淺談話劇《父親》的藝術(shù)張力

張國權(quán)

【摘 要】話劇《父親》是近年來話劇舞臺上難得一見的成功之作，它不僅贏得了觀眾的唏噓感嘆，更博得業(yè)界專家的交口稱贊。這是其他同類題材作品很難做到的。在過去一批以國企改革、工人下崗為題材的戲劇作品陸續(xù)消沉了之后，《父親》在于它處理題材的超越、結(jié)構(gòu)的簡約與情感的共通。

【關(guān)鍵詞】話劇;《父親》;藝術(shù)張力

中圖分類號：J824文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0046-01

家庭生活是瑣碎的，雞毛蒜皮的，它所發(fā)生的矛盾也無非是一些人的基本的生存狀態(tài)和基本的需求之間的沖突，即使還會發(fā)生一些觀念上的纏繞與糾葛，但與社會的發(fā)展、國家的大事也似乎沒有很直接的關(guān)系，因而看上去不會有太大的分量。但是，社會正是由無數(shù)個家庭構(gòu)成的，一個家庭就是一個社會的縮影，家庭生活就是國家政治經(jīng)濟(jì)生活的折射，《父親》正是在這個意義上透過一個家庭生動地映射出改革進(jìn)程中所面對的各種困境。劇情展示的工人下崗再就業(yè)問題，只是一個社會現(xiàn)象，一種社會矛盾，讓我們聯(lián)想到的卻是國有大型企業(yè)如何深化改革的許多問題。盡管人們知道生活底層潛藏著無數(shù)的待人挖掘的素材，也可以說以父親為中心的楊家人的恩恩怨怨，苦辣酸甜，未必有我們所知道的那樣豐富復(fù)雜，那樣尖銳，每個觀眾大概都可以舉出一些更典型的故事原型。可以說在改革開放成功但也艱難走過了許多年之后的今天，真是有著說不盡的故事，道不完的話題，劇中故事所反映的只是冰山一角。但是，生活畢竟只是零散材料，它本身并沒有觀賞價值。而《父親》則是在生活基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)釋放，一種藝術(shù)張力，它超越了生活。這正如人們所說的“見微知著”，一個家庭的瑣碎故事成為社會前進(jìn)的一種寫照，一種提醒，使我們在思想的層面上得到諸多啟示。

就廣義的“父親”形象而言，每一個父親可以也應(yīng)該有每一個父親的特點(diǎn)與個性，立在我們面前的這個工人家庭的父親，是在特定環(huán)境下的“又一個”。是一個意志堅強(qiáng)永不屈服，永遠(yuǎn)熱血沸騰的父親，盡管他最終也沒有能完全說服家人與觀眾，盡管他的努力也未必能從根本上解決全家生活的窘迫，正因如此，我們才能對父親產(chǎn)生崇敬之情。他那種火一般的熱情，那種困難面前毫不退縮的精神，有力地敲擊著我們的心房。這位父親已步入晚年，那有點(diǎn)佝僂的病體，那被生活印刻在額頭上的皺紋，那嗓門還能提高聲音卻已粗重混濁，那總是穿著一身工裝，一切都溶解在生活的沉重和歷史的滄桑之中，這，就是父親;全家人都有點(diǎn)慌亂的時候，他不顧年邁的病體有條不紊地勞動養(yǎng)家，這，就是父親;全家人都有點(diǎn)灰心喪氣不知所措，甚至破罐子破摔的時候，他安撫這個訓(xùn)導(dǎo)那個，給人們灌注勇氣和力量，讓每個人都重新振作起來，他要人們堅信生活永遠(yuǎn)是有希望的，這，就是父親;父親與老伴賣羊肉串，暗暗牽掛外出經(jīng)商的大兒子，對小兒子恨鐵不成鋼的憤怒等，這，就是父親。如果用時下流行語說《父親》是一個煽情戲，也不無道理。利用人物感情，調(diào)動觀眾的感情，于是藝術(shù)的力量成為一種真實存在。

《父親》中這位老工人的形象與性格，從某種意義上說是豐滿而鮮明的。而任何一出好戲絕不是僅限于樹立起一個形象，配角的成功塑造為“父親”增添了光彩。況且，缺少了鮮活群像陪襯的典型形象也是蒼白無力的。在這個家庭中同時有兩個人失業(yè)，大姐家后院起火，又飽受失業(yè)之苦，可謂雪上加霜;二弟正處在青春的躁動期卻面對失業(yè)。除這姐弟之外，還有一個人，他們的大哥自動離開不景氣的工廠下海經(jīng)商，而合作伙伴就是與姐姐離心離德的姐夫，大哥的簡單幼稚與姐夫的損人利己導(dǎo)致了生意慘敗。家中最小的妹妹，名牌大學(xué)畢業(yè)仍然要面對就業(yè)的選擇，生存危機(jī)成了這一家人共同面對的嚴(yán)酷現(xiàn)實。但這個家庭的每個人又都有各自的茫然與苦痛……

總之，《父親》的藝術(shù)魅力在于它下筆落在了人心上，落在事件所引起的人心的感觸上。一個工人家庭，遇到了工業(yè)變革所帶來的種種困境，他們有何反應(yīng)，這就進(jìn)入了“戲”的層次不是事件交代，是寫人而不是寫事。因而它能夠不受具體時間、空間的限制，即使事件背景逝去了，它仍然有審美價值。雖然這個戲是筆者幾年前看過的，但至今回憶起來仍激動不已。當(dāng)然它的成功與題材選擇有關(guān)，直接貼近和反映了時代變革，描寫了基層工人的生活，具有撲面而來的現(xiàn)實感，但這一點(diǎn)其他類似題材的戲也都做到了。不同的是，這個戲超越了題材，寫了人的精神層面，表現(xiàn)了事件中人的感受，他們的憂郁、彷徨、苦澀、承載、掙扎、奮進(jìn)。另外，這個戲的結(jié)構(gòu)實用而有效，從一個家庭放大到社會，通過家庭成員與社會的聯(lián)系，使小家成為社會的濃縮，準(zhǔn)確地把握了散點(diǎn)結(jié)構(gòu)或者中心輻射結(jié)構(gòu)。

綜上所述，在改革開放不斷深入的時代背景下，話劇如何走向市場，特別是“主旋律”話劇如何贏得觀眾？藝術(shù)家們一直在思考這樣的問題。他們從轉(zhuǎn)變觀念入手，選擇觀眾關(guān)心的現(xiàn)實生活為創(chuàng)作題材，描寫普通群眾的情感，拉近話劇與群眾的距離，形式上也越來越多樣化。在動人的故事中，都活躍著一個個鮮活的人物，展現(xiàn)了小人物的生活時態(tài)與美好的道德情操，與觀眾的情感產(chǎn)生了共鳴。