編者認(rèn)為倪亞婷的詩歌有審視、分析自然的事物的細(xì)微能力,“柳絮季節(jié)已過,海棠,榆葉梅/由粉轉(zhuǎn)綠辨認(rèn)不出少女般芬芳的過往”(《蕾》),但更多的是個(gè)人的、主觀的、想象性的綿延,諸如在《雪天,寫給對岸的友人》一詩有“雪內(nèi)部的聲音,將我們?nèi)诨?雪的微粒鉆進(jìn)路人的肺”、在《我坐在海邊一整天》一詩有“我細(xì)聽她的聲音,同時(shí)等待/人們說的海的咆哮,應(yīng)當(dāng)是/風(fēng)的呼喊?!逼鋵κ挛飳徱暋⒎治龅目陀^性與合理性又有了詩歌呈現(xiàn)手法上的陌生化和疏離感,詩句中的聲音、微粒、她被融化、鉆進(jìn)、細(xì)聽等動(dòng)詞帶入了一個(gè)詩意上的未然之域,進(jìn)而讓詩歌的語象與物象在某種關(guān)聯(lián)性和假設(shè)性的建構(gòu)上有了審美層面的形而上的理由。
90后詩人郭云玉的詩歌努力在時(shí)間的維度里把看似屬于次要的東西變成首要的或者是必要的,反之亦然,例如“想到暮年時(shí)只剩下冬天/在青年,我暫不能/接近落日,鐘聲,墓地和枯黃的花朵,(《日子》)、“我的身體是輕浮的,我在傍晚/寫下的落日、草原,語言是無力的”(《畫與夢》),細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)郭云玉在這兩首詩歌里存在悖論,從不能接近落日到寫下落日,細(xì)揣,我們發(fā)現(xiàn)詩人的“暫不能”是已經(jīng)在時(shí)間去“接近”了,鐘聲、墓地變成“青年”時(shí)限的首要內(nèi)涵,是時(shí)間的向內(nèi)循環(huán);而在《畫與夢》一詩中,強(qiáng)化“傍晚”的時(shí)限故意弱化了落日與草原作為物象次要作用的參與,同時(shí),落日與草原又從次要作用有變?yōu)榭赡娴墓ぞ叩目赡?,為時(shí)間的向外循環(huán)。
年輕的王彤樂和鄧牧羊的詩歌均具有濃郁的抒情氣息,但兩者又有明顯的差異性,王彤樂的詩歌在表現(xiàn)情感,詩句溫暖而真切,表現(xiàn)抒情主體“我”的情緒與情感,富有個(gè)性的線條、形式和色彩;鄧牧羊在抒情上屬于傳達(dá),傳達(dá)出由“我”而介入事物并延伸出自我情緒和情感上較清晰的判斷力。
——樊子
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