一草一木皆有主張

《紙上的父親》是什么樣的父親？既是母親遠(yuǎn)嫁的一代君王，也是兒子淡出黑暗的翼翅。這是一個(gè)在潰爛處淘金的故事，我們早在小說的外圍就體會到了作家內(nèi)心的強(qiáng)大和智慧的能量，段位很高。錯(cuò)位思考是小說中一種狡黠的敘事方式，《去你的龍勃羅梭》從“我”的糾結(jié)和焦慮開始，然后讓兩種不同的情感在電梯口匯集，此時(shí)，尷尬驟然間變成了一種丑陋和追問。毋庸置疑，從牢籠里出來的九江在釋放自己的同時(shí)，也打開了眾人的牢籠。傳承是需要信念和能量的，建立標(biāo)桿更是如此，《我有花一朵》首先從建構(gòu)自己的故事開始，然后完成了她的傳承，可惜在這里誰把她瘦身了，我們看到光一閃而過。用小說的思維去梳理宏觀世界和微觀世界是需要勇氣的，倪田金和高峰也算是赤膊上陣了，他們讓《第二時(shí)空》和《約見富豪馬雨》在各自的試驗(yàn)田里枝葉茂盛，儼然是科技讀物，也如同哲學(xué)范本。更為可貴的是，我們竟然由此感到太空就在食指之下，過度想象的世界也不過是我們提前按揭的生活而已。當(dāng)我們的寫作遭遇高大時(shí)，平視真的是一種非?？孔V的敘事姿態(tài)，堅(jiān)持之下，你的每一篇作品都能成《雕像》。你看，李開文明明站在歷史的高處，作家卻從他身邊的云朵寫起，于是，真正的人物傳奇便躍然于紙上了。鬼金的匕首有著詩意的刀鋒，《老天使》在戰(zhàn)疫情的今天或許能割傷你我的手指。責(zé)任編輯說，《遷徙季的河流》是作者與自然萬物以及自己內(nèi)心的對話，是對生命的透徹的理解。其實(shí)，我們都被騙了，作品中的一草一木都有自己的主張，你我怎么能看得透。26歲的李白用他的《靜夜思》拉動了幾代人的思緒，今日是庚子年公歷3月2日，疫情還在，那些英雄“尚能飯否”？用幾句詩來表達(dá)一下《感激》吧：

即便為自己的生日寫一首詩/我也不能把自己獨(dú)立出來/我想起的人/有的可以聽到，有的/再也不能。