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    鐵肩擔(dān)道義 妙筆鑄畫魂

    2020-04-01 04:42:36高佳妮
    關(guān)鍵詞:西京人物畫創(chuàng)作

    高佳妮

    經(jīng)濟(jì)全球化帶來文化全球化,中國(guó)美術(shù)如何在全球文化大融合中保持特色和民族精神,這是當(dāng)代中國(guó)畫家所應(yīng)該關(guān)注和思考的問題。作為當(dāng)代中國(guó)人物畫壇的一個(gè)標(biāo)志性畫家,王西京在半個(gè)多世紀(jì)的人物畫創(chuàng)作中,在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作和古典大寫意兩條創(chuàng)作思路的融合共進(jìn)中,創(chuàng)立了一套獨(dú)特的藝術(shù)樣式,為中國(guó)人物畫精神升騰出富有探索意味的空間,為中國(guó)的人物畫的發(fā)展和對(duì)外傳播提供了新的思路。

    洋溢著愛國(guó)激情的現(xiàn)實(shí)主義人物畫

    西方素描和造型的引入,為中國(guó)人物畫注入新鮮血液,讓中國(guó)人物畫擺脫單純的線性表達(dá),進(jìn)入了點(diǎn)、線、面相結(jié)合的立體造型時(shí)代,開創(chuàng)了中國(guó)人物畫新圖式。西畫的引進(jìn),對(duì)中國(guó)人物畫有著跨越式的沖擊和改進(jìn)。

    建國(guó)后的學(xué)院美術(shù)教育沿用西畫的教學(xué)體系,寫實(shí)主義創(chuàng)作一度成為畫壇主流。在上個(gè)世紀(jì)80年代初到90年代末,王西京以寫實(shí)的手法創(chuàng)作了多幅現(xiàn)實(shí)主義人物畫。其代表作《遠(yuǎn)去的足音》(1984年創(chuàng)作),描繪的是“戊戌變法”失敗后,維新志士譚嗣同、康廣仁、林旭、楊深秀、楊銳、劉光第等六人慷慨赴義的情景。王西京用大膽概括的筆墨,結(jié)合西畫素描中的明暗表現(xiàn)方法,精心刻畫每個(gè)人物神情。畫面悲壯慷慨,極富感染力。王西京是一個(gè)有著英雄情結(jié)的愛國(guó)者,若于戰(zhàn)爭(zhēng)年代,他定是一個(gè)振臂高呼,救國(guó)救民的革命者。和平年代,他就用畫筆為英雄造像。為中國(guó)共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人李大釗造像:李大釗先生坐在藤椅上,目光平和堅(jiān)定,不懼黑惡,無畏生死。他為改革開放總設(shè)計(jì)師鄧小平繪制《春潮》,春潮涌動(dòng),雪浪銀濤,身著大氅的鄧小平迎著新時(shí)代大步走來,一種新的氣象迎面而來。上個(gè)世紀(jì)八九十年代的十余年間,王西京先后為毛澤東、周恩來、劉少奇、習(xí)仲勛、朱德、彭德懷、陳毅等十四位革命領(lǐng)導(dǎo)人造像樹碑,成為他早期現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的主體。這些人物畫多采用近景特寫式構(gòu)圖,以西畫的寫實(shí)主義創(chuàng)作手法來繪制,通過細(xì)節(jié)和人物詩(shī)詞警句來刻畫人物性格,揭示人物內(nèi)心。王西京在塑造典型人物時(shí)常將人物的革命生涯濃縮凝練成一個(gè)焦點(diǎn)場(chǎng)景,通過對(duì)焦點(diǎn)場(chǎng)景的寫意處理營(yíng)造出一種莊重氣氛,來烘托人物境遇或者性情。

    在革命志士和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人之外,王西京超越地域、政黨的局限,為愛國(guó)將領(lǐng)張學(xué)良、楊虎城繪制《兵諫一九三六》;為近代著名書法家、教育家、愛國(guó)民主人士于右任先生繪制《望故鄉(xiāng)》,白須長(zhǎng)衫的“大布衣”于右任拄杖站在海邊,與大陸隔海相望,滿目思鄉(xiāng)之情。“葬我于高山兮,望故鄉(xiāng),故鄉(xiāng)不可見兮,唯有痛哭。天蒼蒼,野茫茫,山之上,國(guó)有殤。”全畫造境沉郁,情感飽滿,西畫素描對(duì)人物細(xì)節(jié)、表情刻畫真實(shí),十分有感染力。

    王西京的現(xiàn)實(shí)主義人物畫深沉厚重,蕩氣回腸,頗有史詩(shī)之意。陜西自古就有厚重歷史題材的創(chuàng)作傳統(tǒng):漢代司馬遷忍辱負(fù)重著《史記》;北宋關(guān)學(xué)領(lǐng)袖張載寫下了流芳后世的名言:“為天地立心,為萬民立命,為往勝繼絕學(xué),為萬世開太平!”民國(guó)于右任辦報(bào)發(fā)聲(報(bào)紙是當(dāng)代歷史的真實(shí)記載);解放初,作家柳青舉家從西安搬到農(nóng)村,田間地頭寫《創(chuàng)業(yè)史》;著名作家陳忠實(shí)蝸居郊區(qū)寫《白鹿原》……現(xiàn)實(shí)主義厚重題材創(chuàng)作一直是陜西文藝界所尊崇和擅長(zhǎng)的。從小生活工作在這片土地上的王西京自覺地繼承了這種創(chuàng)作傳統(tǒng),用畫筆為中華民族的精英樹碑立傳。那些為國(guó)家民族獨(dú)立富強(qiáng)付出心血甚或生命的志士仁人,在王西京的心中,他們是“中國(guó)的脊梁”。

    長(zhǎng)安風(fēng)度 詩(shī)性表達(dá)

    詩(shī)言志,文立言!繪畫若只求形似,難免淪為相機(jī)的附庸。王西京顯然不滿足人物畫寫實(shí)創(chuàng)作,像很多人物畫家一樣,王西京一直在中西方繪畫的融合互動(dòng)中尋找中國(guó)人物畫的新出路。

    2000年后,與現(xiàn)實(shí)主義人物畫創(chuàng)作雙軌并行,王西京又創(chuàng)作了古典大批寫意人物畫。其中,以“唐裝仕女”和“唐人詩(shī)意”系列尤為出色!不管是醉酒游春,簪花撫琴,焚香拜月,還是獨(dú)坐后花園,品酒觀荷……王西京筆下的唐代仕女雍容華貴,富麗大氣,既嫵媚剛烈,又憨態(tài)可拘。經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、藝術(shù)全方位強(qiáng)盛的唐朝,成為承載中國(guó)文化的重要意象。不僅生活在現(xiàn)代的長(zhǎng)安人夢(mèng)回大唐,全中國(guó)的人都在期待夢(mèng)回唐朝,重現(xiàn)盛唐風(fēng)度。從小成長(zhǎng)生活在陜西的王西京更是深受唐文化影響,他無數(shù)次揣想唐朝的繁榮強(qiáng)盛,繪畫成為他與盛唐溝通對(duì)話的載體。

    丹青是色彩的藝術(shù)!審美格調(diào)對(duì)于一個(gè)畫家尤為重要。同樣的題材,不同的畫家畫出來,品相不同,高俗立判。王西京的畫沒有尋常畫家的“鄉(xiāng)土氣”,源自他宏闊的心境和富有文化底蘊(yùn)的審美格調(diào)。他的色彩感很好,不但能將黑白灰的冷色系協(xié)調(diào)出高級(jí)感,還能將紅、綠、黑、藍(lán)幾種顏色搭配形成對(duì)協(xié)調(diào)對(duì)沖,從而讓畫面色彩富麗、時(shí)尚,有現(xiàn)代感。他將服飾華麗,滿腹詩(shī)書,自信灑脫的唐代仕女畫得明媚生動(dòng),姿容萬千。麗日晴空,春光曜然,幾個(gè)仕女在驪山下雅集,彈琴吹竽,調(diào)瑟撥阮,推杯換盞,把酒祝東風(fēng),流光飛舞間,歌明月之詩(shī)……春光、麗人、美妙的樂音共同組一幅人間難得的《酈宮春韻圖》。全畫人物眾多,造型各異,色彩濃麗,極富現(xiàn)代感。《玉樓春醉圖》是王西京唐代仕女系列的另一幅力作。雍容華貴的貴妃是盛唐的象征。楊貴妃,既是盛唐的一個(gè)文化符號(hào),也是唐代多才多藝女子的代表。葡萄美酒蝶蹁躚,美人醉春舞霓裳,韶華易逝春常在,撥琴調(diào)瑟歌玉樓。王西京畫了多幅貴妃醉春圖,從不同角度展現(xiàn)了貴妃的花容玉貌。唯有繁榮強(qiáng)盛的國(guó)度才有開闊的胸襟來贊美女性。王西京將現(xiàn)代審美,抽象藝術(shù),幾何圖形融入人物畫創(chuàng)作中,賦予中國(guó)傳統(tǒng)元素以時(shí)尚的美感,在濃麗的色彩中展現(xiàn)古典人物的典雅之美。

    唐朝是詩(shī)的國(guó)度,從寒門士子到貴族、甚至帝王將相,政務(wù)之外,均已能吟詩(shī)作賦為風(fēng)尚。詩(shī)意是脫離生活瑣碎的之后的一種風(fēng)雅與灑脫,有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)和軍事做后盾的唐朝人自然可以高枕無憂地的享受吟詩(shī)宴飲的安樂?!短滓鳌肪褪瞧渲械拇碜?,整幅畫不加一絲顏彩,潑墨暈染,“斗酒十千恣歡謔”、“古來圣賢皆寂寞”……王西京將詩(shī)人李太白的狂放與醉態(tài)描繪得形神兼?zhèn)?。畫面?gòu)圖也極為講究,半空的圓月、高舉的圓形酒杯、身后的圓形酒壇與近乎方形的太白臥像,方形的紙張形成了黑與白,圓與方的協(xié)調(diào)對(duì)沖,堪稱古典寫意人物畫佳作。王西京通過一系列“唐裝仕女”和“唐人詩(shī)意”表現(xiàn)大唐繁榮富強(qiáng),自信灑脫,富麗浪漫的人文氣質(zhì)。他將書法的旋律節(jié)奏流暢地運(yùn)用在寫意人物畫中,使畫面具有濃郁的東方審美意境。

    通過繪畫,王西京試圖與繁榮強(qiáng)盛,包容萬象,文化燦爛的大唐氣象達(dá)成心弦共振,在向大唐致敬同時(shí),陶養(yǎng)自己情操。

    彰顯文化精神的大寫意人物畫創(chuàng)作

    寫實(shí)與寫意在王西京的創(chuàng)作歷程中是一脈相承,因創(chuàng)作體裁的不同而隨意切換。對(duì)于古代沒有具體形象留存后世的志士仁人或者神話傳說人物,王西京采用大寫意的創(chuàng)作手法,重在揭示人物境遇,通過詩(shī)詞警句彰顯人物精神和情操。恥為胡人妾的蔡文姬在荒涼蕭寒的胡地?fù)崆侔阂磺逗帐伺摹窂棾鰢?guó)破家亡、顛沛流離,屈辱被擄又心思故土,難舍幼兒的兩難境遇……王西京的《蔡文姬》將一代才女的凄苦悲憤、命運(yùn)多舛的境遇傳神地表達(dá)出來。在創(chuàng)作中,王西京善用人物作品中的詩(shī)詞警句揭示人物境遇,刻畫人物心理。戴著手鐐過零丁洋的文天祥,提筆寫下人生絕句:“人生自古誰(shuí)無死,留取丹心照汗青”,誓言錚錚,舍生取義,鐵血丹心。王西京身上有一種英雄氣概和奉獻(xiàn)精神,他對(duì)英雄極為崇敬,用畫筆為眾多的英雄造像。畫作《魏武觀海》:“水何澹澹,山島竦峙”。雄才壯志的魏武帝曹操臨海聽濤,橫槊賦詩(shī),壯懷激烈。王西京打破了山水畫和人物畫的界限,在一個(gè)宏闊的場(chǎng)景中表現(xiàn)特定人物的氣格與豪情。王西京的古典人物畫情緒飽滿,力透紙背,極富感染力。他在人物畫中注入了中國(guó)文化精神和人文關(guān)懷的同時(shí),也加入當(dāng)代審美和時(shí)尚元素,使得筆下古典人物富有時(shí)代感。

    除了革命先烈,志士仁人,賢達(dá)鴻儒、詩(shī)人畫家外,凡為中華文明做出貢獻(xiàn)的歷史人物都是王西京人物畫創(chuàng)作題材:穿布衣居馬棚臥薪嘗膽,誓將復(fù)國(guó)的越王勾踐;深夜秉燭,忍辱負(fù)重著《史記》的司馬遷;觀鵝頸之S型弧線悟書法之曲線美的書法家王羲之,于深山荒野采藥嘗藥的李時(shí)珍,貧居香山腳下著“紅樓”的曹雪芹;煙茶換故事,蛛網(wǎng)陋室寫《聊齋》的蒲松齡……王西京善于抓住藝術(shù)人物的創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)的瞬間情狀和傳說故事進(jìn)行創(chuàng)作,以此刻畫人物性情,彰顯人物的藝術(shù)貢獻(xiàn)和歷史價(jià)值。

    古典文人畫中,王西京也畫高士,但不是閑居竹林,下棋品茶,撫琴自吟、孤芳自賞的不得志文人。而是靜觀山月,待時(shí)而動(dòng)的備戰(zhàn)狀態(tài)。如《正是松風(fēng)欲動(dòng)時(shí)》,兩個(gè)老友站在松崗上,山風(fēng)吹來,襟袖拂動(dòng),松濤陣陣,鷹隼翔空,特定的場(chǎng)景將人物的心志和情緒飽滿的表達(dá)出來。王西京為傳統(tǒng)文人畫注入了一種昂揚(yáng)的精神。傳統(tǒng)文人畫多寫山林“隱逸”的閑適與不得志。王西京的高士圖則是策杖行吟,觀海聽濤,登高望遠(yuǎn)的能臣志士,即便是人生失意,仕途不順時(shí)也不曾墮其心志,而是一種蓄勢(shì)待發(fā),靜觀其變的姿態(tài)。

    在志士仁人、文藝巨匠之外,王西京畫了多幅鐘馗大寫意。鐘馗在中國(guó)文化意象中是“仁”與“勇”的化身,眾人皆知鐘馗是剛正不阿,打鬼驅(qū)邪的神,卻不知他還是才華橫溢,滿腹經(jīng)綸的科舉進(jìn)士。王西京棄色逐墨,用大寫意的手法,將金剛怒目,鐵面虬髯,相貌奇譎卻一身正氣的鐘馗形象表現(xiàn)出來:仗劍夜奔,驅(qū)邪扶正,元?dú)庳S沛。不同形態(tài)的鐘馗成為王西京古典寫意人物畫的一個(gè)重要品類。

    王西京的古典寫意人物畫在大的境界上具有東方審美和哲學(xué)意蘊(yùn),既具有歷史厚度和力度,又具有個(gè)性深度,畫面十分具有感染力。他善于將人物放置在特定的歷史場(chǎng)景中,將人物的心志和情緒飽滿的刻畫出來。他深諳中國(guó)畫的寫意精神和畫理,以高度的概括性,酣暢筆墨,凝練的線條、獨(dú)具匠心的結(jié)構(gòu),純熟的技法將中國(guó)寫意人物畫將中國(guó)古典寫意人物畫推向一個(gè)新的高度。

    新古典寫意人物畫創(chuàng)作風(fēng)格的形成

    與陜西本土很多畫家不同,王西京是很早具有國(guó)際視野的藝術(shù)家,這與其心胸格局和見多識(shí)廣有著必然的聯(lián)系。他的古典人物畫創(chuàng)作沒有舊式人物畫的陳腐氣,源于他對(duì)中國(guó)人物畫從題材到筆墨樣式都進(jìn)行了多層面開掘創(chuàng)新。最終形成了獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的新古典寫意人物畫的創(chuàng)作風(fēng)格。

    王西京對(duì)傳統(tǒng)寫意人物畫的創(chuàng)新表現(xiàn)在四點(diǎn):

    其一,題材上的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的人物畫多是為帝王將相、佛道仙、歷史典故和貴族宴飲生活作為創(chuàng)作主體。王西京的人物畫涉及面很廣,主要對(duì)推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步,為中華文明甚至人類文明的演進(jìn)做出卓越貢獻(xiàn)的仁人志士、文藝巨匠造像樹碑。同時(shí),通過對(duì)唐代仕女日常生活的描述,從側(cè)面展現(xiàn)大唐的繁榮富強(qiáng)。

    其二,審美上的創(chuàng)新。王西京對(duì)古典元素提煉后融入當(dāng)代氣息。受西方繪畫和當(dāng)代審美影響,王西京將現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念、幾何圖案、時(shí)尚元素等融入人物畫創(chuàng)作中,這種風(fēng)格改變?cè)谒?000年后的作品中表現(xiàn)得尤為突出,畫面富麗典雅、自然瀟灑。

    其三,畫面結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新。王西京將書法的旋律節(jié)奏融入到古典寫意人物畫中,讓作品形成一股生動(dòng)明朗,迂回流轉(zhuǎn)的氣韻,又不拘泥于結(jié)構(gòu)的束縛,更注重畫面整體的造型營(yíng)建。此外,王西京將書法文字作為畫面的一部分融入整個(gè)畫作中,成為刻畫塑造人物性格的關(guān)鍵因素,而不僅僅只是畫面的落款。在創(chuàng)作中,他用文人志士作品中最能反映其性情、心志的詩(shī)詞警句來刻畫人物性格,揭示人物心理,從而賦予畫面一種濃厚的文學(xué)詩(shī)性。如寫意人物畫《天問》,寥寥數(shù)筆,將大詩(shī)人屈原驚才絕艷,風(fēng)神傲骨,滿腹韜略卻報(bào)國(guó)無門的憤懣與愛國(guó)激情傳神地表現(xiàn)出來。畫面簡(jiǎn)潔有力,鐵線構(gòu)圖,布局巧妙!書法錄寫的《天問》篇章,疊加壘砌的文字猶如壁立千仞的山崖擎入蒼穹,詩(shī)人詰問青天,言之錚錚,擲地有聲!在寫意人物畫創(chuàng)作上,王西京游刃有余,已達(dá)隨心所欲的自由狀態(tài)。他深諳中國(guó)文化的寫意精神,將人物置身特定場(chǎng)景,再通過簡(jiǎn)練的筆觸,獨(dú)特的構(gòu)圖,將無形的心象、心聲通過有形的畫面藝術(shù)性表達(dá)。人物、特定場(chǎng)景、書法錄寫詩(shī)詞警句三者天然融合,形成了王西京人物畫極具個(gè)人風(fēng)格的筆墨樣式,在傳統(tǒng)的繪畫中,書法款識(shí)只是點(diǎn)綴和補(bǔ)充,但在王西京的人物畫中,書法文字作為畫面不可或缺的一部分,與畫面天然融為一體。

    其四,王西京一反傳統(tǒng)人物畫蕭瑟清冷的氣質(zhì),為中國(guó)人物畫注入了一種昂揚(yáng)奮進(jìn)的精神和富麗典雅的人文氣質(zhì)。這種氣質(zhì)才是中國(guó)文人畫的純正路子,而不是明清以來的簡(jiǎn)肅、頹靡之氣。也就是說,王西京從精神底質(zhì)上對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫進(jìn)行了創(chuàng)新。

    王西京的書法方正剛雅,遒健開闊,筆力渾厚!他將書法用筆用于古典寫意人物畫創(chuàng)作中,線條剛勁簡(jiǎn)練,又不失靈動(dòng),筆墨率性隨意,大面積的留白與簡(jiǎn)筆線條勾勒讓畫面生動(dòng)明朗。他為一代文豪魯迅先生造像,線條凝練,筆墨簡(jiǎn)潔,寥寥幾筆,將“橫眉冷對(duì)千夫指,俯首甘為孺子?!钡奈娜孙L(fēng)骨畫出來,顯示了高超的繪畫技巧?!饿那锇住愤@幅畫中,王西京簡(jiǎn)筆將瞿秋白形象勾勒出來。書法錄寫的瞿秋白著作《赤都心史》短句多行,分布畫面兩側(cè)。如一束光投射而下,長(zhǎng)袍儒雅的瞿秋白端臂立身其中。《赤都心史》既是人物獨(dú)白,也營(yíng)造出“赤都澎湃,晚霞飛動(dòng)”的歷史背景。全畫采用白描手法,王西京將瞿秋白品性高潔、意志堅(jiān)定的書生氣質(zhì)與革命者形象巧妙地融合在一起,畫面構(gòu)思巧妙,看似簡(jiǎn)單,實(shí)在獨(dú)具匠心。

    簡(jiǎn)筆鐵線!王西京古典寫意人物畫線條簡(jiǎn)潔凝練,筆法疏朗,生動(dòng)傳神,既講究人物畫的寫意性,也謀求布局。他年輕時(shí)曾在西安晚報(bào)做了近20年美編,畫了上萬張速寫、插畫,上千幅連環(huán)畫,積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),線描功底深厚。他以書法用筆入畫,線條非常有質(zhì)感:輕若蟬絲,靈動(dòng)瀟灑;重如鐵線,凝練遒勁,力透紙背。著名畫家何家英曾撰文寫道:“王西京的繪畫線條很好,是我當(dāng)初入門學(xué)畫的榜樣……”后來在教學(xué)中,何家英多次以王西京畫為例給學(xué)生進(jìn)行講解。

    從上個(gè)世紀(jì)八九十年代的現(xiàn)實(shí)主義人物畫創(chuàng)作,歷經(jīng)90年代末的寫意與寫實(shí)相融合,到2000年后純粹的寫意人物畫,王西京經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的探索和文化積淀,最終確立了自己新古典主義人物畫的創(chuàng)作風(fēng)格。這種將寫實(shí)與寫意的相融合的創(chuàng)作思路,讓中國(guó)人物畫進(jìn)入了高難度的“漫寫”表達(dá),從而達(dá)到中西方都易接受的國(guó)際傳播視野。

    對(duì)中國(guó)文化精神的探尋與實(shí)踐

    文脈興,人杰出!周秦漢唐恢宏?duì)N爛的文化底蘊(yùn)孕育了不少杰出的人才,歷史進(jìn)入了21世紀(jì),長(zhǎng)安畫壇呼喚新的領(lǐng)軍人物,王西京自覺地扛起“長(zhǎng)安畫派”和陜西美術(shù)發(fā)展的大旗,提攜中青年美術(shù)工作者,不斷擴(kuò)大長(zhǎng)安畫派的影響,并創(chuàng)造性地提出了“長(zhǎng)安精神” ,一種博大包容,不斷進(jìn)取的精神——這也是中國(guó)文化精神的內(nèi)核。五十年來,王西京用自己的畫作和影響力不遺余力向外界傳達(dá)“長(zhǎng)安精神”。

    學(xué)而優(yōu)則仕。中國(guó)的學(xué)界精英從來就不是兩耳不聞窗外事,一心只讀圣賢書的腐儒,而是經(jīng)世致用,建功立業(yè),積極參與社會(huì)變革與治理——修身齊家治國(guó)平天下的“君子”。男兒生身立世當(dāng)有一翻作為,王西京骨子里深受中國(guó)儒家“入世”思想影響,滿懷激情,積極進(jìn)取,鐵肩擔(dān)道義,用繪畫表達(dá)自己的志向和激情。早在上個(gè)世紀(jì)80年代,他為譚嗣同,瞿秋白、李大釗等革命志士畫像樹碑。在王西京看來,他們不僅是革命者,更是“大儒”,為天下興亡、社會(huì)進(jìn)步甘愿獻(xiàn)出寶貴生命的志士仁人。他們是中華民族的脊梁,更是中國(guó)精神的優(yōu)秀踐行者。

    “天行健,君子自強(qiáng)不息;地勢(shì)坤,君子厚德載物”。與西方文化不同,中國(guó)文化修的是“內(nèi)圣外王”。君子,作為中國(guó)優(yōu)秀知識(shí)分子的代表,他們身上承載著中國(guó)文化精神。什么是中國(guó)文化精神?是“鐵肩擔(dān)道義,妙手著文章”的學(xué)界精英;是富貴不淫,威武不屈,貧賤不移其志的“大丈夫”;是自強(qiáng)不息、厚德載物的“君子”;是“天下興亡,匹夫有責(zé)”的國(guó)民大眾。他們既是飽讀詩(shī)書,修身齊家,志在建功立業(yè)的大儒,更是中華民族的脊梁。

    從古至今歷史上那些仁人志士、君子大儒就是中國(guó)文化精神的主體創(chuàng)造者、實(shí)踐者和推動(dòng)者。作為當(dāng)代優(yōu)秀的藝術(shù)家,王西京自覺地繼承中國(guó)傳承千年的“文化精神”,一路昂揚(yáng)奮進(jìn),鐵肩擔(dān)道義,妙手繪畫魂,修身齊家,修德立業(yè)。不管是最初辭職創(chuàng)辦西安中國(guó)畫院,臨潼美術(shù)創(chuàng)作基地,還是后來的西咸新區(qū)國(guó)際美術(shù)城,內(nèi)外兼修的王西京一邊在自己藝術(shù)之路上深耕精進(jìn),一邊又在繪畫之外建功立業(yè)。還是上世紀(jì)80年代,時(shí)年壯年的王西京正處于創(chuàng)作旺盛期,諸多作品獲全國(guó)大獎(jiǎng)。當(dāng)他看到西安——一個(gè)千年文化大市只有一家省國(guó)畫院時(shí),毅然在沒有任何條件的困境中創(chuàng)辦西安中國(guó)畫院。批地、籌錢、買建材,建辦公樓,裝修等,經(jīng)過十余年堅(jiān)持不懈的努力,西安中國(guó)畫院終于建成。盡管在這十年里,王西京犧牲了大量的個(gè)人創(chuàng)作時(shí)間,卻為陜西美術(shù)的發(fā)展,扶植成就了一大批中青年畫家。其價(jià)值和功績(jī)足以在陜西樹立一座豐碑!

    中國(guó)文化精神品質(zhì)中“仁”與“勇”在王西京身上有著集中體現(xiàn),他立志高遠(yuǎn),胸襟開闊,敢為人先,卻又不拘小節(jié)。與“關(guān)學(xué)”宗主張載同處關(guān)中大地,王西京深受那種“為天地立心,為生民立命,為往世繼絕學(xué)”的大儒精神熏染,立志成就一翻事業(yè)。繪畫成為他表達(dá)心志,實(shí)現(xiàn)人生理想的載體。同時(shí),他拓展了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫精神空間和人文氣質(zhì),成為當(dāng)代人物畫開山立派的藝術(shù)家。

    人物畫之外,王西京也進(jìn)行主題性殿堂畫創(chuàng)作,他為大明宮遺址公園丹鳳門創(chuàng)作巨幅山水《黃河攬勝》,為人民大會(huì)堂金色大廳創(chuàng)作《黃河,母親河》。選擇黃河作為殿堂繪畫的主體,王西京認(rèn)為黃河不僅是養(yǎng)育了華夏民族的母親河,也是因?yàn)辄S河這個(gè)文化意象最能代表中華民族堅(jiān)強(qiáng)不屈、仁愛包融又自強(qiáng)不息的精神。他畫“黃河”,同樣是想通過氣勢(shì)磅礴的黃河形象來展現(xiàn)中國(guó)的文化精神。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新,對(duì)中國(guó)文化精神的探尋與傳播貫穿王西京創(chuàng)作歷程的始終。

    絲路繪語(yǔ) 國(guó)際視野

    一個(gè)人的心胸決定了他的格局,志向決定其發(fā)展方向。王西京是一個(gè)襟懷坦蕩的人,他的視野和胸襟超越了出身、民族,地域、國(guó)家限制,凡為人類文明做出貢獻(xiàn)的精英都能成為他筆下的創(chuàng)作主體,在為中國(guó)志士仁人,英雄豪杰造像之外,王西京還為日本著名作家川端康成造像,為“土耳其之父” 穆斯塔法·凱末爾·阿塔土克造像,為羅馬教皇造像,為曼德拉造像……2018年起,王西京沿著“絲綢之路”沿帶國(guó)家進(jìn)行藝術(shù)考察,創(chuàng)作了“絲路風(fēng)情”系列人物畫,以印度和非洲人的生活為主,延續(xù)了寫實(shí)與寫意相結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格,彩墨渲染,長(zhǎng)線勾勒?!斗侵抻∠蟆分?,他用水墨寫意的長(zhǎng)粗線繪制非洲男士的裹袍條紋,西畫的方法繪臉與手,純水墨,不加顏彩,寫意與寫實(shí)相結(jié)合,竟取得意想不到的藝術(shù)效果?!队《扰印泛汀赌戏巧倥凡捎貌誓秩?,油畫技法繪制,很有現(xiàn)代感。特別是《南非少女》用中國(guó)水墨的墨韻、線條結(jié)合西方繪畫的光影效果,將黑人少女畫出了青銅雕塑般的質(zhì)感。幾十年的積累與探索,王西京的技法已十分純熟,他緊隨時(shí)代,突破了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的筆墨樣式,將寫實(shí)與寫意融匯貫通,依據(jù)題材隨意調(diào)配,不斷探索中國(guó)人物畫在題材和筆墨樣式等方面多種新的可能。

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