葉子瑜 陳璟
明代是中國青花瓷發(fā)展的高峰階段,景德鎮(zhèn)窯不僅是官窯瓷燒造的中心,同時(shí)也是民窯青花瓷的大本營。明中期以后,民窯迅猛發(fā)展,至正德年間,民窯開始大量生產(chǎn)燒造一種獨(dú)特的青花瓷罐,俗稱“壙罐”,其主要作用是用于喪葬。僅以安慶地區(qū)為例,在已發(fā)掘的大多數(shù)明代墓葬中均有這類瓷罐的出土,除了青花瓷外,兼有法華或單色釉,罐或出土于棺內(nèi)外,多數(shù)則將罐置于棺頭處,極具時(shí)代風(fēng)俗和特色。
明代中晚期,在社會(huì)繁榮發(fā)展的同時(shí),景德鎮(zhèn)民窯青花瓷也得到高速發(fā)展,擺脫傳統(tǒng)禮制束縛,尋求思想的解放,是這一時(shí)期青花紋樣變化的主要特點(diǎn),甚至出現(xiàn)民仿官、官搭民燒的現(xiàn)象,《江西大志》中就有“青色狼藉……流于民間,其制無復(fù)分”的相關(guān)記載。從另一方面來說,喪葬習(xí)俗和社會(huì)需求的變化,也進(jìn)一步促進(jìn)這類青花瓷罐量和質(zhì)的變化。
以安慶市博物館為例,其館藏明代景德鎮(zhèn)民窯青花瓷罐數(shù)量有百余件,均出自墓葬之中,罐身紋飾多樣,繁縟雜糅,以纏枝花卉紋數(shù)量最為豐富,依據(jù)紋飾可分為花草、靈獸、人物和宗教四類題材。其紋飾各有千秋,以人物類青花紋樣為例,注重寫實(shí),且協(xié)調(diào)合理,其意多表示有攜琴訪友或駐足觀景,人物主要有高士、書童、嬰戲和神道人物等。以下筆者將對(duì)館藏部分青花瓷罐進(jìn)行簡要分類和紋飾解析,以饗讀者。
花草類
明山石花卉紋青花罐,口徑5.1、底徑5.4、高12.2、腹圍33.5厘米。直口,圓唇微外侈,矮領(lǐng),圓溜肩,上腹圓鼓,以下漸弧收,圈足較淺,器身有接痕。肩部飾蓮瓣紋,腹部飾兩組山石花卉紋,每組紋飾有假山、梅花、牡丹花、蘭草,圖意頗似“歲寒三友”,脛部飾簡式蓮瓣紋。胎色潔白細(xì)膩,釉肥厚泛青有乳濁感,青花發(fā)色濃艷(圖1)。
明纏枝蓮紋青花罐,口徑4.9、底徑6.1、高9.5、腹圍29.7厘米。直口,圓唇,矮領(lǐng),上腹圓鼓,下腹弧收,腹中部有接痕,脛微束,圈足較淺,肩部飾中空型蕉葉紋,腹部飾二組纏枝牡丹紋,脛部飾豎線紋。內(nèi)外壁滿釉,底足露胎,釉色白中閃青,青花發(fā)色艷藍(lán)(圖2)。
明纏枝花卉紋青花罐,口徑4.4、底徑5.2、高9.4、腹圍28.2厘米。直口,圓唇,矮領(lǐng),肩近平,上腹圓鼓,下腹弧收,腹中部有接痕,平底。肩部在兩道弦紋,外飾短小的簡體花卉紋,腹部飾纏枝紋,纏枝為單線描畫,花苞呈“毛球”狀,脛部飾變體蓮瓣紋。胎質(zhì)潔白細(xì)膩,內(nèi)外壁滿釉,底足露胎有旋痕,釉色白中微閃青,青花發(fā)色翠藍(lán)(圖3)。
明纏枝菊花紋青花罐,口徑5.7、底徑6.5、高11.7、腹圍34.7厘米。直口,圓唇微外侈,上腹圓鼓,下腹弧收,腹部有接痕,脛內(nèi)束,圈足較淺,有旋痕,并粘有窯砂。領(lǐng)外壁飾回字紋,肩部飾單線如意云頭紋,腹部飾二組纏枝菊花紋,脛部飾尖體內(nèi)螺旋型蓮瓣紋。內(nèi)外壁施滿釉,底足露胎,釉色泛青,青花發(fā)色藍(lán)中泛紫(圖4)。
明纏枝花卉紋青花罐,口徑5.1、底徑6.2、高10.5、腹圍30.5厘米。直口,圓唇,矮領(lǐng),圓肩,上腹圓鼓,腹中部有接痕,脛內(nèi)束。圈中較淺,近似平底。腹部飾三組團(tuán)狀竹葉紋,下腹至脛部飾一周變體蓮瓣紋,內(nèi)填充螺旋狀紋飾。胎厚,色米白而疏松,內(nèi)外壁施滿釉,底足露胎,脛部局部漏釉,釉肥厚泛青,青花發(fā)色艷藍(lán)(圖5)。
明纏枝靈芝紋青花蓋罐,蓋徑5.9、口徑5.2、底徑5.9、腹圍32.5、通高14.2厘米。直口,圓唇微外侈,上腹圓鼓,下腹弧收,腹中部有接痕,脛內(nèi)束。領(lǐng)外壁飾簡式葉片紋,肩部飾簡式纏枝花卉,腹部飾纏枝靈芝紋,脛部飾變體長方形雙線內(nèi)填充豎線蓮瓣紋。內(nèi)外壁施滿釉,足端露胎,修胎不平整,釉色泛青有開片,青花發(fā)色艷藍(lán)。蓋為子母口,尖圓鈕,鈕周飾一周單線靈芝紋(圖6)。
明纏枝葡萄紋青花罐,口徑6.2、底徑6.6、高11.3、腹圍36.7厘米。直口,圓唇微外侈,上腹圓鼓,腹中部有接痕,脛內(nèi)束,圈足較淺,旋痕明顯,肩部飾一周蓮瓣紋,蓮瓣內(nèi)部填實(shí),周圍留白。腹部飾二組纏枝葡萄紋,脛部飾一周變體長方形填充豎線蓮瓣紋。內(nèi)外壁施滿釉,底足露胎,厚胎,色米白,釉泛青,有乳濁感,青花發(fā)色艷藍(lán)(圖7)。
明纏枝菊花紋青花蓋罐,通高14.6、高11.9、口徑5.1、底徑5.6厘米。口微外卷,領(lǐng)較高。斜肩,圓腹,最大徑在上腹部,下腹斜收。罐腹部有接痕。圈足較淺,足內(nèi)墻外斜。帶蓋,尖圓鈕。內(nèi)外及底均施釉,口外壁飾云紋,肩部飾如意云紋,脛部為如意云紋,腹部飾纏枝菊花紋。胎體堅(jiān)密而較薄,釉較厚,白中閃青,光澤度有余而透明度不足(圖8)。
靈獸類
明喜鵲花卉紋青花蓋罐,一對(duì)。通高15.4、高11.8、口徑4.4、底徑4.6厘米。圓唇,口微卷,肩稍平,鼓腹,最大徑在上腹部,下腹斜收,圈足較淺。帶蓋,尖圓鈕。內(nèi)外壁均施釉,底足無釉。肩部及脛部飾青花蓮瓣紋,腹部飾海棠喜鵲紋兩組,海棠為折枝,間飾以法輪、雜草紋。胎體較厚而疏松發(fā)黃,釉白中泛青,肥厚有乳濁感,青花畫法為單線平涂,發(fā)色灰青。罐腹部有接痕,局部有“窯粘”(圖9)。
明魚藻紋青花罐,口徑5、底徑6、高11.3、腹圍33.1厘米。直口,圓唇外侈,矮領(lǐng),圓溜肩,上腹圓鼓,下腹?jié)u收,內(nèi)外壁接痕明顯。領(lǐng)部飾三組山梅紋,肩部飾如意紋,腹部飾蓮花、蓮葉、魚等。脛部為弦紋夾豎線紋。底足內(nèi)飾兔形花押款。釉色白中泛青,青花發(fā)色藍(lán)紫,有大片“黃衣”。學(xué)界一般認(rèn)為兔子形花押款為天啟時(shí)期所造(圖10)。
明鷺鷥祥云紋青花罐,口徑4.7、底徑6、高10.6、腹圍32厘米。直口,圓唇微外侈,矮領(lǐng),圓肩,下腹弧收,脛微束,腹中部有接痕。領(lǐng)外壁飾簡式葉片紋,肩部飾簡式纏枝花卉,腹部飾二組鷺鷥祥云紋,鷺鷥?yōu)閱尉€白描,呈飛翔狀,祥云紋環(huán)繞鷺鷥周圍,最大的呈卐字形,脛部飾簡式變體蓮瓣紋。釉色白中泛青,青花發(fā)色清淡(圖11)。
明“大明嘉靖年制”款鳳穿祥云紋青花罐,口徑5.1、底徑6.4、高10.7、腹圍34厘米。直口,圓唇微外侈,矮領(lǐng),肩圓鼓,下腹弧收,腹中部有接痕。圈足,底足內(nèi)略呈雞心底,有帶雙圈的“大明嘉靖年制”楷書款。領(lǐng)部飾回字紋,肩部飾如意紋,腹部飾二組鳳穿祥云紋,雙鳳頭,大細(xì)頸,三條飄帶形尾。祥云紋環(huán)繞鳳鳥周圍,最大的呈“王”字形,脛部飾變體云紋。胎質(zhì)較疏松,釉色白中閃青有氣泡,局部透明度差,青花發(fā)色艷藍(lán)(圖12)。
人物類
明“攜琴訪友”紋青花罐,口徑7.2、底徑8.2、腹圍40.8、高10.9厘米。直口,圓唇稍外侈,短溜肩,圓鼓腹,圈足較淺,肩部飾變體蓮瓣紋,腹部飾兩組山水人物,以折枝牡丹間隔,脛部飾簡式蓮瓣紋,內(nèi)外壁施滿釉,底足露胎,釉肥厚泛青有乳濁感,青花發(fā)色藍(lán)紫,有較多棕眼,胎色潔白堅(jiān)密(圖13)。
明嬰戲紋青花罐,口徑7.1、底徑7.7、高13.7、腹圍41.5厘米。直口,圓唇微外侈,矮領(lǐng),上腹圓鼓,下腹弧收,腹中部有接痕,圈足較淺,修胎平整呈“細(xì)砂底”。肩部飾蓮瓣紋,蓮瓣內(nèi)分別填充花枝和豎線。腹部飾兩組嬰戲圖,以兩個(gè)簡板紋間隔。每組繪男童三人,執(zhí)不同玩具戲耍。脛部飾填充豎線的蓮瓣紋。胎體較厚,質(zhì)潔白而細(xì)密,內(nèi)外壁施滿釉,底足露胎,釉白中閃青,青花發(fā)色艷藍(lán)(圖14)。
明人物故事紋青花罐,口徑5、底徑4.5、高10.8、腹圍23厘米。大直口,方唇,矮領(lǐng),器型小巧瘦高,上腹略鼓,脛內(nèi)束,脛底端斜收,平底。肩部飾弦紋,腹部主體紋飾為仙人休憩圖,繪山石雜樹,湖中蓮花開放,一仙人側(cè)坐于山石之上,單手撐地,回首眺望遠(yuǎn)景,似有所思。內(nèi)外壁施釉,口沿及底足露胎,底足微見旋痕,內(nèi)壁旋痕明顯。胎潔白細(xì)膩,釉白中泛青,青花發(fā)色艷藍(lán)(圖15)。
明“攜琴訪友”紋青花罐,口徑4.7、底徑5、高9.7、腹圍24.2厘米。大直口,方唇,矮領(lǐng),器型小巧瘦高,腹略鼓,平底微內(nèi)凹。領(lǐng)及肩部飾弦紋,腹部飾求仙圖,圖中山景欄桿,云霧繚繞,石凳上坐著一仙人,一童子手拿包裹躬身而立。內(nèi)外壁施釉,口沿、脛底部一圈及底足露胎,露胎處旋痕明顯。胎潔白細(xì)膩,釉肥厚泛青,青花發(fā)色艷藍(lán)(圖16)。
宗教類
明法輪祥云紋青花蓋罐,蓋徑8.2、口徑6.8、底徑7.2、腹圍39、通高16.4厘米。直口,圓唇微外侈,矮領(lǐng),上腹圓鼓,下腹斜收,足微外撇,圈足較淺,足端修胎平整。領(lǐng)外壁飾三道弦紋,肩部飾如意紋,腹部飾五組法輪和祥云紋,脛部飾窄形變體蓮瓣紋。內(nèi)外壁施滿釉,足端及蓋內(nèi)壁露胎,釉肥厚泛青有氣泡,青花發(fā)色濃艷而泛紫。蓋為子母口,尖圓鈕,蓋周圍飾三組靈芝紋(圖17)。
從出土材料看,此類專門用于喪葬性質(zhì)的青花罐,在明中期以前是十分少見的,為何會(huì)出現(xiàn)這種特殊的現(xiàn)象?喪葬觀念的改變也是歷史大背景的使然。明代中晚期,政治環(huán)境發(fā)生大變,皇帝昏庸怠政,宦官專權(quán)、黨派林立、君臣猜忌,致使各種矛盾愈演愈烈,邊境戰(zhàn)事不斷也令國家安全形勢日益嚴(yán)峻,明廷對(duì)社會(huì)的管控能力更是持續(xù)減弱。正因?yàn)槿绱耍髦衅谝院?,社?huì)一反常態(tài),開始了“荒政”下的社會(huì)自由繁榮時(shí)期,這一時(shí)期商品經(jīng)濟(jì)得到迅猛發(fā)展,特別是長江下游地區(qū),人文和文化面貌呈現(xiàn)出前所未有的多樣性,也間接催生中國式資本主義的萌芽。
綜上,此類青花罐器型較小,部分有蓋,造型端莊古樸,胎質(zhì)均較疏松,釉色白中泛青,胎體或有接痕,圈足則較淺,青花著色不均,或淡雅或濃烈,底足火石紅或刀削痕跡較為明顯,已知有款者或書“大明年制”,亦書“大明嘉靖年制”。相關(guān)材料可視作研究明代中晚期景德鎮(zhèn)民窯的重要材料之一,同時(shí)也為研究這一時(shí)期景德鎮(zhèn)匠人的藝術(shù)手法和燒造工藝提供了可靠的實(shí)物資料,特別是部分帶有明確紀(jì)年底款的青花罐亦為器型的斷代提供了相關(guān)依據(jù)。由于這批青花罐時(shí)代特征明顯,器物相對(duì)較為完整,體現(xiàn)出明代中晚期審美觀念的變化,亦是較為重要研究價(jià)值的代表性實(shí)物,同時(shí)也為清代瓷器的盛世發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),故被定為國家三級(jí)文物。
青花瓷作為中外交流而催生的藝術(shù),在中國陶瓷史上舉足輕重,言及瓷器必談青花,它以精美紋飾和驚艷色彩吸引世界的矚目。青花瓷,同時(shí)也是中國勞動(dòng)人民的藝術(shù)結(jié)晶,傾注了中國陶工們一代又一代的心血?!八嘏鞴蠢粘銮嗷üP鋒濃轉(zhuǎn)淡,瓶身描繪的牡丹一如你初妝”是給予這類青花罐最好的贊美。