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    《孔雀東南飛》的多重解讀

    2020-03-28 02:30:05王宇婷
    文教資料 2020年35期
    關(guān)鍵詞:孔雀東南飛結(jié)構(gòu)主義女性主義

    王宇婷

    摘? ?要: 《孔雀東南飛》選自人教版高中語文教材必修二第二單元。本文從結(jié)構(gòu)主義及女性主義的角度出發(fā),通過對(duì)敘事語法、內(nèi)外結(jié)構(gòu)的探究及女性主義形象的分析,對(duì)《孔雀東南飛》進(jìn)行多重解讀。

    關(guān)鍵詞: 《孔雀東南飛》? ?結(jié)構(gòu)主義? ?女性主義

    一、引言

    結(jié)構(gòu)主義是發(fā)端于十九世紀(jì)的一種方法論,企圖探索一種文化意義是透過什么樣的關(guān)系被表達(dá)出來的。結(jié)構(gòu)主義者主張事物的根本特質(zhì)不在于事物本身的屬性上,而在于我們對(duì)各種事物之間存在關(guān)系的構(gòu)造,然后發(fā)現(xiàn)構(gòu)造之間的關(guān)系,這種關(guān)系是指導(dǎo)人的社會(huì)行為和各方面的慣例和原則。女性主義寫作務(wù)必要站在女性的立場(chǎng),寫作也是為了維護(hù)女性的權(quán)益。《孔雀東南飛》作為一首敘事長(zhǎng)詩(shī),是漢樂府詩(shī)的巔峰之作,本文從結(jié)構(gòu)主義及女性主義兩個(gè)角度對(duì)本詩(shī)進(jìn)行分析。

    二、“產(chǎn)生愛情+愛情受阻+獲得圓滿”的敘事語法

    語言學(xué)家格雷馬斯認(rèn)為:“文學(xué)是,而且僅僅是某些語言屬性的擴(kuò)展和應(yīng)用?!钡湫凸适碌男袆?dòng)模態(tài)劃分為:產(chǎn)生欲望、具備能力、實(shí)現(xiàn)目標(biāo)、得到獎(jiǎng)賞。在中國(guó)古典言情敘事中,敘事語法主要表現(xiàn)為:產(chǎn)生愛情、愛情受阻、獲得圓滿。這一敘事語法是經(jīng)過多個(gè)中國(guó)古典敘事作品實(shí)例檢驗(yàn)的,《孔雀東南飛》無疑遵循這一語法。首先,《孔雀東南飛》中,焦仲卿和劉蘭芝在一開篇就擁有了美滿的婚姻,產(chǎn)生了愛情。但是,他們的愛情卻遭到以焦母為代表的家庭的阻撓,焦劉愛情獲得圓滿是以補(bǔ)償形式呈現(xiàn)的,焦劉雙雙殉情,化作松柏、梧桐交相輝映,化為鴛鴦仰頭相鳴。

    三、內(nèi)外結(jié)構(gòu)的建構(gòu)

    羅蘭·巴特的敘事理論指出:任何一部文學(xué)作品都有兩個(gè)結(jié)構(gòu)系統(tǒng):表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)。表層結(jié)構(gòu),即外結(jié)構(gòu),是指文學(xué)作品的語言組織形式;深層結(jié)構(gòu),即內(nèi)結(jié)構(gòu),是指隱藏在語言形式下的意義系統(tǒng),以及這種隱藏系統(tǒng)之下對(duì)眾多文學(xué)作品構(gòu)成影響的模式體系?!皩?duì)不同的敘事作品進(jìn)行共時(shí)研究,建立起恒定不變的模式和規(guī)則,從而理解和駕馭無限的文學(xué)作品”。

    (一)外結(jié)構(gòu)的建構(gòu)

    《孔雀東南飛》的表層結(jié)構(gòu)是一個(gè)一維向度的,這個(gè)過程描述了焦仲卿和劉蘭芝情投意合,遭受焦母的阻撓與干預(yù),焦劉被迫分離,劉母、劉兄逼迫劉蘭芝再嫁,最后雙雙殉情的經(jīng)過。通過焦劉二人簡(jiǎn)單、凄婉的愛情悲劇,表現(xiàn)了對(duì)戀愛自由的追求,對(duì)“有情人終成眷屬”的美好期盼,以及封建家長(zhǎng)對(duì)有情人的壓迫。

    (二)內(nèi)結(jié)構(gòu)的建構(gòu)

    《孔雀東南飛》中有這樣一種內(nèi)在關(guān)系:

    劉蘭芝和焦母的對(duì)抗引發(fā)了其他三組矛盾對(duì)立,焦母作為封建大家長(zhǎng)的代表,主宰著焦劉二人的婚姻,在劉蘭芝嫁給焦仲卿的兩三年內(nèi),劉蘭芝盡力侍奉長(zhǎng)輩,日夜辛勤勞作。但還是遭到了婆婆的不滿,在不能與丈夫經(jīng)常相見的情況下,時(shí)時(shí)遭受婆婆的惡語,在不堪驅(qū)使之下的劉蘭芝只能無奈遣歸。劉蘭芝的遣歸引發(fā)了焦母與焦仲卿的矛盾,在得知妻子被“驅(qū)遣”后,焦仲卿請(qǐng)求母親網(wǎng)開一面,成全自己與妻子的婚姻,但焦母不但不同意,反而著手為焦仲卿物色下一位妻子,使焦仲卿與焦母的矛盾越來越激烈。其次,是劉蘭芝與劉母、劉兄之間的矛盾,劉蘭芝歸家以后,母親的問責(zé),兄長(zhǎng)逼迫蘭芝再嫁,都讓劉蘭芝陷于兩難的境地。最后是焦仲卿與劉母、劉兄之間存在一對(duì)矛盾關(guān)系,被驅(qū)遣歸家的劉蘭芝面臨著再嫁的危機(jī),劉家的逼迫,必然會(huì)引起焦仲卿的憤怒與怨懟。四種對(duì)立矛盾關(guān)系的交織,使焦劉二人走上殉情的道路。

    這里有一個(gè)深層的結(jié)構(gòu)即父權(quán)制社會(huì)下封建禮教對(duì)女性的統(tǒng)治,以及對(duì)“父權(quán)”為中心的象征秩序的妥協(xié)。《孔雀東南飛》中,父親處于一種缺席狀態(tài),無論是焦仲卿的父親還是劉蘭芝的父親都處于缺席狀態(tài),文中的焦母作為父權(quán)的替代者出現(xiàn),捍衛(wèi)封建禮教,抨擊劉蘭芝作為婦人毫無禮節(jié),舉動(dòng)自專,強(qiáng)迫焦仲卿放任妻子被驅(qū)遣。《禮記·本命》中載:“婦有七去:不順父母去,無子去,淫去,妒去,有惡疾去,多言去,竊盜去。”①(289)焦母遣返劉蘭芝的理由是“不順父母”這一條。《禮記》中規(guī)定:“子甚宜其妻,父母不悅,出?!雹伲?92)焦母強(qiáng)迫焦仲卿用的便是這一條,焦母對(duì)父權(quán)制社會(huì)下封建禮教的維護(hù)無疑是成功的。

    劉蘭芝回娘家后,遭到封建家長(zhǎng)制的威壓:首先是母親的責(zé)備,其次是兄長(zhǎng)對(duì)她再嫁的逼迫。本來劉母是尊重劉蘭芝“自可斷來信,徐徐更謂之”的想法的,但在兄長(zhǎng)“不嫁義郎體,其往欲何云?”的逼迫下,劉母再也沒有發(fā)言權(quán),印證了《儀禮·喪服·子夏傳》中提出的:“婦人有三從之義,無專用之道。故未嫁從父,既嫁從夫,夫死從子。”②(328)在父親處于缺失狀態(tài)的情況下,劉兄的話無疑成了劉家的權(quán)威,讓劉母、劉蘭芝都奉為圭臬,無法反抗。

    那么劉蘭芝、焦仲卿是不是從根本上反對(duì)這些封建教條呢?沒有。無論是劉蘭芝不堪驅(qū)使被遣返回家,還是焦仲卿無力反抗放任劉蘭芝“暫還家”的迂回,以致后來劉蘭芝被迫再嫁,二人從始至終都未反抗過封建禮教強(qiáng)加在夫妻二人身上的枷鎖。焦、劉兩人不斷強(qiáng)調(diào)自己并沒有違反這些封建的教條,但并未絲毫認(rèn)定是這些教條愚昧與迂腐。另一方面,焦母與劉母是封建禮教下的受害者,也是在這樣長(zhǎng)期的欺壓下生存下來的,以至于從封建禮教的受害者變成了加害者。

    四、女性主義下的女性悲劇

    (一)劉蘭芝被賦予的“第二性”

    西蒙·德·波伏娃在《第二性》中說道:“女人不是生成的,而是形成的。決定兩性性別特征的主要原因在社會(huì)方面而非生理方面,是傳統(tǒng)的習(xí)俗和男權(quán)社會(huì)的需要造就了女人。”③(206)女人的第二性,即社會(huì)性別,是后天形成的,是被人賦予的。西方傳統(tǒng)文化對(duì)女性的定義是脆弱、依賴、膽小、不成熟、喜歡感情用事,智力相對(duì)低下,并且毫無邏輯推理可言,她們不適合從事智力類、領(lǐng)導(dǎo)類工作,只適合相對(duì)簡(jiǎn)單機(jī)械的家務(wù)工作。中國(guó)傳統(tǒng)文化針對(duì)女性提出的“紅顏禍水”“三綱五?!薄捌叱觥钡?,對(duì)于女性的強(qiáng)制要求與硬性規(guī)定,事實(shí)上和男女兩性的生物學(xué)基礎(chǔ)沒有內(nèi)在關(guān)聯(lián),而是由后天的社會(huì)力量強(qiáng)加給女性的,這些要求和規(guī)定漸漸形成了男性掌握主權(quán)的底氣與基礎(chǔ)支撐。父權(quán)制文化利用這種性別身份維持男性對(duì)女性的壓迫和支配,使女性失去獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)能力,她們的一生都被歸結(jié)到男性的掌控之中,成為男性的附屬物。由此,女性在社會(huì)上屬于從屬地位。

    《孔雀東南飛》中對(duì)劉蘭芝這一女性形象的塑造,是符合傳統(tǒng)習(xí)俗和男權(quán)社會(huì)下需要的女性形象的。文中對(duì)劉蘭芝的勤勞、能干有諸多描述:“十三能織素,十四學(xué)裁衣,十五彈箜篌,十六誦詩(shī)書”“三日斷五匹”“左手持刀尺,右手執(zhí)綾羅。朝成繡夾裙,晚成單羅衫”等?!吨芏Y·天官·九嬪》中提道:“九嬪掌婦學(xué)之法,以九教御:婦德、婦言、婦容、婦功?!雹埽?2)其中的“婦功”是指女紅,“女紅”和“女工”同,主要指女子所做的刺繡、紡織、針線、縫紉等工作和成品。在傳統(tǒng)文化中,女性只需“三從四德”、琴棋書畫足矣。女性在社會(huì)文化給她們劃定的框架內(nèi)存在,劉蘭芝恪守著社會(huì)認(rèn)為的女性應(yīng)該是什么樣子的本分,學(xué)紡織、裁衣、箜篌,社會(huì)限定了新婦必須以悅色侍公婆,劉蘭芝必須在公婆面前柔弱。女性被置于從屬地位,這是以父權(quán)為中心的社會(huì)賦予女性的“第二性”。

    (二)不了解身處不幸是女性最大的不幸

    十九世紀(jì)上半葉,丹麥存在主義大師克爾凱郭爾認(rèn)為:“做女人多么不幸??!然而,做女人最大的不幸,說到底是不了解這種不幸。”女性作為“絕對(duì)的他者”,完全喪失了主體意識(shí),男女性之間的主客體關(guān)系是完全不對(duì)等的。男人有絕對(duì)的支配權(quán),女人也承認(rèn)男人的主權(quán)。這是一種畸形的、完全不對(duì)等的權(quán)利。女性作為絕對(duì)的他者,是男權(quán)社會(huì)基本的思維模式。學(xué)校、家庭的教育,社會(huì)的習(xí)俗,法律倫常的壓制,這種被社會(huì)處境施加第二性逐漸成為女性的自我意識(shí),女性甘愿遵守社會(huì)倫理對(duì)她們的規(guī)定,并以此要求自我,成為更深刻的自我鉗制。

    《孔雀東南飛》中焦母與劉母兩個(gè)女性形象是典型的他者形象。她們也是封建禮教的受害者,受到“三從四德”“三綱五常”的約束,盡管焦母在父親缺失的情況下是作為封建大家長(zhǎng)的替代者出現(xiàn)的,但是,當(dāng)她回歸母親這一角色的時(shí)候,又恪守“夫死從子”的綱要。對(duì)于劉蘭芝歸家一事,焦母是脆弱的。首先焦母是怕焦仲卿的,一直強(qiáng)調(diào)“東家有賢女,自名秦羅敷,可憐體無比,阿母為汝求”,“東家有賢女,窈窕艷城郭,阿母為汝求,便復(fù)在旦夕”⑤(52),是焦母自知有愧,因?yàn)榕露o自己的理由與臺(tái)階,并且企圖兒子理解她的舉動(dòng),出發(fā)點(diǎn)是為了他好,一再?gòu)?qiáng)調(diào)理由正是脆弱的顯現(xiàn)。其次,當(dāng)焦為妻求情后,焦母大發(fā)脾氣,后續(xù)卻沒有行動(dòng),以至于劉蘭芝自請(qǐng)歸家,而非完全的直接驅(qū)遣。某種意義上說,劉不自請(qǐng),焦母也許未必敢不遵從兒子的意思。最后,“從阿母得聞之,槌床便大怒,小子無所畏,何敢助婦語,吾已失恩意,會(huì)不相從許”⑤(52),從焦母大發(fā)脾氣看來,她的歇斯底里正表現(xiàn)了她的無助恐慌。由此可見,焦母只不過是兒子焦仲卿的附屬。對(duì)劉母而言,她并未像焦母一樣在丈夫缺失后一定意義上成為掌權(quán)者,她是唯“兒”是從的,對(duì)于蘭芝再婚,劉母先是同情,所以才有“阿母白媒人”和“阿母謝媒人”的拖延,但當(dāng)“阿兄得聞之,悵然心中煩”時(shí),劉母完全沒有發(fā)言權(quán),出現(xiàn)了“阿母謂阿女,適得府君書,明日來迎汝,何不作衣裳,莫令事不舉”⑤(52)。顯然,劉母是沒有主見的,主要是由于沒有決定權(quán)導(dǎo)致的,是“從子”的表現(xiàn)。這兩個(gè)女性形象均處于身不由己的不幸之中,但她們并未認(rèn)識(shí)到這種不幸,反而在遭到禮教荼毒后,以“三綱五?!薄叭龔乃牡隆奔s束自己,以此約束子女,從受害者變成了加害者。

    (三)“妖婦”形象

    美國(guó)的吉爾伯特和古芭在《閣樓上的瘋女人》中歸納出男性文學(xué)中兩種不真實(shí)的女性形象,即美麗、溫柔、貞節(jié)、順從、無知、無私的“天使”形象和風(fēng)騷、淫蕩、多嘴、兇狠、丑陋、自私的“妖婦”形象,如失貞者,男性化的女人,悍婦等。西方女性主義批評(píng)者認(rèn)為,男性文學(xué)作品中的“妖婦”形象是他們“厭女癥”心理的體現(xiàn),他們厭惡此類形象的氣質(zhì)特征,憎惡此類形象對(duì)他們傳統(tǒng)審美意識(shí)的破壞及顛覆。對(duì)女性主義者來說,這些形象實(shí)際上恰恰是女性創(chuàng)造力對(duì)男性及社會(huì)對(duì)女性意識(shí)形態(tài)施加壓抑的反抗形式。

    《孔雀東南飛》中焦母是典型的“妖婦”形象,她兇惡、多嘴,是作為男性缺失下的替代者出現(xiàn)的,多數(shù)文學(xué)作品中兇惡、具有破壞色彩的角色,都是由女性充當(dāng),真正的父權(quán)統(tǒng)治作為始作俑者卻被隱藏起來,這也是女性遭受歧視和不公的體現(xiàn)?!犊兹笘|南飛》中,焦母作為封建大家長(zhǎng)的替代者,她為人為母的女性身份并未有所表現(xiàn),而讓人印象深刻的是她的可憎和破壞,這也是父權(quán)制社會(huì)下男性對(duì)女性人格的扭曲和抹殺。

    (四)性別政治關(guān)系

    美國(guó)女性主義批評(píng)家凱特·米利特認(rèn)為,男女兩性之間存在性別政治。從某種意義來說,男女兩性構(gòu)成了人類社會(huì)最大的兩個(gè)群體,兩者之間無論在理論上還是現(xiàn)實(shí)中,都存在支配和從屬的關(guān)系,存在政治關(guān)系。這種關(guān)系成為一種社會(huì)控制、支配和侵犯的手段。

    《孔雀東南飛》中存在多組性別政治關(guān)系。首先是劉蘭芝和焦仲卿之間存在性別政治關(guān)系,劉蘭芝依附于丈夫,他們的夫妻關(guān)系是不平等的,焦仲卿在太守府里做事,劉蘭芝要承擔(dān)在家侍奉長(zhǎng)輩的重?fù)?dān),劉蘭芝作為焦仲卿附屬品存在。其次,焦母與焦仲卿之間存在性別政治關(guān)系。這里有著兩層意義,他們之間的控制與支配是相互的。一方面,焦家在父親處于缺失狀態(tài)的情況下,焦母是作為父權(quán)的替代者出現(xiàn)的,此時(shí)的她對(duì)兒子的婚姻生活有著支配權(quán)和控制權(quán)。另一方面,當(dāng)焦母回歸母親這一角色時(shí),又恪守著“三從四德”的封建禮教,以至于她對(duì)兒子也是懼怕的,所以才會(huì)出現(xiàn)為焦仲卿物色新妻,面對(duì)兒子的求情,大怒之后便無行動(dòng)及槌床大怒的歇斯底里等情節(jié)。由此,我們可以看出,在“三從四德”的約束下,焦仲卿對(duì)焦母也是有著控制與支配權(quán)的。第三,焦母與劉蘭芝之間具有性別政治關(guān)系,焦母無論是在父親缺失的情況下作為父權(quán)的替代者,還是作為劉蘭芝的婆婆,都具有對(duì)劉蘭芝的支配與控制權(quán),以至于焦母干涉焦劉二人的婚姻顯得“順理成章”。第四,劉兄與劉蘭芝之間亦存在性別政治關(guān)系。劉蘭芝被驅(qū)遣歸家后,兄長(zhǎng)是劉家的權(quán)利中心,他掌控著劉蘭芝的命運(yùn)。在媒人上門說媒時(shí),劉兄的一句“不嫁義郎體,其往欲何云?”使得劉蘭芝只能“處分適兄意,那得自任?!薄5谖?,性別政治存在于劉兄與劉母之間。劉母是依附于兒子的,在劉蘭芝再婚的問題上,劉母本來是同意劉蘭芝提出的“容后再議”的,但是,在兒子發(fā)表意見后,劉母只得屈從于兒子,成為兒子的附屬。

    五、結(jié)語

    《孔雀東南飛》作為漢樂府詩(shī)的巔峰之作,有著中國(guó)傳統(tǒng)古典言情敘事中不變的語法結(jié)構(gòu)。本文通過《孔》詩(shī)敘事語法的分析,內(nèi)外結(jié)構(gòu)的深層次思考,更好地理解作品的重大意義。還從女性主義的角度對(duì)《孔》詩(shī)中的女性進(jìn)行了深度解剖,即中國(guó)傳統(tǒng)文化中的女性受到父權(quán)制社會(huì)的欺壓與逼迫。

    注釋:

    ①黃懷信.大戴禮記譯注[M].上海:上海古籍出版社,2019.

    ②楊天宇.儀禮譯注[M].上海:上海古籍出版社,2004.

    ③西蒙·德·波伏娃.第二性女人[M].北京:北京燕山出版社,2014.

    ④楊天宇.周禮譯注[M].上海:上海古籍出版社,2016.

    ⑤劉玉偉,黃碩,評(píng)注.玉臺(tái)新詠? ?古詩(shī)十九首[M].北京:中華書局,2016.

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊天宇.儀禮譯注[M].上海:上海古籍出版社,2004.

    [2]黃懷信.大戴禮記譯注[M].上海:上海古籍出版社,2019.

    [3][美]桑德拉·吉爾伯特,蘇珊·格巴.閣樓上的瘋女人:女性作家與18世紀(jì)文學(xué)想象[M].楊莉馨,譯.上海:上海人民出版社,2015.

    [4]西蒙·德·波伏娃.第二性女人[M].北京:北京燕山出版社,2014.

    [5]楊天宇.儀禮譯注[M].上海:上海古籍出版社,2014.

    [6]楊天宇.周禮譯注[M].上海:上海古籍出版社,2016.

    [7]劉玉偉,黃碩,評(píng)注.玉臺(tái)新詠? ?古詩(shī)十九首[M].北京:中華書局,2016.

    [8]張瓊.女性尊嚴(yán)的悲歌——從敘事角度看《孔雀東南飛》的悲劇價(jià)值[J].語文學(xué)刊,2008(11).

    [9]李文斌,張娜娜.《孔雀東南飛》的結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)解讀和文化語境分析[J].三峽論壇,2010(6).

    [10]黃利芳.《孔雀東南飛》的結(jié)構(gòu)主義分析.現(xiàn)代語文(文學(xué)研究),2009(4).

    [11]王爽.改寫與還原:對(duì)三幕劇《孔雀東南飛》的女性主義解讀.海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2001(1).

    [12]王艷麗.中國(guó)傳統(tǒng)女性主義文學(xué)研究[J].求索,2008(1).

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