消費(fèi)經(jīng)濟(jì)時(shí)代影視戲劇文學(xué)的特點(diǎn)及欣賞探微

張燁

影視戲劇文學(xué)隨著世界性影視事業(yè)的顯著發(fā)展態(tài)勢(shì)，已經(jīng)成為一門獨(dú)立的學(xué)科存在。這種藝術(shù)類的文學(xué)體裁，在消費(fèi)經(jīng)濟(jì)時(shí)代常常因?yàn)轷r明的沖突性和表演性引人入勝。分析顯著變化的影視戲劇文學(xué)，可以發(fā)現(xiàn)劇本作為影視文學(xué)的一部分，卻在引導(dǎo)對(duì)于影視作品欣賞的過(guò)程中，起到了輔助理清戲劇情節(jié)發(fā)展，把握影視戲劇人物及事件主要沖突的重要作用。是能夠助推人物思維和性格變化的力量，期間所滲透的蒙太奇手法令人稱奇。

一、引言

影視戲劇文學(xué)是影視作品拍攝的線索，也是塑造戲劇良好舞臺(tái)效果的杰出引導(dǎo)力量。優(yōu)秀的影視戲劇劇本是演員成功表演、塑造經(jīng)典形象的指導(dǎo)者。只有優(yōu)秀的劇本才能夠幫助演員更好的把握角色塑造的技巧，研究影視戲劇文學(xué)，可以從表現(xiàn)形式和表現(xiàn)特點(diǎn)入手，從而了解不同劇本種類的內(nèi)容特點(diǎn)。

二、影視戲劇文學(xué)的新時(shí)期特點(diǎn)

（一）極佳的表演性

影視戲劇文學(xué)是為表演而生的，劇本是在影視拍攝的時(shí)候、或者戲劇舞臺(tái)表演的時(shí)候，專門供演員使用的，正如舞臺(tái)是戲劇延續(xù)的前提，劇本的靈魂是表演過(guò)程。劇本的表演性是其天然的基礎(chǔ)屬性，是在戲劇表演和影視舞臺(tái)表演的過(guò)程中，依次展現(xiàn)劇本人物、情節(jié)、時(shí)間、場(chǎng)景的內(nèi)容，是高度集中和整合表演內(nèi)容的文體。劇本中每一章節(jié)的內(nèi)容一般不會(huì)過(guò)長(zhǎng)，因?yàn)閯”镜囊紤]演員的掌握，在一出戲中的人物太多可能不利于刻畫重點(diǎn)人物和事件。劇本不能從容不迫的娓娓道來(lái)，而是要集中性的突出表演特點(diǎn)，抓住主要矛盾，并且為后續(xù)的內(nèi)容進(jìn)行鋪墊。這種表演性的特點(diǎn)由于可能對(duì)于不同的時(shí)間線索產(chǎn)生非常重要的布設(shè)，故而很多細(xì)節(jié)都不單純，且信息量較大。

（二）激烈的沖突性

雖然影視作品中也會(huì)有比較輕柔和緩的內(nèi)容，但是每一集中都會(huì)有若干沖突，且會(huì)在每一個(gè)小階段結(jié)尾的地方為下一階段的劇情設(shè)置懸念，故而影視戲劇文學(xué)內(nèi)容中常常蘊(yùn)含著必然的沖突性。由于影視戲劇都需要一定的沖突來(lái)作為后續(xù)劇情發(fā)展的基礎(chǔ)，因此，劇本中往往采用非常鮮明的個(gè)性化臺(tái)詞和動(dòng)作展示，來(lái)預(yù)示和發(fā)展沖突。影視戲劇中常常會(huì)因?yàn)椴煌乃茉煨枨?，利用?duì)話、獨(dú)白和唱詞等方式來(lái)推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。在影視戲劇文學(xué)的推進(jìn)過(guò)程中，劇本正是借助來(lái)沖突的內(nèi)容來(lái)吸引觀眾的不斷注意。戲劇情節(jié)中的文化是通過(guò)人物的對(duì)話和動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)沖突特性的，在劇本給舞臺(tái)表演提供提示的時(shí)候，作為文學(xué)作品，其欣賞性緩緩滲透。

三、影視戲劇文學(xué)欣賞中的鑒賞點(diǎn)

（一）熟悉劇本

只有流暢地掌握劇本中的具體內(nèi)容，才能夠在劇本的大起大落中感受跌宕起伏，才能夠?qū)⒆约捍氲絼”局?，隨著人物際遇的變化而不斷變化，這種潛移默化的改變，是一種能夠靜下心沉浸在作品天地中的感覺(jué)。熟悉影視戲劇文學(xué)的具體內(nèi)容，可以感受到藝術(shù)的感染和熏陶，熟悉劇本文字和篇章內(nèi)容，是可以在更加暢快舒展的思維內(nèi)涵中提升反思水平的準(zhǔn)備工作。在了解劇情的同時(shí)，感受到更加渾然一體的境界，了解劇本的第一步和最后一步之間的關(guān)系，不僅僅可以看到劇情變化的原因和結(jié)果，還會(huì)反饋真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，并發(fā)現(xiàn)劇本中的一些隱含內(nèi)容。

（二）把握戲劇的基本矛盾沖突

矛盾和沖突是劇本的靈魂，也是劇情變化的重要線索和推動(dòng)力量。在欣賞中既要僅僅抓住劇中CP和人物關(guān)系的沖突變化，還要能夠懂得鉆研時(shí)代背景和時(shí)代變遷的展露。在熟悉劇本之后，很容易地就找到了劇本劇情的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，在圍繞整體矛盾的進(jìn)展中，探究人物內(nèi)心變化的誘因，并且根據(jù)基本的矛盾沖突了解劇本中的情節(jié)發(fā)生走向。思索劇情發(fā)展的合理性，才能夠深入的領(lǐng)悟原因，并且在社會(huì)意義和影視戲劇劇情的結(jié)合中，引發(fā)更多的共鳴，了解劇情走向的意圖，并且欣賞其中的韻味。

（三）分析劇本獨(dú)有的語(yǔ)言

劇本中獨(dú)有的語(yǔ)言表達(dá)方式，是對(duì)于人物的形象塑造有精深理解的紐帶，影視戲劇文學(xué)中一個(gè)重要的指針就是能夠表達(dá)人物的思想性格特點(diǎn)，用分析劇本人物思想性格的方式，來(lái)不斷理解并欣賞人物本身。很多影視作品中的人物之所以能夠在很久以后仍舊為人們所久久傳唱，在人們的記憶中不能消散，就是因?yàn)槿宋锏男愿癖谎莼盍恕＿@得益于劇本獨(dú)有的人物靈魂，這種高明額人物內(nèi)心活動(dòng)塑造方式得益于影視戲劇文學(xué)作品的語(yǔ)言描述，是一種可以透過(guò)文字把握人物思想狀態(tài)的方式，是切入人物內(nèi)心的利刃。

（四）熟悉蒙太奇創(chuàng)作手法

蒙太奇（法語(yǔ)：Montage）是音譯的外來(lái)語(yǔ)，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配，可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺(jué)藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用，包括室內(nèi)設(shè)計(jì)和藝術(shù)涂料領(lǐng)域。影視戲劇表現(xiàn)手法中滲入蒙太奇的表現(xiàn)手法，是可以整合片段為完整的影視作品，并且可以對(duì)于影視作品的社會(huì)和視覺(jué)元素，在打亂之后湊成邏輯整體的嘗試，是一種塑造藝術(shù)形象和欣賞的體驗(yàn)，也是令人愉悅的獨(dú)特領(lǐng)域。

四、結(jié)語(yǔ)

影視戲劇文學(xué)具有鮮明的文學(xué)特點(diǎn)，對(duì)其的欣賞有難度，但是欣賞確實(shí)也有章可循，使用一定的方法，分析人物的語(yǔ)言和影視戲劇活動(dòng)中演員的主要表現(xiàn)方法，可以從多方面把握及熟悉影視戲劇文學(xué)的獨(dú)特魅力。（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)）