探析電視畫面編輯體現(xiàn)的藝術(shù)性

摘 要：近年來(lái)中國(guó)電視媒體取得長(zhǎng)足發(fā)展，電視作為目前一種重要的文化載體與傳播渠道，其受眾群體覆蓋廣泛，傳播快速，受眾關(guān)注程度高。僅就電視畫面而言，其表現(xiàn)方式、手法、技巧就有諸多特點(diǎn)。這就對(duì)電視畫面在編輯過(guò)程中所用到的表現(xiàn)手法、藝術(shù)手段等提出更高的、更為藝術(shù)性的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)從業(yè)者提出不斷深化的要求。從而來(lái)努力滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的文化品位需求與傳媒訴求。

關(guān)鍵詞：電視畫面;編輯;藝術(shù)性

中圖分類號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 04-0-02

當(dāng)前階段，大眾對(duì)電視媒體的要求從單純信息獲取性向藝術(shù)性、多樣性轉(zhuǎn)變，電視節(jié)目本身的藝術(shù)內(nèi)涵逐步為人們所認(rèn)知并關(guān)注。電視畫面作為電視藝術(shù)最為重要的表現(xiàn)語(yǔ)言，其編輯和制作的藝術(shù)性將直接承載媒體傳遞給大眾的主體信息和藝術(shù)價(jià)值，在行業(yè)和專業(yè)領(lǐng)域已經(jīng)形成一個(gè)相對(duì)完整的藝術(shù)討論體系，從業(yè)者們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期探究與摸索，也對(duì)其藝術(shù)性表現(xiàn)手法和展現(xiàn)形式進(jìn)行了相應(yīng)總結(jié)和各自的觀點(diǎn)闡述。本文將重點(diǎn)針對(duì)電視畫面編輯中體現(xiàn)的藝術(shù)性進(jìn)行探討，從整體上對(duì)該問(wèn)題提出觀點(diǎn)與探究。

一、畫面編輯的重要意義

對(duì)于電視行業(yè)而言，編輯不僅僅是創(chuàng)作環(huán)節(jié)，它也是 一個(gè)工種，是整個(gè)電視節(jié)目創(chuàng)作工作中的主要的實(shí)施者與參與者，主要的工作任務(wù)是對(duì)節(jié)目進(jìn)行后期剪輯以及合成，最終使節(jié)目成為一個(gè)成形的作品，對(duì)于節(jié)目創(chuàng)作整個(gè)工作過(guò)程有著非常重要的地位[1]。編輯工作簡(jiǎn)單而言即是對(duì)攝像、錄音等前期采集而來(lái)的各類素材進(jìn)行選擇、拼接、優(yōu)化、編制、再演繹等綜合性處理，從而在保持整體原貌的基礎(chǔ)上，進(jìn)行電視素材的深加工和內(nèi)涵主題的有效提煉，實(shí)現(xiàn)從簡(jiǎn)單、分散素材到系統(tǒng)、整體節(jié)目的升華與過(guò)度。這個(gè)過(guò)程復(fù)雜而細(xì)致，新中國(guó)電視事業(yè)經(jīng)過(guò)數(shù)十年發(fā)展，從最初的可信，到表現(xiàn)敘事順暢通達(dá)，到整體藝術(shù)性升華，已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)較高的階段。編輯工作從傳統(tǒng)的幕后工作，逐步向前端滲透。由于電視節(jié)目的最終效果均需通過(guò)編輯來(lái)實(shí)現(xiàn)，因此編輯也逐步參與到節(jié)目構(gòu)思、攝像處理等條線，將編輯的思想與觀點(diǎn)反哺前端采集和策劃。

在畫面編輯的實(shí)踐中，我們不難發(fā)現(xiàn)，僅是將零碎的畫面信息進(jìn)行順暢拼接已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)前電視發(fā)展的核心訴求。而是需要通過(guò)編輯的語(yǔ)言，將鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行有效整理和提煉，向觀眾呈現(xiàn)出電視節(jié)目的內(nèi)在核心思想。同時(shí)通過(guò)后期制作、特效編輯等技術(shù)手段，彌補(bǔ)拍攝過(guò)程中的技術(shù)不足，豐富電視畫面語(yǔ)言的表現(xiàn)能力和展現(xiàn)形式，在成就整個(gè)電視節(jié)目的同時(shí)，提升編輯自身的藝術(shù)性。對(duì)電視節(jié)目畫面進(jìn)行編輯有助于提升電視節(jié)目的整體效果。受拍攝條件的影響，電視節(jié)目的拍攝往往無(wú)法做到一氣呵成，尤其是電影、電視劇等，都是分鏡頭拍攝，一個(gè)鏡頭拍攝多次，然后選取最優(yōu)角度最優(yōu)效果的[2]。另外，我們也應(yīng)看到，電視觀眾在文化生活日益豐富的今天，對(duì)電視節(jié)目的要求也越來(lái)越高，觀眾的收看反饋基本可以完整體現(xiàn)電視節(jié)目的采編效果。優(yōu)秀的畫面編輯可以直接提升用戶的視聽(tīng)感受，進(jìn)而提升用戶對(duì)節(jié)目的反饋，從收視率、好評(píng)率上進(jìn)行集中反映。

電視和電影一樣，要體現(xiàn)出畫面技術(shù)的優(yōu)越性，需要在有限的時(shí)間與鏡頭中，要求將豐富的信息傳遞給觀眾。由于無(wú)法將所有信息畫面均完全呈現(xiàn)于觀眾眼前，必須通過(guò)編輯手法將看似相互獨(dú)立且沒(méi)有意義的碎片化畫面有機(jī)拼接，這個(gè)過(guò)程本身就會(huì)產(chǎn)生一定的藝術(shù)性。因此，我們可以總結(jié)認(rèn)為，電視畫面編輯的藝術(shù)性內(nèi)涵與意義體現(xiàn)在編輯手法本身、編輯作品整體與觀眾的反饋等方面。其對(duì)電視節(jié)目的制作，電視藝術(shù)的存在與發(fā)展舉足輕重，起到部分決定性的作用，應(yīng)當(dāng)引起從業(yè)者和觀眾們的重視。

二、電視畫面編輯藝術(shù)的要求與原則

（一）畫面編輯及構(gòu)成要符合基本自洽

電視藝術(shù)不同于其他的藝術(shù)形式，即使相類似的電影與其相較也有不小差別。電視藝術(shù)上較少存在意識(shí)流等隨意性敘事結(jié)構(gòu)。因此在絕大多數(shù)情況下，電視畫面編輯及構(gòu)成均要符合基本的自洽和組接邏輯，這是畫面編輯的基礎(chǔ)要求和重要標(biāo)準(zhǔn)。畫面的組接邏輯是指讓觀眾能夠更好地看清楚電視畫面所要表達(dá)的思想，讓觀眾清楚電視畫面的內(nèi)容組成，對(duì)于信息的交代要通過(guò)一定的手段來(lái)延長(zhǎng)電視畫面的長(zhǎng)度從而滿足觀眾的情感需求。

如上文所述，電視畫面的采集過(guò)程是非線性的，因此各鏡頭間無(wú)明確的外在邏輯，會(huì)出現(xiàn)很多跳躍性的零碎畫面，因此在編輯過(guò)程中，需要準(zhǔn)確抓住鏡頭間的內(nèi)在邏輯，通過(guò)對(duì)底本的研究，單個(gè)鏡頭的品讀以及自我梳理，找到一條整體脈絡(luò)，用來(lái)進(jìn)行編輯排布。只有從諸多繁雜的鏡頭語(yǔ)言里抽出線頭，進(jìn)而整理出整個(gè)故事形態(tài)，電視機(jī)前的觀眾才可能了解到電視節(jié)目所希望表達(dá)的意義，才能通過(guò)外在表現(xiàn)去理解、體會(huì)內(nèi)在藝術(shù)性和深層含義，制作出優(yōu)秀的電視節(jié)目。其次，在拍攝過(guò)程中會(huì)摻雜很多畫面外因素，這是電視工業(yè)的客觀存在，如畫外雜音，戲劇的外在干擾等。這些都是需要電視編輯在了解到敘事整體形態(tài)的基礎(chǔ)上，去把握理清。只有先把哪些內(nèi)容是核心信息必須留存下，哪些是雜亂信息必須摒棄，哪些是附加信息可視情況刪除或保存都界定清楚，并通過(guò)畫面編輯來(lái)進(jìn)行處理，才可能制作出基本符合現(xiàn)實(shí)需求的電視節(jié)目。做到如上兩點(diǎn)才可能做到電視畫面編輯基本的畫面組接邏輯。

（二）畫面編輯與節(jié)目和觀眾的匹配性

電視節(jié)目的種類很多，如新聞?lì)悾瑠蕵?lè)類，戲劇類等等。不同類別的節(jié)目由于風(fēng)格不同、觀眾群體不同、表現(xiàn)意義不同，所需要的畫面編輯自然各不相同。在新聞?lì)惞?jié)目中，主要為了追求時(shí)效性和真實(shí)性，講究快速、穩(wěn)定和權(quán)威客觀等特性。這些特點(diǎn)及要求就對(duì)其畫面編輯的藝術(shù)手法提出了要求。在該類節(jié)目中，畫面編輯應(yīng)當(dāng)選擇畫外解說(shuō)與關(guān)鍵畫面相配合的形式，選取相對(duì)完整的畫面片段，突出關(guān)鍵人物、地點(diǎn)，畫面盡量清晰穩(wěn)定，給予觀眾流程、全面的觀看效果。多選擇平拍角度鏡頭，平拍給人一種平實(shí)的與事物相近的感覺(jué)，讓觀眾感受到一種由衷的親切感，仰拍或者俯拍不適合用在新聞的畫面中[3]。

娛樂(lè)綜藝類節(jié)目是目前較為流行、觀眾面較廣的一個(gè)節(jié)目類型。其通常追求節(jié)奏快，戲劇沖突明顯，言行夸張，對(duì)人的表現(xiàn)更為關(guān)注。因此在該類節(jié)目的編輯中，可著重截取沖突性片段，予以多角度呈現(xiàn)，讓觀眾重點(diǎn)關(guān)注并給予一定消化時(shí)間來(lái)保證戲劇點(diǎn)的爆發(fā)。在編輯中，多使用后期技術(shù)手法，增補(bǔ)動(dòng)畫效果，為觀眾在真實(shí)畫面與后期動(dòng)畫之間建立起橋梁，從娛樂(lè)節(jié)目中找到打破界限的方法，增強(qiáng)節(jié)目娛樂(lè)性和躍動(dòng)感，做到老少咸宜，普及面廣。

其他類型如電視劇等，由于各戲劇的風(fēng)格存在較大差異，導(dǎo)演編劇等藝術(shù)手法差別顯著，因此不再展開(kāi)詳細(xì)敘述。但在進(jìn)行電視畫面編輯的過(guò)程中必須看到，只有與節(jié)目本身藝術(shù)性相匹配，相融洽的編輯手法才可能體現(xiàn)其編輯的藝術(shù)性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自我藝術(shù)價(jià)值。

三、提升電視畫面編輯藝術(shù)性的方式方法

（一）找準(zhǔn)畫面拼接點(diǎn)

如上文所述，鏡頭在采集攝制過(guò)程中可能是非線性的，但在向觀眾呈現(xiàn)時(shí)必須是有邏輯的。因此在編輯過(guò)程中，需要著重注意去找各畫面間的邏輯轉(zhuǎn)化點(diǎn)，各片段間的敘事銜接點(diǎn)，保證畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)能在恰當(dāng)時(shí)機(jī)進(jìn)行切換，保證電視節(jié)目的順暢與合理，畫面片段間的充分連貫，讓觀眾能夠讀懂節(jié)目?jī)?nèi)在含義。

（二）充分使用好電視藝術(shù)的表現(xiàn)技巧

影視藝術(shù)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，已經(jīng)形成一些相對(duì)成熟可靠的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，如蒙太奇手法就很為常見(jiàn)。蒙太奇手法作為影視藝術(shù)的重要技巧，在很多作品中都有充分運(yùn)用，其分支多樣，編輯人員可以根據(jù)不同的節(jié)目類型和內(nèi)容區(qū)別來(lái)選擇合適對(duì)應(yīng)的技巧手法。在畫面編輯中，恰當(dāng)使用蒙太奇，可以極大擴(kuò)展畫面語(yǔ)言的表現(xiàn)空間和展現(xiàn)自由，增強(qiáng)故事敘事延展性，強(qiáng)化畫面的藝術(shù)性，并且實(shí)實(shí)在在地提升故事趣味。對(duì)這些技巧的研究、了解、掌握也是編輯人員應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注的領(lǐng)域，是電視畫面編輯藝術(shù)性的重要手法。

（三）重視背景音樂(lè)的選取和使用

電視作為一門綜合型藝術(shù)，聲光電的共同作用才能構(gòu)成一個(gè)成功的藝術(shù)作品。因此電視畫面編輯并非單純地只重視畫面，而且要十分關(guān)注聲音，尤其是背景音樂(lè)的使用與配合。通過(guò)音樂(lè)、音效、畫外音的配合使用，觀眾可以從畫面中讀到更多深邃的內(nèi)在含義，結(jié)合畫面進(jìn)行豐富想象，提高畫面作用。因此，在進(jìn)行電視節(jié)目畫面編輯的過(guò)程中，要選用適當(dāng)?shù)谋尘耙魳?lè)加入其中烘托氣氛，配合畫面內(nèi)容展現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)涵和精髓，提高電視節(jié)目的感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

新媒體時(shí)代的到來(lái)對(duì)傳統(tǒng)電視傳播行業(yè)形成了一定沖擊，這就要求電視畫面編輯需要更深地挖掘自身藝術(shù)性，提高藝術(shù)魅力。這個(gè)問(wèn)題值得所有從業(yè)者、業(yè)內(nèi)學(xué)者進(jìn)行深入思考和探究。其探究成果也不僅限于傳統(tǒng)電視領(lǐng)域，而是可以為我國(guó)傳媒行業(yè)的整體進(jìn)步作出重要貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]高蕾.淺談如何增強(qiáng)電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性[J].記者搖籃， 2019（04）：89-90.

[3]冷月強(qiáng).試析電視畫面編輯中體現(xiàn)的藝術(shù)性[J].新聞研究導(dǎo)刊， 2015（09）：128.

作者簡(jiǎn)介：許會(huì)娟，女，漢族，河南濟(jì)源人，編輯。研究方向：電視節(jié)目編輯制作。