《紅樓夢(mèng)》英譯本中燈謎翻譯的對(duì)比研究

摘 ?要：謎語(yǔ)是一種極具藝術(shù)性的語(yǔ)言形式，而《紅樓夢(mèng)》中的謎語(yǔ)又具有其自身的復(fù)雜性，因此《紅樓夢(mèng)》中謎語(yǔ)的翻譯困難重重。本文旨在對(duì)比分析楊憲益、戴乃迭以及大衛(wèi)·霍克斯所譯的紅樓夢(mèng)譯本中有關(guān)燈謎翻譯的不同風(fēng)格和特色，并為翻譯工作者提出可行的翻譯策略。

關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng);燈謎翻譯;翻譯對(duì)比

作者簡(jiǎn)介：劉夢(mèng)卉（1997.4-），女，漢族，遼寧葫蘆的人，沈陽(yáng)師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)，研究方向：翻譯學(xué)（英語(yǔ)）。

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-35-0-02

一、引言

謎語(yǔ)精巧簡(jiǎn)短，且極具藝術(shù)技巧，是一種文學(xué)趣味語(yǔ)言，深受人們喜愛。但由于謎語(yǔ)內(nèi)容包羅萬象，且各個(gè)民族的謎語(yǔ)中都蘊(yùn)含著自己民族獨(dú)特的文化，謎語(yǔ)翻譯的過程往往困難重重。如何使譯語(yǔ)讀者盡可能得到等量的文化信息，同時(shí)又保留源語(yǔ)言的藝術(shù)美感，成為了謎語(yǔ)翻譯的一大難點(diǎn)。《紅樓夢(mèng)》中有大量謎語(yǔ)，書中的謎語(yǔ)與人物的性格、命運(yùn)以及情節(jié)的發(fā)展有著密切的聯(lián)系，這對(duì)《紅樓夢(mèng)》謎語(yǔ)的翻譯又增加了難度。在《紅樓夢(mèng)》的譯本中，楊憲益、戴乃迭譯本以及大衛(wèi)·霍克斯譯本廣受學(xué)者好評(píng)，筆者認(rèn)為有關(guān)《紅樓夢(mèng)》楊、霍兩譯本謎語(yǔ)翻譯的研究還不夠全面?；诖?，本文將從以下四個(gè)方面分析對(duì)比楊、霍兩譯本：其一，是否準(zhǔn)確無誤地將原文信息傳達(dá)給目標(biāo)語(yǔ)言讀者;其二，是否再現(xiàn)了原文的修辭手法;其三，是否體現(xiàn)原文燈謎音韻美的特點(diǎn);其四，是否反襯出人物性格、揭示出人物命運(yùn)。

二、中文謎語(yǔ)的特點(diǎn)及其翻譯要求

謎語(yǔ)的特點(diǎn)就是用各種方式來迷惑對(duì)方，謎面要用隱喻或者暗示把謎底巧妙地隱藏起來，可以拆分文字，也可以刻畫品物，但在內(nèi)容方面應(yīng)該婉轉(zhuǎn)而又貼切，用巧思體現(xiàn)出事物的特征，為猜謎者提供隱藏線索。因此，中文謎語(yǔ)英譯具有三點(diǎn)要求。首先，在內(nèi)容方面，謎語(yǔ)英譯應(yīng)做到底面扣合。謎面和謎底要有著若隱若現(xiàn)的聯(lián)系，謎底既不能過于淺顯，也不能過于含蓄。其二，譯文須形式工整。中文謎語(yǔ)多使用排比、對(duì)偶等修辭手法，從而達(dá)到形式工整的效果。譯文形式工整看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際翻譯中，往往有很多復(fù)雜性和特殊性。其三，譯文須保留原文的音韻美。

三、《紅樓夢(mèng)》中燈謎的特點(diǎn)

首先，《紅樓夢(mèng)》中的燈謎突出了人物性格。燈謎的謎面、謎底、內(nèi)容、用詞、韻律，以及猜燈謎之人的狀態(tài)等細(xì)節(jié)均能生動(dòng)地刻畫人物形象。其次，預(yù)測(cè)了人物的命運(yùn)，也就是我們常說的詩(shī)讖化?！都t樓夢(mèng)》中人物眾多，每個(gè)人的命運(yùn)也不盡相同，但又息息相關(guān)、錯(cuò)綜復(fù)雜。

《紅樓夢(mèng)》中的燈謎精妙的寫作手法為讀者增添了許多閱讀趣味，與此同時(shí)，就翻譯而言，這種高超的藝術(shù)手筆也為譯者增添了許多翻譯上的難題。如何將《紅樓夢(mèng)》燈謎的眾多特點(diǎn)以相同的藝術(shù)手法再現(xiàn)出來，從而使譯文達(dá)到原文的生動(dòng)鮮活，則是其翻譯的關(guān)鍵。

四、《紅樓夢(mèng)》楊、霍兩英譯本對(duì)比

《紅樓夢(mèng)》的譯本眾多，但流傳較廣泛、口碑較佳、研究最多的英譯本主要有兩個(gè)，一個(gè)是楊憲益與戴乃迭合作所譯（以下簡(jiǎn)稱楊譯），另一個(gè)是大衛(wèi)·霍克斯所譯（以下簡(jiǎn)稱霍譯）。由于二者的翻譯目的、翻譯方法這兩個(gè)譯本都有自己獨(dú)有的特點(diǎn)，同時(shí)，也各有優(yōu)劣。楊、戴的主要目的是向外國(guó)讀者傳輸中國(guó)文化，因此楊譯忠實(shí)原文，對(duì)源語(yǔ)文本負(fù)責(zé)，向作者靠攏;而霍則主要面向外國(guó)讀者，重視譯文的語(yǔ)言風(fēng)格和形式表達(dá)，以讀者為中心。

五、《紅樓夢(mèng)》燈謎翻譯對(duì)比

例1：“大哥有角只八個(gè)，二哥有角只兩根。大哥只在床上坐，二哥愛在房上蹲。（打一用物）”

楊譯：

First Brother has eight corners，

Second Brother two horns instead;

Second Brother likes to squat on the roof，

First Brother just sits on the bed.

霍譯：

Big brother with eight sits all day on the bed;

Little brother with two sits on the roofs head.

這是賈環(huán)所作的燈謎，謎底是枕頭和房脊上的獸頭。賈環(huán)不學(xué)無術(shù)且語(yǔ)言粗鄙，因此他的謎語(yǔ)謎面不僅淺顯而且牽強(qiáng)。他將“枕頭”和“獸頭”稱作兄弟，根本毫無道理。作者通過這則燈謎凸顯了賈環(huán)的人物性格特點(diǎn)，如何燈謎所體現(xiàn)的賈環(huán)的人物特點(diǎn)體現(xiàn)出來是這翻譯這句謎語(yǔ)的重點(diǎn)和難點(diǎn)。楊譯本忠實(shí)原文信息，將詩(shī)謎分為四句，其中二四行“instead”和“bed”押韻。整個(gè)詩(shī)謎讀起來朗朗上口，但內(nèi)容上卻幼稚俗氣，符合原文賈環(huán)的草包形象。原文的燈謎為四句霍譯本將其合并為兩句，且音韻方面譯文合轍押韻。在內(nèi)容上，“two”與“eight”后沒有修飾的名詞，語(yǔ)法有誤、語(yǔ)義不通，與原文多余的“只”有著異曲同工之妙。此外，這兩句話反復(fù)使用“brother”，“with”，“sit”，“the”這四個(gè)詞，體現(xiàn)出賈環(huán)詞匯量有限、毫無文采可言。由此可見，與楊譯本相比，對(duì)于這一句燈謎而言，霍譯本略勝一籌。

例2：“猴子身輕站樹梢。（打一果名）”

楊譯：

The monkey， being light of limb， stands on the topmost branch.

*lichee--homophone for “stand on a branch”

霍譯：

The monkeys tail reaches from tree-top to ground.

這則燈謎出自賈母，謎底是荔枝?！罢緲渖摇焙汀傲⒅Α蓖x，而“立枝”和“荔枝”同音，因此謎底是荔枝。賈母的燈謎看似簡(jiǎn)單，沒有什么詩(shī)意可言，但短短七個(gè)字其中卻大有深意。楊、戴二人為了消除讀者的閱讀障礙、彌補(bǔ)因諧音雙關(guān)的不可譯而造成的意義缺失，譯文在謎底上加了腳注。然而，譯文沒有體現(xiàn)謎面和謎底之間的關(guān)系。相比較而言，霍譯本雖然沒有忠實(shí)原文，但保留了樹和猴子這兩個(gè)重要意象，類似于意譯?；糇g本中，“The monkeys tail”是“l(fā)ong end”的意思，而“l(fā)ong end”諧音“l(fā)ongan”，也就是龍眼，謎底從原文的荔枝，變成了另一個(gè)水果龍眼。這樣翻譯雖說是對(duì)原文的“篡改”，但是保留了謎底和謎面之間的趣味性，使譯文讀者得到和原文讀者同樣的感受。因此，霍譯本的這句話可以說得上是翻譯謎語(yǔ)的典范，極其巧妙。

例3：“身自端方，體自堅(jiān)硬。雖不能言，有言必應(yīng)。（打一用物）”

楊譯：

Its body is square，

Its substance firm and hard;

Though it cannot speak，

It will assuredly record anything said.

*assuredly--homophone for writing brush

霍譯：

My bodys square，

Iron-hard am I.

I speak no word，

But words supply.

這首燈謎出自賈政，謎底是硯臺(tái)?！坝星蟊貞?yīng)”的“必”和“筆”諧音雙關(guān)，如何翻譯出謎面和謎底“筆硯”之間的關(guān)系則是關(guān)鍵。楊譯本同樣忠實(shí)原文，采取直譯夾注的方式側(cè)面建立了謎底和謎面之間的聯(lián)系。反觀霍譯本：在內(nèi)容上，與原詩(shī)一直;在修辭上，沒有保留諧音雙關(guān)，沒有提到“必”或“筆”，但“Iron-hard”、“speak no word”、“words supply”清楚地譯出了硯臺(tái)的功用，尤其是“word”體現(xiàn)了謎面與謎底之間的關(guān)系;音韻上，譯文二四行押韻;在體現(xiàn)人物性格上，譯文采取第一人稱擬人的手法，以謎喻人，巧妙地再現(xiàn)出原文作者想要表達(dá)的隱藏之意。

例4：“天運(yùn)人功理不窮，有功無運(yùn)也難逢。因何鎮(zhèn)日紛紛亂，只為陰陽(yáng)數(shù)不通。（打一用物）”

楊譯：

No end to the labours of men， to heavens decrees，

But labour unblessed by Heaven will fruitless be.

What causes this constant， frenzied activity？

The uncertainty of mortal destiny.

霍譯：

Mans works and heavens laws I execute.

Without heavens laws， my workings bear no fruit.

Why am I agitated all day long？

For fear my calculations may be wrong.

這則燈謎是迎春所作，謎底則是算盤。其中“陰陽(yáng)”泛指數(shù)字。同時(shí)，“紛紛亂”是指算盤上的算珠撥動(dòng)不止，暗示了迎春的悲慘命運(yùn)。楊譯本忠實(shí)原文、合轍押韻。同時(shí)，譯文中的“heavens decrees”、“unblessed by Heaven”、“uncertainty”等表達(dá)增強(qiáng)了譯文讀者對(duì)本謎語(yǔ)詩(shī)讖性特點(diǎn)的理解。然而，這并不是詩(shī)歌而是詩(shī)謎，美中不足的是，楊譯本沒有處理好謎面和謎底之間的關(guān)系，譯文讀者很難從這句詩(shī)謎中讀出其與算盤的關(guān)系。再看霍譯本，同樣再現(xiàn)了原文的信息以及原詩(shī)謎的音韻美。與此同時(shí)，霍克斯從譯文讀者的角度出發(fā)，最后一句的“calculations”，體現(xiàn)出算盤的功能，建立了謎面和謎底之間的聯(lián)系。因此，就這一首詩(shī)謎而言，霍譯本似乎略勝一籌。

六、結(jié)語(yǔ)

由于《紅樓夢(mèng)》中謎語(yǔ)獨(dú)有的復(fù)雜性，譯者需要采取各種各樣的方式來處理謎語(yǔ)、翻譯謎語(yǔ)，從而提高謎語(yǔ)的翻譯質(zhì)量。從總體上講，楊憲益、戴乃迭的譯本多采取直譯夾住的手法;而霍克斯則多以譯入語(yǔ)讀者為中心，譯本更靈活巧妙，用了很多巧思。由于二者的翻譯目的不同，因此譯文讀者不能憑自身喜好評(píng)價(jià)優(yōu)劣，更不能由此評(píng)價(jià)譯者優(yōu)劣。對(duì)于《紅樓夢(mèng)》中燈謎的翻譯而言，筆者認(rèn)為，最重要的是再現(xiàn)原文信息，對(duì)譯文讀者負(fù)責(zé);其次是處理好謎面和謎底之間的關(guān)系;最后，由于《紅樓夢(mèng)》燈謎特有的詩(shī)讖性，譯文應(yīng)從內(nèi)容、選詞等方面體現(xiàn)出人物性格并揭示人物命運(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Hawkes， D. （1973）. The Story of the Stone. London： Penguin Books.

[2]Yang， H. & Gladys， Y. （1978）. A Dream of Red Mansions. Beijing： Foreign Languages Press.

[3]曹雪芹，高鶚. （2010）. 紅樓夢(mèng). 北京： 中華書局.

[4]李晶. （2015）. 道阻且長(zhǎng)，溯洄從之——楊譯《紅樓夢(mèng)》底本問題中的譯者主體性述評(píng). 紅樓夢(mèng)學(xué)刊， 第二期.

[5]劉迎姣. （2012）. 《紅樓夢(mèng)》英全譯本譯者主體性對(duì)比研究. 外國(guó)語(yǔ)文， 第一期.

[6]鐘敬文. （1980）. 民間文學(xué)概論. 上海： 上海文藝出版社.