京劇花臉的舞臺特征

劉小榮

（長榮京劇院，江蘇 淮安223001）

戲曲表演的一大美學特征就是程式化。京劇花臉更要重視學習與積累，深入揣摩劇本和人物性格特征，力求細致準確、形神兼?zhèn)涞貋硭茉煳枧_人物。

一、京劇花臉的藝術特色

在京劇舞臺表演中花臉即包括以唱工為主的銅錘花臉，以工架做派為主的架子花臉，以武打摔跌為主的武花臉。早期花臉影響較大的是何桂山、穆鳳山、錢寶峰、慶春圃、李連仲、黃潤甫、劉永春、金秀山、劉鴻聲和裘桂仙。在這些前輩奠定了堅實的基礎之后，承上啟下，繼往開來的金少山、郝壽臣、侯喜瑞三派應運而生，為花臉豐富了表演，開拓了戲路，提高了地位。在金、郝、侯三派之后，裘盛戎、袁世海又分別把銅錘和架子花臉推向了各自的高峰。在金、郝、侯同時還有錢金福、許德義、范寶亭等武花臉。在裘、袁的同時還有著名的“三奎”即王泉奎、婁振奎、趙文奎。由于裘派影響極大，出現(xiàn)了“十凈九裘”的局面。傳人有方榮翔、孟俊泉、李長春和馬永安等。

花臉主要表現(xiàn)有突出特征的男性人物，其性格、品質(zhì)或相貌不同于一般。京劇里根據(jù)人物性格性別特點和舞臺戲份分工等因素，大體分為四個行當：生、旦、凈、丑，花臉就是凈。一般來講演一些性格粗狂的人物，特點就是用油彩在臉上畫上彩色的臉譜，聲腔以粗狂洪亮為其主要特點，按照舞臺分工分為正凈、副凈、武二花，正凈是以唱念為主，副凈以念白做工（即表演）為主，武二花是以武戲為主。

二、京劇花臉的唱腔

京劇花臉是行當“凈”的俗稱。說起“花臉”，世人多以為這是男角行當獨擅的藝術，常見于凈, 舞臺上或勇武或剛直或莽撞者，即展現(xiàn)男性陽剛美的凈角往往給人以深刻印象。其實,奇妙的戲曲舞臺上從來不乏“女花臉”。如“中國第一女花臉”齊嘯云,“臺灣第一女花臉”王海波等。在京劇舞臺上，女子演凈行歷來有爭議。花臉唱法要求調(diào)門要高，底氣要足，胸腔、共鳴音、鼻音等要變換自如，這些是女演員在性別上天生的劣勢，加上花臉聲腔較難把握，經(jīng)常使用炸音、膛音，對腦腔、胸腔、腹腔共鳴用氣都很講究，這些也非女子強項。因此，女演員要想演花臉就需要有天賦的好嗓子和付出比男演員更多的努力，必須在前輩、老師的悉心指導下，苦練四功五法。四功五法，是京劇行當必修的基功課，花臉行當也是一樣，訓練是一樣的，但使用處理是不一樣的。

在旋律上，花臉唱腔比起老生唱腔顯得更簡捷、粗直、棱角鮮明，每個字的行腔較少曲折，而字與字之間則相對有較大的起伏跳動?；樀难莩訌娬{(diào)吐字歸音的準確、突出。咬字更重、更著實、更注意噴口和力度。收音更干脆、更明確，有時更多用一些完全鼻韻母的歸音方法?；樀陌l(fā)聲雖然同老生一樣用大嗓，卻有著完全不同的勁頭和韻味?；樤诎l(fā)聲時要么強調(diào)“虎音”、“吼音”和“炸音”，以渲染角色的粗豪、暴躁、驕狂或兇殘；要么講究“黃鐘大呂”式的胸、腹腔共鳴和“甕聲甕氣”的頭腔與鼻、咽腔共鳴，來刻畫人物的雄壯、剛強、豪邁和直爽?？傊?，發(fā)聲的部位要比老生靠后，聲帶和它周圍的肌肉要比老生顯得更緊張。這樣，聲音就顯得更加寬闊、洪亮。

三、京劇花臉的念白

中國戲曲大多起源于說唱，唱戲最注重咬字，戲曲的唱詞就是代表劇中人的語言，假如吐字不清，使觀眾聽不出劇中人說什么，怎能表達劇本內(nèi)容吸引觀眾？唱腔如此，讀白自然更為重要。其次是“韻白”這種朗誦式臺詞的形式，是中國戲曲中一種特有的表現(xiàn)方法。唱腔可以用記譜來幫助學習，念白雖然也有它的規(guī)律，但因為更接近語言，聲調(diào)感情的變化非常靈活，很難用記譜的方式把它簡單地固定起來，因此念白比唱要難上多少倍。假如念白能達到字字清楚正確，感情充沛，也就是給學唱打下了深厚的基礎。

念白分“韻白”與“京白”兩種?！绊嵃住笔怯身嵳Z——詩、詞、駢文體的對偶句，與半韻語和口語結(jié)合的一種朗誦調(diào)。它在文體、結(jié)構(gòu)、音調(diào)、表現(xiàn)方法各方面都與表演的身段情感密切相關。“京白”雖然也是純粹的北京語，但念起來語調(diào)要根據(jù)劇中人物性格適當?shù)丶右蕴潖?。音樂性要加強，要干凈、俐落、清脆，比日常生活語言要美化動聽。同時無論京白、韻白，念時字音要正，音的輕重長短要配置得當，使用聲音要有變化，對角色的身份、性格、情感要體貼入微，對端莊、溫婉、柔媚、蒼老、強悍、文雅、威嚴、愚蠢、奸狡……不同性格的人物要有不同的表現(xiàn)方法，要得到與觀眾的內(nèi)心交流。

在發(fā)聲方面，要分清五音(喉、舌、齒、牙、唇的發(fā)聲部位)，四呼(開、齊、撮、合四種發(fā)聲的口型)，出字收聲(字音的反切、歸韻、收音)，辨別字的陰陽尖團，練習“噴口”（嘴動），“氣口”(呼吸)，能很好掌握以上的條件，就會達到念白的真正效果。念“引子”也是進一步練習“運腔換氣”的必要步驟。

念的核心也是“氣聲字”。沒有好的氣口,就歸不好字。若要字正,則必須遵循吐字、歸韻、收聲的演唱法則,要注意字音的尖團、清濁、吐字、運氣、行腔等技巧,才能真正達到“字正腔圓”。念是架子花臉的重要表現(xiàn)手段，俗有“千斤話白四兩唱”之說，足見其重要性。以前輩傳下的十三道轍為例: 中東、人辰、江洋、發(fā)花、梭波、遙條、由求、乜斜、言前、衣欺、姑蘇、懷來、灰堆為歸字依據(jù)。字要從舌、牙、唇、齒、喉，來練習吐字，要吐清、吐準、收到家，字要講頭、腹、尾，字頭不能拖長，字腹是重要過程。字尾念得不準，就會歸到其他轍里?；樀募鈭F字，根據(jù)“中州韻”和其他主要因素，把許多同音字劃分為尖團兩類，如: 濟、笑、修等為尖字；記、孝、休等為團字。念白里的炸音、鼻音、擻音、復沓音、效音是代表性的。郝派的遏音、復沓音，是流派里的特殊念白。技巧也是人物渲染的需要,如《野豬林》魯智深“灑家放開滄海量”的“開”字是效音,運用牙齒下頦，要使腔上進到鼻腔再旋轉(zhuǎn)下來，從而以一種渾厚聲音深化了人物?！囤w氏孤兒》屠岸賈在臺詞中念“何必這樣大驚小怪”，這個“驚”字的運用，是復沓技術，它強調(diào)了語言，深化了人物思想。

四、京劇花臉的舞臺動作

花臉的重要基本功是腰腿功，不論花臉的文戲或武戲，腰腿功是要打好幼功的，沒有扎實的腰腿功，花臉的腳步、轉(zhuǎn)場、起霸、走邊等角色的特殊要求就達不到。像《蘆花蕩》、《通天犀》、《鐘馗嫁妹》、《醉打山門》這樣的戲，沒有很好的腰腿基本功是完成不好的。京劇舞臺花臉角色的塑造，是全方位的，有忠、奸、善、惡、老、中、青、少，這就要前輩、老師用心去教，學生用心去學，女演員學花臉就更是如此。女花臉最忌諱的就是嗓子悶，遮蓋掉自己漂亮的音色，解放前好的坤凈不少，因為都是學老派銅錘那種明亮豪放的發(fā)聲的，又通過刻苦喊嗓淡化雌音，達到了相當高的造詣。稍后的齊嘯云老師雖然吸收了裘派的一些東西，但她很高明，沒有一味死學，而是加入老派的東西，又有多年喊嗓（喊嗓聲音才能自然達到寬厚，同時雌音也逐漸不明顯，不像今天許多坤凈為了不出雌音把聲線憋粗憋啞)的功底,所以她的聲音厚實而不沉悶,有亮音。

總之，學習京劇花臉，要用高度的技術與藝術的統(tǒng)一取得好成績，更不要忘記科學態(tài)度。男性的發(fā)聲不完全適合女性，死學裘派是走不通的，必須創(chuàng)出自己的獨特風格。學花臉，要把精氣神表現(xiàn)出來，要有“激情”。要能深刻揭示角色內(nèi)心的喜、怒、哀、樂和手大、眼亮、功架圓的外在的花臉特征。要學好花臉，還必須理解劇中人物，體會歷史人物的情感歷程，只有增長了見識，在表演的時候才能把自己投入到角色中。當你是劇中人時，聲和情自然會并茂。

五、京劇女花臉的舞臺塑造

京劇歷史告訴我們，男演員可以全方位的塑造女性角色，不論哪種性格哪種年齡都可以令人信服的演義出來。不論青衣、花旦、武旦或老旦，京劇史上都不乏優(yōu)秀的“男旦”演員，甚至是大師級人物，“四大名旦”就是例證。我們拋開歷史和社會原因，單從藝術本身上來看，也不難看出“男旦”具有一定的獨特優(yōu)勢，比如聲腔易耐聽，比如氣息較充沛，比如表演更具藝術化。若一位男旦演員扮相好，能不斷揣摩女子言行、心理和氣質(zhì)，加上藝術加工和程式規(guī)范，舞臺藝術形象會很出色。

反過來看，女演員塑造男角色就困難的多了，在京劇舞臺上能讓觀眾信服的成了角兒的女老生、女小生、女花臉卻少之又少。以孟小冬女士為首的女老生群，算是成功的代表。她們塑造人物，往往扮相清秀俊美，書卷氣濃郁。若聲腔不帶“雌音”，表演大方規(guī)矩，不妨成為好演員。但似乎很難超越男演員演老生。

如果說老生、小生，有的角色還有女演員的發(fā)揮余地的話，那么作為女子，要演好花臉就更難了，因為花臉往往是塑造那些粗獷豪邁威武的男性人物，這與女子本色正好相反，毫無參照之可能。女演員演花臉，有很多劣勢，比如身材：身材過于瘦小不行，在臺上撐不住。當然侯喜瑞、裘盛戎等名凈身材都不高，但他們能用提腰長身等方法彌補，而畢竟男女骨胳結(jié)構(gòu)有異，女演員做起來就有所困難；比如相貌：若女演員面部棱角分明還好，若圓潤清麗勾上臉譜準像娃娃臉，使角色受損；再比如聲腔，花臉的聲腔較難把握，經(jīng)常使用炸音、膛音，對腦腔、胸腔、腹腔共鳴用氣都很講究，這些都非女子長項。女花臉一般不耐唱且聲腔顯薄并力度較弱。也許我們偶爾聽到一些唱得還不錯的女花臉，但一聽念白往往又差了一層。

綜上所述，女演員演花臉有很大的局限，當然也有出色的女花臉，齊嘯云就是一例，但這需要有天賦的好嗓子和付出比男演員多得多的努力。

要演好裘派女花臉更難，因為裘派本身在花臉行當中就有很“內(nèi)斂含蓄”的一面，從唱腔到表演都不是大開大合，講求韻味兒沉穩(wěn)，細致淳正。有些角色，很多男演員學裘還容易唱“溫”、唱“悶”、唱“媚”，女演員演起來其中尺度就更難把握了，不知不覺就很能演得扭捏起來。此外，必須提到裘派是“唱、念、做、打”很全面流派，對念白、做功要求也很嚴格，要利落有勁頭，女演員演好非要吃大苦不可。

總之，由于花臉演員聲音品質(zhì)、身體條件上的高要求，使得女花臉演員極為稀缺。京劇花臉演員應重視表演技巧的研究，加以勤學苦練，不斷的提升演員藝術表現(xiàn)力。