屬于一類(lèi)藝術(shù)性語(yǔ)言，在給觀眾展現(xiàn)易懂的川劇內(nèi)容時(shí)，還需要營(yíng)造強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，這是音響效果語(yǔ)言特有的作用。川劇表演逐漸走向成熟，對(duì)音響效果也具有更高的要求，音響效果在舞臺(tái)表演中占有主導(dǎo)位置。因此，我們應(yīng)當(dāng)重視音響效果的重要性，才能提升川劇表演效果。

一、音響效果在川劇舞臺(tái)中的重要性以及具體分類(lèi)

（一）音響效果的重要性。為了保證營(yíng)造良好的舞臺(tái)效果，需要應(yīng)用藝術(shù)手法將人物及其心理活動(dòng)、劇情呈現(xiàn)給觀眾，才能讓觀眾更直接地體驗(yàn)到舞臺(tái)作品并完全表現(xiàn)出舞臺(tái)情境。在表演過(guò)程中，專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)和配置的相應(yīng)音響即音響效果，其作用在于烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛、刻畫(huà)演員的心理活動(dòng)以及促進(jìn)藝術(shù)感染力等，舞臺(tái)氣氛的好壞和音響效果有密切關(guān)系[1]。

（二）音響效果分為有音源和無(wú)音源兩種。有音源音響效果，即“現(xiàn)實(shí)性效果”，其中包括閃電、雷、人以及動(dòng)物所發(fā)出的聲音，這些音響來(lái)源都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活且比較可靠，臺(tái)上、臺(tái)下均可以實(shí)現(xiàn)，這是在舞臺(tái)表演中融入了現(xiàn)實(shí)生活，可以更加生動(dòng)地表現(xiàn)出表演的環(huán)境、人物等因素。無(wú)音源音響效果，即“非現(xiàn)實(shí)性效果”，傳統(tǒng)川劇的音響效果、直接對(duì)人物心理世界的表現(xiàn)均是無(wú)音源效果。其中，通過(guò)鑼鼓、管弦樂(lè)器等顯示的音響音樂(lè)化，和現(xiàn)實(shí)生活具有一定的差距。在表現(xiàn)人物心理方面，可以引導(dǎo)觀眾用心體會(huì)，更加全面地展現(xiàn)出人物的精神領(lǐng)域以及心理活動(dòng)，充分結(jié)合這兩個(gè)方面，可以更好地通過(guò)非現(xiàn)實(shí)因素展現(xiàn)出混合型音響。

二、音響效果語(yǔ)言的藝術(shù)處理對(duì)策

（一）通過(guò)調(diào)音臺(tái)“錐子”，拉近觀眾和角色的心理距離。調(diào)音臺(tái)的“錐子”在舞臺(tái)還聲時(shí)可以對(duì)聲音增益大小進(jìn)行推進(jìn)、退下，可以任意放大、縮小演員在舞臺(tái)上的對(duì)白、唱腔。有效應(yīng)用調(diào)音臺(tái)“錐子”，既可以深入分析、閱讀劇中人物，在音響處理過(guò)程中將角色的內(nèi)心活動(dòng)反映出來(lái)，又可以滿足觀眾的需求。例如在大型川劇《還我河山》和《驚蟄》的排練[2]中，可以改變傳統(tǒng)的川劇還聲方法，大膽處理核心唱段，自由操控“錐子”，加強(qiáng)觀眾對(duì)劇中人物的理解。觀眾在判斷舞臺(tái)物體運(yùn)動(dòng)時(shí)，是按照聲音強(qiáng)弱、高低來(lái)想象它的遠(yuǎn)近的，通過(guò)“錐子”可以使得聲音跟著情感變化，加強(qiáng)演員和觀眾在情感方面的交流。

（二）通過(guò)效果器處理演員臺(tái)詞。效果器可以用于聲音的修飾，通常而言是在演員演唱、對(duì)白時(shí)進(jìn)行聲音修飾。傳統(tǒng)的川劇舞臺(tái)上很少用到效果器，尤其是在臺(tái)詞對(duì)白上，主要是舞臺(tái)語(yǔ)言經(jīng)過(guò)處理之后已經(jīng)超越演員、角色的常規(guī)的戲劇表達(dá)，展現(xiàn)更多的是舞美語(yǔ)言、戲劇靈魂。在這種表達(dá)中舞臺(tái)角色會(huì)更加真實(shí)，舞臺(tái)情感也會(huì)更加豐富多彩。應(yīng)用效果器來(lái)對(duì)舞臺(tái)臺(tái)詞或是唱腔進(jìn)行處理也是具有一定的科學(xué)依據(jù)[3]。觀眾在判斷舞臺(tái)物體運(yùn)動(dòng)時(shí)，除了根據(jù)聲音大小來(lái)判斷外，還會(huì)根據(jù)物體運(yùn)動(dòng)聲音的節(jié)奏來(lái)判斷。使用效果器可以使得演員的聲音變形、變調(diào)等，在很自然的狀態(tài)下就能夠激發(fā)觀眾對(duì)于舞臺(tái)人物以及內(nèi)容的感知，其中包括內(nèi)心語(yǔ)言和外部語(yǔ)言。例如大家聽(tīng)見(jiàn)很熟悉的人在用平常的語(yǔ)調(diào)說(shuō)話時(shí)，內(nèi)心會(huì)十分平靜，而當(dāng)他說(shuō)話聲調(diào)出現(xiàn)變化時(shí)也會(huì)在內(nèi)心產(chǎn)生波動(dòng)，可以拉近演員以及觀眾之間交流的距離。

（三）重視音響效果的準(zhǔn)確性以及精煉性。在舞臺(tái)上，音響效果和視覺(jué)效果相同，都是十分重要的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手法，觀眾在用眼睛看的同時(shí)，也會(huì)用耳朵聽(tīng)[4]，因此在舞臺(tái)表現(xiàn)中加強(qiáng)音響效果十分重要。除了靈活應(yīng)用音響設(shè)備外，還需要準(zhǔn)確把握音響的精煉性和準(zhǔn)確性，場(chǎng)景不同、內(nèi)容不同，音響效果也需要進(jìn)行相應(yīng)的改變[5]，使用音響效果時(shí)，需要先理清劇情的發(fā)展以及場(chǎng)景的變化，才能實(shí)現(xiàn)劇情和音響效果有機(jī)結(jié)合，有效地為觀眾呈現(xiàn)劇情內(nèi)容。

三、結(jié)語(yǔ)

綜合可知，現(xiàn)代技術(shù)不斷發(fā)展，音響設(shè)備逐漸得到優(yōu)化，在舞臺(tái)表演中，還聲設(shè)備已經(jīng)為音響語(yǔ)言的進(jìn)步提供了良好的物質(zhì)條件，而在應(yīng)用過(guò)程中應(yīng)當(dāng)選擇合理、靈活的方法充分發(fā)揮音響效果語(yǔ)言的作用。針對(duì)川劇舞臺(tái)上的音響效果語(yǔ)言，排練前應(yīng)先深入分析川劇內(nèi)容和人物，再設(shè)計(jì)相應(yīng)的音響效果語(yǔ)言，才能保證川劇舞臺(tái)中的表演、唱腔、對(duì)白等得到進(jìn)一步提高。

參考文獻(xiàn)：

[1]王茂璐.川劇臉譜藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新研究[D].昆明理工大學(xué)，2015.

[2]杜青芮.探討川劇演員表演素質(zhì)提高的策略[J].戲劇之家，2015，（10）：39.

[3]王奕禎.中國(guó)傳統(tǒng)戲劇鬧熱性研究[D].上海師范大學(xué)，2012.

[4]賈春花.川劇音樂(lè)形態(tài)研究[D].四川師范大學(xué)，2011.

[5]高翔.川劇觀演建筑的時(shí)代適應(yīng)性探索[D].重慶大學(xué)，2008.