簡(jiǎn)論舞劇《小美人魚(yú)》的編創(chuàng)特色

【摘 要】文章以舞劇《小美人魚(yú)》為分析對(duì)象，探討舞蹈身體語(yǔ)言編創(chuàng)特色在舞劇創(chuàng)作中的重要性。這部舞劇通過(guò)將戲劇芭蕾與交響芭蕾相結(jié)合的方法將其中的人物關(guān)系與矛盾沖突表現(xiàn)得精準(zhǔn)到位，帶給觀(guān)眾直指內(nèi)心的觀(guān)者體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】舞劇，小美人魚(yú)，創(chuàng)作，特色

中圖分類(lèi)號(hào)：J833 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0098-01

一、創(chuàng)作背景

舞劇《小美人魚(yú)》是著名美籍德國(guó)當(dāng)代編導(dǎo)大師約翰·諾伊梅爾的芭蕾作品，根據(jù)安徒生的童話(huà)故事《海的女兒》改編，這部舞劇是約翰·諾伊梅爾應(yīng)丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)之邀，為紀(jì)念安徒生誕辰200周年而創(chuàng)作的，該舞劇的世界首演在2005年4月15日由丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)在哥本哈根劇院首演，漢堡首演在2007年7月1日由漢堡芭蕾舞團(tuán)首演，中國(guó)首演在2012年9月24日由中央芭蕾舞團(tuán)在天橋劇場(chǎng)首演。安徒生的許多作品都是他自己現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照和內(nèi)心情感的表達(dá)，《海的女兒》創(chuàng)作于他的創(chuàng)作期中期。據(jù)悉，他的生活十分貧困，主要靠稿費(fèi)維持生活，在當(dāng)時(shí)他很可能愛(ài)上了一位資助他寫(xiě)作的貴族，但這份感情確無(wú)望成真，于是他帶著這份沉重的心情創(chuàng)作了小美人魚(yú)的形象，在某種程度上，小美人魚(yú)便是他自己現(xiàn)實(shí)生活中的寫(xiě)照，實(shí)際上可是從另一個(gè)層面凸顯了在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)處安放的感情在《海的女兒》中找到了出口。舞劇《小美人魚(yú)》選材自這個(gè)童話(huà)故事，編導(dǎo)約翰·諾伊梅爾以此為基石，在戲劇芭蕾和交響芭蕾的完美演繹中，給了舞劇獨(dú)特的視角，用富含現(xiàn)代化的舞蹈身體語(yǔ)言說(shuō)出了自己想說(shuō)的話(huà)。

二、舞蹈身體語(yǔ)言編創(chuàng)特色

舞劇《小美人魚(yú)》屬于現(xiàn)代芭蕾作品，運(yùn)用戲劇芭蕾和交響芭蕾的表現(xiàn)手段相結(jié)合，戲劇芭蕾主要用啞劇化的舞蹈動(dòng)作來(lái)編舞，運(yùn)用模仿的表現(xiàn)手法圖解生活從而推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，交響芭蕾利用舞蹈主題本身加以變化和發(fā)展并且更加著重于舞蹈動(dòng)作的音樂(lè)性，這樣的結(jié)合編排方式在“舞”與“戲”中找到了恰當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)，使得舞劇不至于被故事情節(jié)壓得喘不過(guò)氣來(lái)。事實(shí)上，戲劇芭蕾與交響芭蕾和舞蹈的再現(xiàn)與表現(xiàn)問(wèn)題有著殊途同歸之效。再現(xiàn)的舞蹈身體語(yǔ)言類(lèi)似啞劇式的肢體語(yǔ)言表演，主要承擔(dān)著傳達(dá)信息和敘事的功能。這也正是戲劇芭蕾的基本宗旨。而表現(xiàn)的舞蹈則比較強(qiáng)調(diào)抒情，在舞蹈動(dòng)作的編排上比較自由，這與中國(guó)美學(xué)追求的“寫(xiě)意”相似。

從再現(xiàn)的角度看，可觀(guān)的形象經(jīng)過(guò)采用寫(xiě)實(shí)的手法物化在舞臺(tái)上，這在很大程度上幫助了觀(guān)者進(jìn)一步理解和體驗(yàn)人物內(nèi)心。例如在序幕中反復(fù)出現(xiàn)的詩(shī)人和小美人魚(yú)相同的動(dòng)作：一滴眼淚從面頰緩緩落下，右手隨之輔以波浪式向下流動(dòng)路線(xiàn)動(dòng)作，接著快速搶先一拍接住那滴掉下的眼淚。這一動(dòng)作既表達(dá)了詩(shī)人對(duì)于友人愛(ài)德華的思念，也預(yù)示著小美人魚(yú)身上即將發(fā)生的悲劇。再如：第一場(chǎng)中，公主趁著學(xué)習(xí)時(shí)間偷偷去看暈倒在沙灘上的王子，但在老師即將發(fā)現(xiàn)之前趕回來(lái)排隊(duì)點(diǎn)到，公主慌忙中跑回來(lái)只顧往本來(lái)從高到矮排列好的隊(duì)伍中間插，于是本來(lái)階梯式的隊(duì)伍顯得十分不協(xié)調(diào)。這一場(chǎng)景暴露出公主機(jī)靈又調(diào)皮的性格，也顯現(xiàn)出公主慌忙中要故作鎮(zhèn)定的神情。

從表現(xiàn)的角度看，一般而言，取材于文學(xué)作品的舞劇，作者往往屬于其背后默默耕耘的偉大英雄。但在舞劇《小美人魚(yú)》中，編導(dǎo)有意地將作家安徒生安排進(jìn)來(lái)，小美人魚(yú)是詩(shī)人的內(nèi)心外化，這種巧妙的人物設(shè)定方式，使詩(shī)人既是局外人又是局內(nèi)人。當(dāng)他在以旁觀(guān)者的眼光看著故事情節(jié)向前推進(jìn)的同時(shí)，又和小美人魚(yú)感同身受。因?yàn)樾∶廊唆~(yú)是詩(shī)人安徒生對(duì)朋友愛(ài)德華思念的化身，所以在某種程度上，小美人魚(yú)是詩(shī)人的“代言者”。再如第一場(chǎng)小美人魚(yú)變成人類(lèi)的過(guò)程就運(yùn)用了象征寫(xiě)意的手法，而不像原著描寫(xiě)的簡(jiǎn)單地通過(guò)喝魔藥變成人類(lèi)。由海妖將小美人魚(yú)的好像一層魚(yú)皮似的服裝一層層撕下，小美人魚(yú)在劇痛中拼命掙扎，這種寫(xiě)意的手法要比啞劇式的戲劇表現(xiàn)手法來(lái)得更加深刻、更加直指人心。由此，編導(dǎo)使其呈現(xiàn)出了豐富的戲劇性和情感性。

三、結(jié)語(yǔ)

由此，舞劇《小美人魚(yú)》的創(chuàng)作雖以著名文學(xué)作品為基石，但在舞蹈表現(xiàn)上卻毫不遜色，在人物內(nèi)心世界的身體語(yǔ)言外化上有許多值得舞蹈創(chuàng)作學(xué)習(xí)之處，更在其表現(xiàn)與再現(xiàn)的層面將舞劇的“舞”與“戲”二者融合與平衡，給現(xiàn)代芭蕾舞劇作品的歷史上又增添了精彩的一筆。

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作者簡(jiǎn)介：吳思慧，女，碩士，湖北科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院教師，研究方向：舞蹈藝術(shù)表演與理論。