淺談高密茂腔的起源探究

周季 周玲

【摘 要】高密茂腔是高密傳統(tǒng)地方小戲，是國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在群眾中有著深厚的文化基礎(chǔ)。其曲調(diào)純樸自然、委婉柔怨，唱腔通俗易懂，娓娓動(dòng)聽(tīng)，生活氣息濃郁。本文主要概述茂腔的起源及發(fā)展現(xiàn)狀。

【關(guān)鍵詞】本肘鼓，冒肘鼓，茂腔，現(xiàn)狀

中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0021-01

茂腔是傳統(tǒng)的地方戲曲劇種，現(xiàn)主要活躍在山東的青島、煙臺(tái)、日照、濰坊等地區(qū)，被稱為“膠東之花”，距今已有二百多年的歷史。高密市是茂腔的發(fā)源地，高密茂腔的曲調(diào)質(zhì)樸自然，歌詞通俗易懂，唱腔委婉柔怨，具有濃郁的生活氣息，在高密流傳著這樣一首歌謠“茂腔一唱餅子貼到鍋臺(tái)上，鋤頭鋤到莊稼上，花針扎到指頭上?！弊阋?jiàn)高密人民對(duì)茂腔的喜愛(ài)程度。

一、茂腔的起源與演化發(fā)展

茂腔起源于民間，是一種地方小曲，由花鼓秧歌街頭賣唱發(fā)展而來(lái)，廣泛流傳于山東半島一帶。高密茂腔屬于流行于山東民間的地方戲曲“肘鼓子”，肘鼓子，說(shuō)唱性較強(qiáng)，說(shuō)唱時(shí)用肘懸小鼓敲擊節(jié)奏，這是茂腔的原始階段。茂腔的發(fā)展大體經(jīng)歷了本肘鼓、冒肘鼓、茂腔三個(gè)階段。

第一個(gè)發(fā)展階段是本肘鼓階段。該階段是從清朝道光年間至清朝光緒年間，也就是從1820年至1906年，共經(jīng)歷86年。期間由肘鼓子演化成本地肘鼓，然后再由本地肘鼓演化成冒肘鼓。第二個(gè)發(fā)展階段是冒肘鼓階段，大約是從1910年至1949年，共經(jīng)歷39年。當(dāng)時(shí)膠州半島茂腔戲已蔚然成風(fēng)，這一時(shí)期，冒肘鼓的戲詞大都是描述日常生活，將喜怒哀樂(lè)編成故事進(jìn)行演唱，因此老百姓也喜聞樂(lè)見(jiàn)，對(duì)冒肘鼓達(dá)到癡迷的程度，觀眾常常是人山人海。在這一時(shí)期，冒肘鼓《四大京》《八大記》《皮襖記》通過(guò)口傳手抄的形式傳承了下來(lái)。第三個(gè)發(fā)展階段是從1949年新中國(guó)成立到現(xiàn)在，將冒肘鼓改為茂腔。

本肘鼓階段。本肘鼓就是本地的肘鼓子，一般取材于民間，基本上是反映民間生活，以說(shuō)唱為主，生活氣息濃郁，唱詞通俗易懂，音樂(lè)旋律也比較簡(jiǎn)單，曲調(diào)低沉，節(jié)奏平穩(wěn)。用打擊節(jié)拍來(lái)進(jìn)行伴奏，伴奏樂(lè)器主要是鑼鼓，有的是用肘懸小鼓邊打邊唱。19世紀(jì)末拉魂腔傳到高密、諸城一帶，對(duì)本肘鼓產(chǎn)生巨大的沖擊。因?yàn)槔昵徊捎昧~琴伴奏，并且?jiàn)y容也更加濃艷俏麗，曲調(diào)上也有了大幅度改進(jìn)，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，深受大眾喜愛(ài)。因此，拉魂腔的興起、柳葉琴的加入形成了一種新的表演形式，本肘鼓發(fā)生了巨大的變化，從而進(jìn)入“冒肘鼓”階段。

冒肘鼓階段。該階段較本肘鼓階段已經(jīng)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。藝人們會(huì)把生活中的故事編撰成冒肘鼓戲來(lái)演唱，因此會(huì)有劇情的框架，這對(duì)于本肘鼓來(lái)說(shuō)是一個(gè)跨越。冒肘鼓階段吸取了京劇、河北梆子的一些藝術(shù)特點(diǎn)，增加了京劇、河北梆子的表演形式，加入更加豐富的打擊樂(lè)器，伴奏樂(lè)器使用了京胡，并且套用了京劇、河北梆子的鑼鼓經(jīng)等，這些都推動(dòng)了冒肘鼓的發(fā)展。

冒肘鼓最主要的特點(diǎn)是“柳琴戲”唱腔下句尾音翻高八度，這樣唱腔的音域加寬，旋律更加伸展，拖腔產(chǎn)生。這一時(shí)期男女腔分明，因此音樂(lè)性格化趨向明顯，這樣一來(lái)音樂(lè)形象明顯加強(qiáng)。不論是從調(diào)式、調(diào)性方面還是從伴奏樂(lè)器、藝人扮相上都有了一個(gè)飛躍。冒肘鼓成為當(dāng)時(shí)高密、諸城、膠州等地區(qū)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的劇種。

茂腔階段。新中國(guó)成立給冒肘鼓的發(fā)展帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。隨著戲曲的不斷發(fā)展，冒肘鼓末句“打冒”的唱法跟隨不了時(shí)代的潮流，演員在演唱時(shí)只在花腔中使用“打冒”的唱腔。 為了使冒肘鼓有更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，人們根據(jù)“打冒”的諧音，將冒肘鼓改名為“茂腔”，寓意其發(fā)展更加茂盛。從此“茂腔”便取代了唱腔每番“打冒”的冒肘鼓，為人們熟知。在政府的支持下，茂腔劇團(tuán)在膠州半島遍地開(kāi)花，各縣市也有了專業(yè)的茂腔劇團(tuán)，演出設(shè)備從簡(jiǎn)陋的手工操作發(fā)展為現(xiàn)代化的電樂(lè)器。茂腔的伴奏樂(lè)器由京胡、二胡、月琴發(fā)展到洋琴、大提琴和電聲樂(lè)器，從只能演出傳統(tǒng)地方小戲發(fā)展到既能創(chuàng)作演出大型古裝戲，又能創(chuàng)作演出大型現(xiàn)代戲。這一時(shí)期著名的劇目有《羅衫記》《白玉樓》《盼兒記》等。

二、高密茂腔的現(xiàn)狀

高密茂腔是深深扎根于民間的一個(gè)地方小劇種，有深厚的群眾基礎(chǔ)。因其唱腔唱詞通俗易懂，曲調(diào)淳樸自然，具有濃郁的生活氣息，深受人們?nèi)罕姷南矏?ài)。但是，在當(dāng)代，影視文化的巨大沖擊加上文化的多元化，觀眾年齡層跨度廣，人民大眾審美愛(ài)好的轉(zhuǎn)移等，使這一獨(dú)具特色的地方戲曲瀕臨滅絕。雖然高密茂腔在農(nóng)村還是擁有很多人的喜愛(ài)，但是其發(fā)展和傳承已經(jīng)是一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題。目前，在高密有一家茂腔劇團(tuán)，因而，對(duì)茂腔這一珍貴的歷史文化遺產(chǎn)應(yīng)加以保護(hù)，使其更好地傳承創(chuàng)新、發(fā)展下去。

高密作為茂腔的重要發(fā)源地，專業(yè)的茂腔演員僅有30人。2006年，高密茂腔被國(guó)務(wù)院列為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)加以保護(hù)。2008年，高密市政府出資建立“茂腔班”，以培養(yǎng)茂腔的后備人才，為茂腔的發(fā)展而努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]竇青.濰坊的地方劇種——“茂腔”之演化歷程[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2011，（01）：130-131.

基金項(xiàng)目：2018年度山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題《山東地方劇種高密茂腔的發(fā)展與傳承研究》階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：QN201808。

作者簡(jiǎn)介：周 季（1989-），女，漢族，山東青州人，講師，本科學(xué)歷，研究方向：鋼琴教育、兒童音樂(lè)教育。