情真喚啼鳩聲住

李熙斌

觀劉德本的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，如聆聽(tīng)絲竹，清雅之氣撲面而來(lái)。他筆下的林深枝茂，鳩啾雀唧，或恬淡到極致，或樸拙中見(jiàn)奇崛，枝椏縱橫并不蕪雜;春日雪融，夏日綠蔭，秋林蕭索，暖冬暮色，大自然的季節(jié)輪回氣象，正是畫(huà)家精神氣質(zhì)的心象，也是一種藝術(shù)的真誠(chéng)。

劉德本（筆名治宏）從事美術(shù)較其它畫(huà)家有其獨(dú)特的坎坷經(jīng)歷。認(rèn)識(shí)他是在2005年初他由郴州市北湖區(qū)農(nóng)業(yè)部門(mén)調(diào)入北湖區(qū)文聯(lián)工作期間，在區(qū)文聯(lián)工作必須廣泛結(jié)交區(qū)域內(nèi)的作家、藝術(shù)家。劉德本的工作單位是原郴州市（現(xiàn)北湖區(qū)）瓷廠，他曾在車(chē)間、廠黨辦等部門(mén)擔(dān)任主要領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，因當(dāng)時(shí)企業(yè)不景氣，廠改制后他曾一度“下海”到珠三角沿海城市從事裝潢業(yè)務(wù)。他家住宅僅僅60多平方，擺放家具等什物后，幾乎沒(méi)有繪畫(huà)的空間，他于2001年把廠里分的幾個(gè)平方的煤棚雜房改造為簡(jiǎn)陋畫(huà)室，幾個(gè)磚頭壘的窗戶(hù)，光線(xiàn)昏暗。初次見(jiàn)到此情此景時(shí)，我不禁驚詫?zhuān)涸谶@種環(huán)境下他竟然創(chuàng)作有5年之久！同時(shí)也更加欽敬他的堅(jiān)毅和對(duì)美術(shù)的執(zhí)著追求。交談中得知，他最初是接受家鄉(xiāng)臨武縣畫(huà)家的熏陶學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，并通過(guò)訂閱中國(guó)美協(xié)主辦的《美術(shù)》期刊和中國(guó)美院、浙江日?qǐng)?bào)社主辦的《美術(shù)報(bào)》自學(xué)。

劉德本的繪畫(huà)以工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為主，山水畫(huà)、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)也有較高造詣。他創(chuàng)作的《春晨》是早期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)代表作。2002年中國(guó)美協(xié)選送《春晨》赴澳大利亞參展“中澳建交30周年中國(guó)畫(huà)展”。由于作品不時(shí)在市、省級(jí)舉辦的重要畫(huà)展中入選或獲獎(jiǎng)，他成為郴州市獲獎(jiǎng)、入選較多的畫(huà)家。2010年他參加了由北京現(xiàn)代工筆畫(huà)院在頤和園開(kāi)辦的全國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)培訓(xùn)班（短期），全國(guó)著名工筆畫(huà)畫(huà)家王天勝、李魁正、蘇百鈞、唐秀玲、桑建國(guó)等授課，這讓他開(kāi)闊了視野，拓展了思路，增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)，專(zhuān)業(yè)知識(shí)上大臺(tái)階。幾個(gè)月學(xué)習(xí)期間他創(chuàng)作的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)《曦》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“全國(guó)首屆現(xiàn)代工筆畫(huà)展”;《春風(fēng)將至》榮獲2011年中國(guó)美協(xié)主辦的“中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。特別令人欽佩的是在2013年一年里，他居然先后有4幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)入選中國(guó)美協(xié)主辦的中國(guó)畫(huà)、工筆畫(huà)展，因而被人譽(yù)為“入選全國(guó)工筆畫(huà)、中國(guó)畫(huà)全國(guó)畫(huà)展的專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。短短幾年里，共有14幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)美協(xié)主辦的各類(lèi)畫(huà)展中入選、獲獎(jiǎng)，因此，他于2018年成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇，當(dāng)代工筆畫(huà)大致分“借古開(kāi)今”和“納洋興中”?！敖韫砰_(kāi)今”是以繼承傳統(tǒng)特別是宋畫(huà)的傳統(tǒng)工筆畫(huà)技法，在形式上強(qiáng)調(diào)一種古人的氣息。“納洋興中”是以西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的觀念與技法來(lái)改造工筆畫(huà)，強(qiáng)調(diào)空間與光影，試圖產(chǎn)生新的面貌。同時(shí)，還有借鑒現(xiàn)代構(gòu)成、強(qiáng)化肌理制作的嘗試，以及引進(jìn)日本的巖彩等材料上的創(chuàng)新。而中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的最高境界是情趣美，畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)最難的也在于此。由于要參展，劉德本的系列工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更多的要具有主題性或隱含主題性及與情趣性相結(jié)合的雅文化傾向。因?yàn)閷?duì)他而言，參展是他很重要的展現(xiàn)方式，而展覽作品須符合視覺(jué)沖擊力和美學(xué)審美等高要求。例如，《晨曲》《秋寒》《林間絮語(yǔ)》等作品能順利入選中國(guó)美協(xié)主辦的各類(lèi)畫(huà)展，是因?yàn)樗墓すP畫(huà)創(chuàng)作不是傳統(tǒng)的工筆重彩樣式，也不是與西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)或巖彩畫(huà)結(jié)合，而是選擇了工筆淡彩來(lái)刻畫(huà)他追求的淡遠(yuǎn)、澄明的境界。凡是好畫(huà)，都必須有一股清氣。當(dāng)然，有的畫(huà)突出霸氣、雄氣，有的渾厚、樸茂，有的剛猛、激烈，但都必須有清氣作基底，才可以稱(chēng)為高雅的藝術(shù)。清代名家笪重光在《畫(huà)筌》一書(shū)中多次提到“以清為法”“山外清光”“色以清而無(wú)痕”“點(diǎn)畫(huà)清真，畫(huà)法原通于書(shū)法，風(fēng)神超逸，繪心復(fù)合于文心，抒高隱之幽情，發(fā)書(shū)卷之雅韻……”劉德本的這些畫(huà)作，通過(guò)畫(huà)面的大虛大實(shí)，將展廳需要的視覺(jué)沖擊力與雅文化傳統(tǒng)的遠(yuǎn)、靜等美學(xué)追求，和諧地結(jié)合在一起。他的畫(huà)法很質(zhì)樸，畫(huà)面卻顯得很清新，他在描繪物象時(shí)，巧妙地運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)手段，使畫(huà)面呈現(xiàn)了濃濃的生活氣息和情趣，讓自己的經(jīng)驗(yàn)升華為藝術(shù)之美。

工筆畫(huà)自漢帛畫(huà)、敦煌壁畫(huà)、兩宋院體到當(dāng)代都有具象的特征，而如今工筆畫(huà)已無(wú)高古、肅穆的氣息，筆性已消，看到的是表面上視覺(jué)上的東西，幾無(wú)使人產(chǎn)生聯(lián)想的空間。劉德本在工筆畫(huà)的長(zhǎng)期實(shí)踐中，專(zhuān)業(yè)上孜孜以求，于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的苦苦探索已有相當(dāng)?shù)姆e累。他的作品有其獨(dú)特性，關(guān)鍵在于他找到了一個(gè)好的切入點(diǎn)，能讓人從中看到許多工筆畫(huà)中看不到的東西。他多次入選全國(guó)美展的“冬晨系列”“冬晴系列”等工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品，簡(jiǎn)潔的畫(huà)面造型，卻展示出豐富而瀟灑、靜寂又單純的畫(huà)境，獨(dú)具詩(shī)意的境界。這些作品中，除底色、斑鳩施淡彩外，很少施以其它顏色，全憑雙鉤水墨渲染，以流利并具張力的線(xiàn)條，勾椏勒枝，輔以水墨烘染。畫(huà)中的樹(shù)主干、枝椏獨(dú)具個(gè)性，技法上摸索總結(jié)出以點(diǎn)、染、皴為主。他以筆墨的濃淡干濕，勾勒塑造樹(shù)之立體結(jié)構(gòu)，將樹(shù)畫(huà)得飽滿(mǎn)有力、虬曲多變;以筆法跟隨，適應(yīng)樹(shù)的形體演化，烘托其經(jīng)風(fēng)雨歷練、枝椏枝條縱橫之象。劉德本用筆使墨既潑悍又內(nèi)斂，形成擠壓感，擠出樹(shù)干如銅鑄鐵造般感覺(jué)，挺拔昂揚(yáng)、堅(jiān)實(shí)有力;而枝椏曼舞，密密匝匝成蔭，不無(wú)輕柔感，飄逸律動(dòng)，一輕一重，亦挺亦柔，形成強(qiáng)烈對(duì)比，凸顯視覺(jué)美感。春山秋林、主干枝椏、山禽飛鳥(niǎo)，這些作品構(gòu)圖開(kāi)合得體，嚴(yán)謹(jǐn)精美，不論是飄逸凝重還是栩栩如生，都把握恰當(dāng)、神情并茂。作品畫(huà)里有情，畫(huà)外有畫(huà)，情景交融，把工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)出神來(lái)了，畫(huà)出情來(lái)了。作品既秉承了中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)精神，又形成了自己的個(gè)人風(fēng)貌，達(dá)到了思想性與藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一?！洞猴L(fēng)將至》是劉德本于2011年榮獲“中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)的作品，畫(huà)面具有現(xiàn)代工筆畫(huà)的探索特點(diǎn)，只施淡彩以底色，以水墨渲染為主，見(jiàn)不到傳統(tǒng)意義上的工筆畫(huà)的富貴氣。他講究構(gòu)圖，巧妙多變，善于立意，意境翻新;善于發(fā)現(xiàn)生活中的美，能及時(shí)地捕捉生活中的感受。譬如，他能抓住樹(shù)林中斑鳩的生動(dòng)姿態(tài)，蒼勁的樹(shù)主干，虬勁的枝椏、枝條，晨曦和霧靄，將它們付諸筆端。劉德本的筆墨功夫深厚，線(xiàn)條老辣嫻熟。畫(huà)作中的點(diǎn)、線(xiàn)、面都不是做出來(lái)的，是真正的筆墨功夫。運(yùn)筆時(shí)而輕重緩急，時(shí)而偏正曲直，時(shí)而中鋒側(cè)鋒，時(shí)而枯濕相雜。筆鋒的點(diǎn)、勾、皴、斫、擦調(diào)動(dòng)靈活多變，運(yùn)用自如，在墨色的塑造與烘染下，畫(huà)面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎校赋銮逖判銤?rùn)之美。整體看，又不拘于一椏一枝，斑鳩棲枝于不同樹(shù)主干上，腳爪勾于枝條間前后顧盼，呢喃私語(yǔ)，風(fēng)姿綽約。樹(shù)林中似乎有一股較強(qiáng)的山風(fēng)在穿越和呼呼回響，橫生穿插的枝椏、枝條在山風(fēng)拂動(dòng)下，上下左右搖晃，晨曦中霧靄自由流動(dòng)飄蕩。畫(huà)中的樹(shù)枝長(zhǎng)與短、大與小、橫與豎的線(xiàn)條有機(jī)結(jié)合，密密匝匝，重重疊疊，繁復(fù)稠密，舒展瀟灑，動(dòng)靜相宜，神與趣迥然于律動(dòng)之中，清逸之氣撲面而來(lái)，而點(diǎn)睛之處，則細(xì)筆勾勒不厭其煩，從而讓整體畫(huà)面收放有度、輕重并存，并始終能讓筆畫(huà)的獨(dú)特性放到一定的高度來(lái)變化。這些脫俗的詩(shī)意盎然的意境，讓我體會(huì)到劉德本崇尚跌宕又內(nèi)省寧?kù)o的理想追求，感受到他以水墨刻畫(huà)入微、斑斕而細(xì)膩豐富的情感，既看到了他對(duì)宋元工筆畫(huà)的傳承，又能感覺(jué)到當(dāng)代生活賦予他的激情與生活積淀，以及他對(duì)筆墨極具個(gè)性的理解和對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的有益探索。這幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)融入了畫(huà)家的才情、閱歷和對(duì)生命的理解與認(rèn)識(shí)，最終讓觀者在亦真亦幻里品味其亦趣亦樂(lè)的心境。