淺析《復仇者聯(lián)盟》系列電影中的反派形象

朱亞坤

【摘 要】隨著超級英雄電影創(chuàng)作的多元化發(fā)展，反派形象的塑造研究不再單單局限于造型、語言等外在設定，對內(nèi)在性格的挖掘越來越成為塑造成功的反派形象的關鍵，同時一個深入人心的反派形象也是電影的敘事入口。在《復仇者聯(lián)盟》系列電影中，經(jīng)典反派角色的塑造不僅在形象設定上引人深思，也具有其性格上的豐富性和復雜性，外表刻畫與內(nèi)心塑造兼?zhèn)洌瑑叭怀蔀檠芯砍売⑿垭娪爸蟹磁尚蜗笏茉斓暮线m范例。

【關鍵詞】《復仇者聯(lián)盟》;超級英雄電影;反派形象

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0092-02

2008年5月，隨著電影《鋼鐵俠》的一炮而紅，漫威影業(yè)正式開啟了超級英雄系列電影的空前盛世。11年來，從2008年的《鋼鐵俠》到2019年的《復仇者聯(lián)盟4》，漫威影業(yè)以22部電影構(gòu)成了這個雄偉磅礴的電影宇宙。無論是美國隊長還是鋼鐵俠，他們皆是擁有超能力的、拯救人民于水火之中的正面英雄形象。在傳統(tǒng)的通俗敘事作品中，總要有一個正義戰(zhàn)勝邪惡的結(jié)尾。無論反派出場多么強大，代表正義的主角最終還是戰(zhàn)勝各個方面遠比他強大的反派，結(jié)尾反派總要以莫名其妙的失誤被打敗。反派一定會失敗，不是因為他不夠強大，而是因為他是反派。然而，這樣的敘事邏輯在《復仇者聯(lián)盟》中被徹底顛覆。《復仇者聯(lián)盟》系列電影大概是察覺到了觀眾的審美疲勞和傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的陳腐，在影片中塑造了血肉豐滿的超級反派形象。

一、反派角色的基本類型

在漫威電影中，超級英雄的誕生都會伴隨著一波黑暗勢力的崛起。他們或是擁有先進的科技、極具殺傷力的武器、與生俱來的超能力，或是具有著一般反派的特征，外表、性格、行為等都顯現(xiàn)出了反人類的傾向。每個反派都是自己故事中的英雄，他們并不生來就是壞人的設定，其邪惡特征的形成具有復雜的原因。在漫威宇宙的眾多反派中，洛基和滅霸是最具代表性的形象。

（一）從善到惡的轉(zhuǎn)變

在《復仇者聯(lián)盟》系列電影中，洛基無疑是有史以來塑造得最鮮活豐滿的人物形象。作為強大的巫師，洛基最擅長的本領就是用幻術(shù)蠱惑人心。無論在北歐神話傳說中，還是在漫威作品中，洛基都以其“詭計之神”的獨特魅力吸引著觀眾。

作為養(yǎng)子的洛基從小與奧丁的親生兒子——雷神索爾一同長大。與遺傳了奧丁貴族基因，擁有一頭亮麗金發(fā)的索爾不同，陰郁羞怯的洛基總是將父親的囑托深深印在腦海中，并渴望得到父親的認可。從小到大，他一直通過各種手段去證明哥哥的魯莽，并不能成為一名好國王，可哪怕索爾被奪去神力，父親也沒有把象征著王權(quán)的雷神之錘移交給洛基，而是將其一同貶到凡間，最后王位順理成章地由索爾繼承。在得知自己可能是冰霜巨人的后代之后，洛基去質(zhì)問父親試圖得到真相，他急于得到一個答案，殘酷的真相使他徹底墮落進了黑暗之中。他是阿斯加德的王子、奧丁的兒子、一名真正的神，還是冰霜巨人的后代？于是他決定毀滅掉所有的冰霜巨人，來證明自己是真正的阿斯加德的后代?；眯g(shù)是洛基的保護色，他終其一生都在苦苦追尋自我認同感，然而他只是個渴望得到父愛的陰郁小男孩，在一次次的失望與抗爭中走上歧途。

（二）亦正亦邪的存在

在十年發(fā)力之作的《復仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》中，滅霸以其復雜立體的飽滿性格與值得推敲的動機，成為了最大的驚喜。

作為一位力量與智力兼?zhèn)涞姆磁桑瑴绨缘姆磁蓜訖C與渴望得到認可的洛基不同，他仿佛更加微妙復雜：因為宇宙的資源有限，而生命在不斷繁衍，超重的負荷必然會帶來無法想象的災難。滅霸以拯救宇宙為己任，號令矮人一族打造無限手套，聚集六顆無限寶石，來消滅宇宙一半的生命，以此來維持整個宇宙的平衡。這種反派動機與之前那些為了一己私欲而進行破壞屠殺的愚蠢反派完全不同，似乎還有點無私無畏的味道。當?shù)弥@得靈魂寶石需要獻祭自己最心愛的人的時候，卡魔拉認為滅霸沒有最心愛的人，對任何人都沒有感情，因此必然無法獲得寶石，這是對他的懲罰。但她眼中殺人狂魔般的滅霸淚流滿面緩緩回頭，卡魔拉才知道滅霸對她是有父愛的。最終理智戰(zhàn)勝情感，為了心中大愛，他不惜犧牲掉最愛的女兒卡魔拉。讓一個史上最強大的超級反派，在這個生死攸關的抉擇時刻流露出深沉的情感，實在引人深思。

二、反派形象的塑造手法

人物可以被視作電影中最重要的元素。編劇、導演等在電影中塑造出一個個形象，這些形象在不同的環(huán)境中的行為舉動就串聯(lián)成一個個完整的故事，電影的主題也得以通過人物的對話和行動體現(xiàn)出來?！稄统鹫呗?lián)盟》系列電影在濃墨重彩塑造英雄人物的同時，也對反派形象的刻畫下足了功夫，人物塑造與電影的整體風格逐步走向和諧統(tǒng)一。

（一）精確的細節(jié)描寫

在角色塑造的過程中，細節(jié)塑造的缺失，不僅會造成角色形象“臉譜化”，更會影響整部影片的效果。性格上缺乏細節(jié)的刻畫，會讓反派角色僅僅成為影片中的負面符號。微妙精準的細節(jié)刻畫，不僅能讓故事情節(jié)更加豐滿，還能增加影片敘事的張力和緊張度。

對于滅霸這一形象的刻畫，主創(chuàng)人員也傾注了較多的細微筆墨，主要體現(xiàn)在與其養(yǎng)女卡魔拉的情節(jié)之中。在滅霸帶著卡魔拉去沃彌爾星尋找靈魂寶石的時候，開始卡魔拉在前，滅霸在后。到了地方之后，滅霸卻在前面擋住了卡魔拉。后來遇到了“紅骷髏”，滅霸不知道對方底細，非常謹慎。這時候他下意識地將手往后微微一擺，示意卡魔拉不要往前，并把她護在了身后，這正體現(xiàn)了滅霸溫情的一面。從《復仇者聯(lián)盟1》到《復仇者聯(lián)盟3》，索爾甘心一次次地被洛基欺騙，因為他堅信洛基并不是真正的壞人，他始終想找回那個與他并肩作戰(zhàn)的弟弟。而洛基也沒有讓哥哥失望，在索爾被滅霸擊敗之后，洛基誓死抵抗，他選擇去守護那片養(yǎng)育了他的阿斯加德土地，這里僅僅通過對洛基的幾個細微的眼神特寫鏡頭便交代了洛基急劇變化又無比堅定的內(nèi)心世界。

（二）完整的敘事線

在其他的超級英雄電影中，反派人物往往被設置為一個不斷閃現(xiàn)的背景，沒有建構(gòu)起完整的人物弧線。而在《復仇者聯(lián)盟3》中，對于滅霸這一反派人物的行動線進行了完整規(guī)劃，類似于主角的英雄之旅，構(gòu)成了一個完整的敘事行動線。

《復仇者聯(lián)盟3》作為漫威十年巔峰之作，超級英雄的數(shù)量之大導致人物與敘事難度更高。如果說《復仇者聯(lián)盟1》中的五個英雄集體行動還能從容不迫，那么，《復仇者聯(lián)盟2》中眾多英雄走馬觀花式作戰(zhàn)，就顯得過于凌亂。《復仇者聯(lián)盟3》索性另辟蹊徑，不同于傳統(tǒng)集體亮相方式，把十幾個超級英雄劃分成四隊，這四條敘事主線先是單獨敘事后來兩兩匯合，大戰(zhàn)即將結(jié)束時才讓所有角色并肩作戰(zhàn)，這種敘事方式避免了讓所有英雄共同完成一件任務的枯燥單調(diào)，使得故事充盈飽滿，也在各個場面中給了每個角色充足的戲份。而在眾多敘事線中，滅霸的策略執(zhí)行過程非常清晰明確，他以取得無限手套神力，消滅宇宙半數(shù)生命為最高目的，整個行動過程干凈果決，毫不拖泥帶水。

三、反派形象的獨特價值

藝術(shù)形象來源于生活，反派形象的刻畫同樣也是生活的縮影。通常來說，反派形象的塑造成功與否也決定著一部影片的質(zhì)量。在《復仇者聯(lián)盟》系列電影中出現(xiàn)的超級反派不再是簡單的災難制造者，他們擁有著強大的劇作功能，身上彰顯著獨特的敘事魅力和審美價值。

（一）審美境界的提升

在《復仇者聯(lián)盟4》片首，漫威經(jīng)典的開場不再是令人熱血沸騰的音樂，取而代之的是平靜悠揚的小調(diào)，強大的反派使得英雄們呈現(xiàn)式微之勢。盡管滅霸被雷神砍下了腦袋，可在他帶來的后災難時代中，復仇者們面對現(xiàn)實，重建信心，拼盡全力恢復這個支離破碎的世界，在時光穿梭的過程中，漫威宇宙也重現(xiàn)在觀眾眼前。

在這場關系到整個宇宙生死的戰(zhàn)爭中，犧牲是在所難免的，一切始于鋼鐵俠，一切也終于鋼鐵俠。當鋼鐵俠死去、黑寡婦困在過去、美國隊長英雄遲暮，痛苦和悲傷的描寫為電影增加了深度。悲劇是一種美感經(jīng)驗，當“人生美好的東西”被毀滅時，會給觀眾帶來一種痛苦、壓抑、恐怖的感受，“尤其是當這種‘毀滅是一種不可避免的、不可改變的結(jié)局時，它給人帶來的，就不僅是壓抑、恐怖，還有可怕。因此，在悲劇感中，最基本的體驗，就是這最初的、也是深切的悲痛。”[1]但是影片中英雄們悲壯的崇高帶給觀眾的并不是純粹的沉痛嚴肅的感受，這種審美境界中甚至融入了荒誕的美學特質(zhì)，像星爵在最后關頭打醒滅霸使得大家功虧一簣。個人力量的削弱使得大家深諳團結(jié)的力量，這將美國影片中所崇尚的英雄主義得到了更加鮮活的闡釋，將英雄情懷推向了更加崇高的審美境地。

（二）主題類型的突破

“每晚在夢中，我們?nèi)耘f會碰到亙古存在的危難、怪獸、試煉、秘密救援者以及向?qū)宋?。他們的形象不僅能使我們反思自己當前的整體處境，也能成為我們解救自己的線索?！盵2]而在《復仇者聯(lián)盟》系列電影中，英雄故事也不是簡單呈現(xiàn)一個戰(zhàn)斗結(jié)果，而是引入了哲學式的思考，不僅僅是存在于漫威宇宙中，甚至與現(xiàn)實世界息息相關。

滅霸的母星因為人口爆炸、資源有限，而陷入絕境，他就想出了“殺掉一半人”的計策。滅霸熱愛生命，也崇拜死亡。他害怕宇宙中的生命最終消失殆盡，所以他要成為拯救者，不需要血腥和殺戮，在和平的氛圍中隨機殺死宇宙中的一半人口，讓剩下的生命得以存活、繁衍。然而滅霸把自己當成了神，可以隨意去操控宇宙間的生殺大權(quán)，但他不是神，也不是所謂的自然法則。滅霸這種“天地不仁，以萬物為芻狗”的態(tài)度，當然是另一種愚蠢。然而在當今社會中，人口暴增不斷帶來諸多資源問題和環(huán)境問題，人類的生存繁衍也面對著極大的困境，如何守護并可持續(xù)發(fā)展自己的家園，是人類必須嚴肅面對的生存命題。

四、結(jié)語

漫威電影作為一種當代神話，在正邪較量的背后，其實是試圖在社會層面和精神層面上對人類處境進行的永恒探討，它承擔著主導意識形態(tài)與社會神話的表述者功能。[3]在作為完結(jié)篇的《復仇者聯(lián)盟4》中，主角死亡的悲劇性結(jié)尾迥異于傳統(tǒng)的商業(yè)電影，其所蘊含的悲劇性內(nèi)涵也遠遠比通常的“爆米花電影”更深刻。因此在電影行業(yè)推陳出新和大眾審美飛速發(fā)展的今天，對于反派形象的塑造不能囿于超級英雄電影的傳統(tǒng)套路，唯有影射社會現(xiàn)實和大眾心理的血肉豐滿的超級反派，才能真正拓展觀眾的心理體驗。

參考文獻：

[1]牛宏寶.美學概論[M].北京：中國人民大學出版社，2005，121.

[2][美]約瑟夫坎貝爾.千面英雄[M].北京：金城出版社，2012，25-26.

[3]崔辰.美國超級英雄電影研究：神話、旅程和文化變遷[D].上海戲劇學院，2013.