芻議二胡演奏技法的使用在獨奏與合奏中的差別

摘要：二胡又稱胡琴，是極具民族特色的拉弦樂器。二胡無論是在天然音色方面，還是在演奏技巧方面，都具有極強的表現(xiàn)力。因此也被贊譽為“東方小提琴”。二胡的演奏形式多元化，如獨奏、合奏與齊奏等。二胡的演奏技巧也是多種多樣的，如揉弦、滑音、運弓等。這些精妙的演奏技巧在不同演奏形式中存在一定的差異。本文將圍繞二胡演奏技巧在獨奏和合奏中的差異化應用展開探究。

關鍵詞：二胡演奏技法 獨奏 合奏 差別

一、揉弦

（一）二胡獨奏中的揉弦

二胡的音色接近于人聲，且?guī)в絮r明的韻律性。揉弦是二胡演奏中調(diào)節(jié)音色的重要技巧。揉弦，是指使用左手的手指對琴弦進行不同力度的按壓，或者在琴弦上自然流動而產(chǎn)生的細微音色變化。在二胡獨奏中，演奏者要根據(jù)樂曲的基本樂理、情感變化以及自身對樂曲情感的理解，合理應用揉弦技巧，讓二胡演奏更加生動飽滿。

例如劉文金的《豫北敘事曲》，其旋律平緩柔和，具有極強的敘事性，且樂譜中明確標注了中板稍慢的演奏技巧要求。演奏者需要運用慢速揉弦的方式進行演繹。再如魯日融的《秦腔主題隨想曲》，演奏者為體現(xiàn)慷慨激昂的旋律，必須運用快速與慢速相切換的揉弦方式完成演繹。

（二）二胡合奏中的揉弦

不同于獨奏時演奏者可根據(jù)自己對作品的理解和聲音的追求自由選擇揉弦技法，在合奏時，演奏者要配合整體來選擇揉弦技巧樣態(tài)。通常來說，二胡合奏是不允許使用揉弦技巧的。而這一要求也正是出于對合奏成員團結(jié)協(xié)作精神的考查。在獨奏時，演奏者為達到演奏效果往往會靈活切換各種揉弦技巧樣態(tài)。而合奏時，為整體合作的協(xié)調(diào)性，反而會限制揉弦技巧樣態(tài)的切換。尤為關鍵的是，在二胡合奏過程中，當指揮者做出加入揉弦效果的動作時，指定演奏者需要根據(jù)其他演奏者的演奏形態(tài)實行自我控制，以免個體部分顯得過于突兀。

二、滑音

（一）二胡獨奏中的滑音

滑音是較為常見的二胡演奏技巧，尤其是在演奏極具地方特色的二胡演奏作品中，滑音技巧的應用更加頻繁。與揉弦相似的是，滑音技巧形態(tài)也是多種多樣的，如上滑音、下滑音與上下混合滑音等。其中，上滑音表現(xiàn)為演奏者指法切換中的突出本音，以達到前輕后重的演奏效果。而下滑音表現(xiàn)為演奏者指法切換中，刻畫生動的音樂形態(tài)，強調(diào)人物的內(nèi)心情感。

此外，演奏把位的不同，以及與其他演奏技巧的結(jié)合還可演化出不同的滑音技巧，如墊指滑音。墊指滑音是二胡獨有的演奏技巧。通常，這種演奏技巧多在演繹情感特征突出的作品中使用，如描述風光旖旎的江南魚米水鄉(xiāng)的作品，描述豪邁激情的東北風光的作品。

（二）二胡合奏中的滑音

在二胡合奏過程中，演奏者不可以順從自身意愿隨意加入滑音技巧。在整個樂隊中，每一位演奏者的技巧嫻熟度，以及對樂曲作品情感的解讀各不相同，若允許靈活切換滑音技巧，則會導致整個作品演奏混亂不堪。所以，從發(fā)聲與音色的協(xié)調(diào)性方面考慮，二胡合奏不允許為展現(xiàn)個人演奏風格或演奏技巧而隨意融合滑音，必須保證整體演奏效果。

三、運弓

（一）二胡獨奏中的運弓

運弓是一類難度較大的二胡演奏技巧。在二胡運弓技巧中，首要步驟是持弓，這也是極易被演奏者忽視的環(huán)節(jié)。在內(nèi)外弦運弓及換弦時，演奏者既要靈活調(diào)整右手手指的推、拉與頂三個動作樣態(tài)，又要注意控制輕重緩急。持弓時，手部肌肉要保持放松，但運弓的力度不能松懈。只有這樣，才能保證二胡發(fā)出圓潤渾厚的音色。另外，運弓的方向也是至關重要的。演奏者需使弓毛在琴弦和琴簡上的構(gòu)成角度接近90°，讓弓毛緊貼琴弦，平穩(wěn)拉弓。如若弓桿蹭到琴筒，則會發(fā)出尖銳刺耳的聲音，影響整體演奏效果。演奏者應靈活運用弓法以凸顯情感變化及樂曲演奏的獨特韻味。

（二）二胡合奏中的運弓

事實上，運弓方式在二胡合奏與獨奏中的應用方式?jīng)]有太大的區(qū)別，只是個人情感層面的飽和度不同而已。但是弓法中的弓序卻存在較大差異。弓序主要分為拉弓、推弓、分弓、連弓四大類。在二胡獨奏過程中，演奏者不需要過度注重弓序問題。但是在合奏過程中，一旦出現(xiàn)弓序問題，就會顯得極為突兀，影響聽眾對二胡演奏的印象。也就是說，在二胡合奏中，演奏者務必格外重視弓法中的弓序問題。

四、結(jié)語

綜上所述，二胡演奏技巧樣態(tài)多元化，且各種技巧形式在二胡合奏和獨奏中的應用存在一定差異。演奏者需要結(jié)合特定情況，靈活調(diào)整演奏技巧，以加強整體演繹效果。

參考文獻：

[1]郭悅.現(xiàn)當代二胡演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新初論[J].北方音樂，2019（21）.

[2]張譯文.論二胡演奏技法的創(chuàng)新[J].大眾文藝，2011（20）.

[3]李乃平.二胡左手演奏技法及其應用[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2007（04）.

[4]徐芳艷.二胡演奏中滑音技法的運用[J].音樂時空，2016（06）.

[5]金萾.二胡演奏的藝術表現(xiàn)[J].大舞臺，2010（03）.

（作者簡介：張書寧，女，碩士研究生在讀，中國礦業(yè)大學建筑與設計學院，研究方向：音樂）（責任編輯 劉月嬌）