數(shù)字技術(shù)在影視后期中的應(yīng)用

韓帆 朱嘉

【摘 要】隨著當(dāng)今社會(huì)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)提出了更高的要求。本文選取國(guó)內(nèi)外一些影視廣告和數(shù)字技術(shù)結(jié)合的相關(guān)事例材料，加以論述。最后得出結(jié)論：從鏡頭組接、色彩調(diào)整和特技制作這幾個(gè)方面創(chuàng)作，會(huì)使作品更加豐富。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字特效，影視廣告制作，技術(shù)表現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)意

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0087-01

隨著當(dāng)今社會(huì)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，影視廣告制作前期可以通過(guò)數(shù)字技術(shù)進(jìn)行剪輯，后期完善影視廣告風(fēng)格的時(shí)候還需數(shù)字技術(shù)的優(yōu)化加工。本文主要從鏡頭組接、色彩調(diào)整和特技制作這三個(gè)角度出發(fā)，對(duì)影視后期中的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的效果進(jìn)行研究，最后得出結(jié)論：數(shù)字技術(shù)可以更加精確傳達(dá)出影視作品的創(chuàng)作意圖，給現(xiàn)代影視作品帶來(lái)了極大的創(chuàng)作空間。

一、數(shù)字技術(shù)在后期中應(yīng)用的作用

（一）數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用對(duì)影視后期的制作意義深遠(yuǎn)

在過(guò)去，在影視后期制作的過(guò)程中，由于技術(shù)的限制，影視后期制作質(zhì)量水平常常不夠理想，這就使得一些相關(guān)工作無(wú)法正常進(jìn)行，數(shù)字技術(shù)在影視后期中的應(yīng)用可以顯著改善影視制作的效率。

（二）數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用可以達(dá)成最終期許的藝術(shù)效果

在影視后期制作中，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)有著積極的作用。數(shù)字技術(shù)通過(guò)一系列的手段開(kāi)展綜合利用，例如用鏡頭組接、色彩調(diào)整、特技制作等，極大程度上對(duì)創(chuàng)作要求予以滿足，達(dá)成影視作品最終所希望的藝術(shù)效果。

二、鏡頭組接在后期中的應(yīng)用

（一）動(dòng)作剪接點(diǎn)的應(yīng)用

動(dòng)作剪接點(diǎn)即以鏡頭畫(huà)面中人物或動(dòng)物的動(dòng)作為基礎(chǔ)，以動(dòng)作連貫活動(dòng)為剪接點(diǎn)。例如第81屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的預(yù)告片，首先是一個(gè)汽車(chē)啟動(dòng)鏡頭，緊接著又是個(gè)換擋鏡頭，這個(gè)切換鏡頭告訴觀眾我們已經(jīng)出發(fā)。這不僅是個(gè)動(dòng)作剪輯點(diǎn)，也是個(gè)邏輯上的剪輯。然后馬上接了蝙蝠車(chē)車(chē)尾噴火的鏡頭，加之音樂(lè)的配合提升速度感。緊接著儀表盤(pán)和上面的噴火裝置呼應(yīng)，暗示著速度的提升。

（二）情緒剪接點(diǎn)的應(yīng)用

以劇情需要的心理情緒為基礎(chǔ)，以主角的情緒為基礎(chǔ)，以主角的情緒為依據(jù)，根據(jù)劇情來(lái)選擇剪接點(diǎn)。情緒剪切點(diǎn)的選擇余地比較大，例如希區(qū)柯克的《辣手摧花》，其選擇比較注重人物情緒的夸張。要按照電影的思想內(nèi)涵和創(chuàng)作意圖，按照時(shí)間、顏色或者內(nèi)容順序，通過(guò)蒙太奇的手法，利用影視和視頻編輯軟件進(jìn)行加工，來(lái)表達(dá)電影作品的完整內(nèi)容。

（三）節(jié)奏剪接點(diǎn)的應(yīng)用

節(jié)奏剪接點(diǎn)的作用是運(yùn)用鏡頭的不同長(zhǎng)度，來(lái)使畫(huà)面產(chǎn)生各種情緒。例如電影《殺死比爾》中使用的鏡頭人物基本沒(méi)有旁白，大部分用電影劇情內(nèi)容的線索為基礎(chǔ)，根據(jù)劇情的需要所要表達(dá)的情緒和氛圍，以及一些對(duì)影片有深刻影響的畫(huà)面來(lái)處理一些鏡頭的長(zhǎng)度與剪接。

三、色彩調(diào)整在后期中的應(yīng)用

（一）色彩調(diào)整的方式

一般來(lái)說(shuō)，調(diào)色分為畫(huà)面分析、全局調(diào)色、局部調(diào)色和場(chǎng)景匹配四個(gè)階段，色彩調(diào)整在電影和影視片頭廣告中的應(yīng)用十分普遍。例如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》里顏色就被認(rèn)定為情節(jié)分化的象征。首先，他把黑色多用于象征死亡、狡詐、壓抑等情緒和狀態(tài)，在電影中秦王和無(wú)名的對(duì)話中多次運(yùn)用。中國(guó)電影大片時(shí)代的到來(lái)首推《英雄》，其中利用顏色進(jìn)行的鏡頭組接來(lái)鋪墊基調(diào)，凸顯主題的方式尤為重要。

（二）色彩調(diào)整在電影中的情感和語(yǔ)言作用

色彩在影像中的運(yùn)用是一種重要的視覺(jué)語(yǔ)言，它具有獨(dú)特的視覺(jué)沖擊效果。影片想要營(yíng)造出特定的歷史氛圍和氣氛，就需要運(yùn)用色彩調(diào)整使畫(huà)面更加有生命力。例如陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》，影片中運(yùn)用了大量的土黃色色調(diào)，這部帶有真實(shí)色彩的影片，打造出了真實(shí)的黃土高原的情節(jié)，并將觀眾帶進(jìn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期貧困潦倒的陜西農(nóng)村。

四、特技制作在后期中的應(yīng)用

合成疊加在后期中的運(yùn)用如下：

在電影和電視廣告的制作過(guò)程中，由于拍攝技術(shù)或者場(chǎng)景的限制，人們現(xiàn)在多用特技來(lái)解決這類問(wèn)題，并且創(chuàng)造出震撼的視覺(jué)特效。例如士力架廣告就先拍攝好主演們的實(shí)際材料，輔助以各種3D軟件，將所需場(chǎng)景和背景分離，根據(jù)廣告創(chuàng)意需求來(lái)取舍，然后合成它們。

五、結(jié)語(yǔ)

從后期制作中鏡頭組接、色彩調(diào)整和特技制作這三個(gè)角度來(lái)看，電影電視廣告在數(shù)字化技術(shù)的支持下，擁有了一個(gè)很大的創(chuàng)作空間。如今，數(shù)字多媒體技術(shù)發(fā)展越來(lái)越快，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用范圍將進(jìn)一步擴(kuò)大。

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