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    我只是一個孤獨的小孩

    2020-04-15 03:59:23宋夢寒
    讀者·校園版 2020年8期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)主義夢游娃娃

    宋夢寒

    奈良美智是日本最重要的現(xiàn)代流行藝術(shù)家之一。對許多中國的年輕人來說,他的名字不但不陌生,而且還是時尚、前衛(wèi)的象征。他的經(jīng)典作品,那個造型簡單、神態(tài)迷離的夢游娃娃曾經(jīng)風(fēng)靡一時,在2009年火遍全國的電視劇《蝸居》中,就被當(dāng)作體現(xiàn)財富實力的道具。

    除了閉著眼睛的夢游娃娃,奈良美智更多的作品是吊眼角、兇巴巴的小女孩以及同樣吊眼角、兇巴巴的小狗。可是,就是這樣一些簡單的造型,以及漫畫化的孩子氣的表情,居然觸動了全世界成千上萬成人的內(nèi)心。就像日本女作家吉本芭娜娜說的,奈良美智畫的是“因沉痛與孤獨而異常冰冷的世界,但內(nèi)心絕不是惡的。而我寧可在這樣的世界中長居”。這也許是所有喜歡奈良美智的人內(nèi)心的感受吧。

    夢游娃娃

    奈良美智1959年出生于日本青森縣弘前市,像許多日本普通家庭一樣,奈良美智的母親是家庭主婦,父親掙錢養(yǎng)家。兩個大他八九歲的哥哥,經(jīng)常帶漫畫書回家,可以算是最早給他藝術(shù)啟蒙的人。童年的奈良美智并沒有什么特別之處,只是不太合群。他在小學(xué)時得到的評語是“有空想癖的習(xí)慣,注意力不集中,總是看著窗外”。到了高中以后,他雖然愛逃學(xué),但是喜歡詩歌,參加了許多社團(tuán)活動,結(jié)交了許多大學(xué)生朋友。因為酷愛搖滾樂,他還在舞廳做過DJ(音響調(diào)音師)。18歲時,他正式開始學(xué)畫。有趣的是,奈良美智年少時的畫被認(rèn)為過于成人化,在成年后以畫畫為職業(yè)的時候,他的作品反而充滿了孩子式的天真和稚氣。

    任何一種藝術(shù)形式的產(chǎn)生、流行,都離不開與之相對應(yīng)的時代背景。也就是說,只有在那樣的社會環(huán)境中成長,奈良美智才會畫出那樣的作品,人們也才需要那樣的作品。當(dāng)時的日本,正處在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時期,但在發(fā)展的早期,由于經(jīng)濟(jì)政策的缺陷,導(dǎo)致國富民貧、社會矛盾尖銳。后來政府制訂了著名的“國民收入倍增計劃”,加強基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè),使日本迅速成為真正的經(jīng)濟(jì)強國。奈良美智的青春期與國家的工業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程碰撞在一起,高科技、高強度的社會生活帶來的孤獨感、疏離感,以及人們對主流文化的質(zhì)疑、對政治的反思、對自我價值的懷疑,是當(dāng)時彌漫在整個日本社會的大眾情緒。

    從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后,奈良美智做過一段時間的美術(shù)教師,之后就去了德國。他在杜賽爾多夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)德國當(dāng)代藝術(shù),并深受德國表現(xiàn)主義的影響。德國表現(xiàn)主義盛行于20世紀(jì)初,其產(chǎn)生的時代背景與奈良美智青少年時期的日本頗有幾分相像。在科技與工業(yè)高度結(jié)合的現(xiàn)代社會中,傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式已經(jīng)不能紓解人們內(nèi)心的焦慮、憤怒、憂郁和孤獨。于是,表現(xiàn)掩蓋在外部形象下的事物的本質(zhì),表達(dá)真正的自我,成為一種新的創(chuàng)作潮流。從杜賽爾多夫藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后,奈良美智就留在了德國。在旅居德國的12年中,他創(chuàng)作了大量的繪畫和雕塑作品。但真正的創(chuàng)作高峰,還是在他回到日本以后。夢游娃娃就是他回國以后的作品,他也終于在其中找到了自己心靈的歸宿。如他所說,“那些小孩子和動物的畫像,都變成了我的自畫像”,是“我面對自己的內(nèi)心而畫出的景象”。

    壞小孩插圖

    哭泣的女孩

    小狗

    奈良美智筆下的壞小孩,有著日本漫畫的典型特征,造型簡單,色彩單純,但是又不同于日本漫畫中的“可愛”和“萌”。撇嘴瞪眼的小孩和小狗看起來任性又倔強,卻并不兇惡,也沒有表現(xiàn)主義常有的悲觀和失望。相反,那些貌似具有攻擊性的形象,在沒有任何筆觸背景的襯托下,散發(fā)出溫柔的、孤獨的,又帶有一絲暖意的情緒,觸動人們心底最私密、最柔軟的地方,讓人情不自禁地駐足觀賞并展開遐想。

    奈良美智在每一次作品巡展時,都會搭建一間名為“夏日之屋”的工作室,讓人們了解他的工作環(huán)境。人們在這里可以看到他的工作日常,墻上、桌上到處都是稚拙的舊玩具和他隨心所欲的涂鴉。對久居都市的人來說,這間小屋和奈良美智的展覽一樣,都是一片遠(yuǎn)離喧囂的凈土,一個心靈的庇護(hù)所。

    2011年,奈良美智的父親在地震中去世,此事給了他很大的震動。他改變了畫中壞女孩的形象,給了她一雙水汪汪的、清澈見底的大眼睛。

    他說:“我開始把別人看得比自己重要?!?/p>

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