舞劇《朱鹮》的藝術(shù)特征研究

張汝岱

摘要：《朱鹮》以中國國家重點保護動物朱鹮的生存現(xiàn)狀為背景，融入了對當(dāng)前環(huán)境問題的思考，既具有相當(dāng)程度的藝術(shù)價值，又具有極其深刻的現(xiàn)實意義。該劇的各方各面都極具新意，首先在朱鹮形象塑造方面，該舞劇成功的塑造了一個朱鹮的典型形象，精細(xì)的服化道還原了朱鹮的外表，編舞技法的運用可謂是對朱鹮神態(tài)的畫龍點睛;其次便是舞劇的創(chuàng)作特征，該劇的道具、音樂、舞美以及舞臺調(diào)度等，都是使得該劇能夠成功的重要因素;最后便是本劇在整體風(fēng)格特征上的探索，融合了多種舞蹈風(fēng)格，具有十足的創(chuàng)新價值與研究意義。本文將從這三個方面入手，對舞劇《朱鹮》的藝術(shù)特征進行研究論證，以此來展望當(dāng)代中國舞劇今后的創(chuàng)作方向。

關(guān)鍵詞：舞劇《朱鹮》? ?典型形象? ?藝術(shù)特征? ?現(xiàn)實意義

中圖分類號：J72? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）03-0159-02

朱鹮又稱朱鷺，因外形優(yōu)美，而被譽為“東方寶石”，并且被民間視為吉祥與幸福的象征，然而因為現(xiàn)代工業(yè)文明的發(fā)展，導(dǎo)致了自然環(huán)境的破壞，給朱鹮帶來了瀕臨滅絕的生存問題。舞劇《朱鹮》便是以此為故事背景，由上海歌舞團作為主創(chuàng)團隊，佟睿睿為編導(dǎo)，朱潔靜、王佳俊為主要演員，經(jīng)過四年的嘔心瀝血，于2014年在國家大劇院首次與觀眾見面，一經(jīng)上演，便在舞蹈界廣受好評。著名戲劇評論家戴平如是說到：“《朱鹮》用民族舞蹈的獨特舞姿，提煉演化了朱鹮的涉、棲、翔”等動作元素，與芭蕾舞藝術(shù)緊密地融合在一起，使它成為一部將西方芭蕾藝術(shù)和中國民族風(fēng)格完美結(jié)合的舞劇精品。”

一、朱鹮的典型形象塑造

“所謂典型形象， 就是通過非常鮮明生動的個別形象去充分表現(xiàn)普遍與特殊、共性與個性、必然與偶然、本質(zhì)與現(xiàn)象的高度有機的統(tǒng)一”。在各類藝術(shù)作品中，典型形象塑造的是否成功，要看其是否包含了各類形象中的特殊性與普遍性。一部藝術(shù)作品的典型形象的塑造是否成功，是評判標(biāo)準(zhǔn)中的重要一環(huán)。舞劇不同于文學(xué)藝術(shù)作品，對于典型形象的塑造，主要是依靠舞者對于模仿對象形神的掌握，以及服化道的加持。舞劇《朱鹮》中對朱鹮的形象塑造非常準(zhǔn)確，不僅表現(xiàn)了不同時代背景下朱鹮的生存狀況，而且將朱鹮的神態(tài)塑造的栩栩如生，賦予了該舞臺形象更為深刻的含義。

舞劇中的朱鹮們，身著十足輕靈的長裙，踩著精心設(shè)計的舞鞋，頭部的羽毛裝飾襯托出朱鹮獨到的氣質(zhì)，最為亮眼的則是朱鹮羽翼的設(shè)計，以手棍作翅骨，連接著輕紗素簾般的雙翼使得朱鹮們飄然若仙，將其在空中展翅輕舞的姿態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，充分展示出朱鹮高雅的外形。舞劇中對朱鹮們的動作姿態(tài)以及神韻的塑造不可謂不傳神，這種專屬于朱鹮專屬的動作語言使得該舞劇的表現(xiàn)力上升了一個檔次。在《當(dāng)代編舞理論與技法》中有“舞蹈動機是捕捉舞蹈形象的物質(zhì)基礎(chǔ)”以及“舞蹈動機是舞蹈形象的核心基因”的論斷，而舞蹈動作是舞蹈動機的外化，因此，判斷舞劇的成功與否，可以從它整體的舞蹈動作著手分析。

“動態(tài)、動速、動律、動力是構(gòu)成一個動作的基本成分， 這些成分的組合， 便是使動作具有造型美、情感美、流動美的內(nèi)在因素。”《舞蹈創(chuàng)作理論與表演藝術(shù)》中如是說到，因此分析《朱鹮》中的舞蹈動作，需要從這幾個方面入手。舞劇《朱鹮》的編者對朱鹮的生活中的動作姿態(tài)拿捏的非常到位，抓住了朱鹮生活中靜態(tài)的身段與動態(tài)的感覺，通過對其進行藝術(shù)化的加工，將其在舞臺上用擬人化、符號化的方式呈現(xiàn)出來。比如在呈現(xiàn)朱鹮的靜態(tài)之時，舞者一手環(huán)在腰間，模擬朱鹮翅膀收攏的樣子，另一只手在頭頂輕點，模擬朱鹮休息時羽冠伸展的樣子，以及兩兩成對靜止休息時，四肢模擬朱鹮羽翼與長足等等一系列姿態(tài)，使得朱鹮的靜態(tài)的神韻美在舞臺上得到了充分的展示。

動態(tài)的雋美則在舞劇中各方各面都有體現(xiàn)，比如說在湖中朱鹮飛舞的一段，舞者展開飄逸的雙翼，上下翻飛的舞蹈動作使得朱鹮輕盈的體態(tài)給觀眾留下了極為深刻的印象;再如舞劇中舞者的頭部動作，強烈的頓挫使得朱鹮靈動的特質(zhì)被凸顯出來，配合腳下的小碎步，這些將朱鹮涉水漫步的姿態(tài)很好的呈現(xiàn)了出來，這些細(xì)節(jié)使得舞臺上朱鹮的形象與“天鵝”以及“孔雀”完全的區(qū)別開來，也正是這種對細(xì)節(jié)的把控，讓觀眾真正的領(lǐng)略到獨屬于朱鹮的高貴。

“動速， 即動作的節(jié)奏、速度?！痹趧≈凶顬轱@著的表現(xiàn)則是舞者動作與音樂之間的融合，如在劇中，朱鹮們的動作的節(jié)奏、速度與音樂或是同步的，隨音樂旋律中情感變化而變化，又或是錯位的，慢節(jié)奏的音樂與朱鹮們快節(jié)奏的動作交織著，凸顯了朱鹮面臨的生存困境，并且拉大了舞劇中戲劇張力，為朱鹮的形象賦予了更為深刻的意義。

“動律， 即動作的空間走向， 流動疾緩的內(nèi)在規(guī)范。”在舞蹈的創(chuàng)作過程中，如何融合不同舞種之間的內(nèi)在動律，使之以一種新的動作形式在舞臺上呈現(xiàn)出來，是一項極其具有挑戰(zhàn)性的工作。在《朱鹮》中，我們可以發(fā)現(xiàn)編者非常巧妙的完成了這項工作，不僅從古典芭蕾中提取了“輕”、“準(zhǔn)”、“穩(wěn)”、“美”的審美規(guī)范，靈活的運用在朱鹮的主題動作與連接性動作中，突出了朱鹮高貴典雅的氣質(zhì)，并且區(qū)別于傳統(tǒng)的芭蕾舞劇，舞者們沒有穿著足尖鞋可以說是對傳統(tǒng)極大的突破，類比《天鵝湖》，《朱鹮》可以說是另辟蹊徑，使得舞蹈動作上的靈活度大幅增加;而且融入了古典舞中獨有的蘊意——“擰”、“傾”、“圓”、“曲”，展現(xiàn)出朱鹮東方氣韻的一面。這種標(biāo)新立異的結(jié)合，是一種對新動律的探索，對于中國當(dāng)代舞劇的發(fā)展而言，具有極大的啟發(fā)意義。

“動力， 即動作的力度?！币话銓Υ擞袃煞N解釋，一是指動作力度與整體情感的結(jié)合;二是指動作在運動中的“力效”，在這里我們?nèi)〉谝环N解釋來分析舞劇中兩段故事之間的情感變化。第一段故事中，表現(xiàn)朱鹮在原生態(tài)環(huán)境中的輕松自在的舞蹈動作，是如此的優(yōu)雅、靈動、流暢;而在第二段故事中，為了表現(xiàn)朱鹮在現(xiàn)代鋼鐵叢林中的掙扎，不同于上半段故事中舒展的身姿，這種有著強烈對比的舞蹈動作很好的表現(xiàn)出朱鹮的脆弱而又敏感的一面，同時也深化了舞劇的主題情感，因此《朱鹮》的“動力”是十分出色的。

二、中式審美的藝術(shù)特征

中式審美中，一個最不同于西方審美的點，就是在作品中對于“意境”的塑造，“意境就是特定的藝術(shù)形象 （符號） 和它所表現(xiàn)的藝術(shù)情趣、藝術(shù)氛圍以及它們可能觸發(fā)的豐富的藝術(shù)聯(lián)想與幻象的總和”意境的產(chǎn)生需要擁有載體。

在舞劇《朱鹮》中，對意境刻畫最為亮眼的是朱鹮們的幾次群舞。編者靈活的運用線性舞臺調(diào)度，復(fù)合的直線調(diào)度來凸顯朱鹮生活時的群居狀態(tài)，比如在第二幕第二場的群舞中，井然有序的隊列變換，不僅給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊力，更是凸顯出朱鹮在群居狀態(tài)下的整潔與靈活的一面;曲線調(diào)度的多次運用則是在強調(diào)朱鹮柔美、靈動的形象，比如在第二幕第一場中，運用曲線調(diào)度來模擬朱鹮們在空中恣意盤旋的模樣，體現(xiàn)出朱鹮展翅高飛時的獨特的魅力。

群舞的精心刻畫，再加上同調(diào)的音樂與燈光，成功的營造出朱鹮生活環(huán)境的實境，同時也營造了朱鹮本身這一集美麗與一身的虛境，虛實結(jié)合，使得朱鹮的藝術(shù)形象深入人心。并且在朱鹮消逝的舞段中，實境與實境之間的巨大反差所營造出來的直擊人心的強烈情感，讓觀眾對該劇主題有了更加深刻的理解。

三、《朱鹮》的現(xiàn)實意義

物競天擇、適者生存的森林法則一直是自然界正常發(fā)展的必然規(guī)律，然而由于近代人類科技跨時性的發(fā)展，使得自然環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的改變，同時也使得一個又一個的物種面臨著巨大的生存問題，因此，如何在工業(yè)文明向前高速發(fā)展的情況下，保護自然環(huán)境，使得人與自然、人與動物和諧共處，成為了當(dāng)今的時代話題。

舞劇《朱鹮》正是在這種時代話題下所誕生的，該劇通過對朱鹮古代與今時生存狀態(tài)進行精細(xì)的描繪，將事關(guān)物種生存的沉重話題，通過藝術(shù)化的手段，呈現(xiàn)在世人面前，不僅展現(xiàn)了舞蹈編導(dǎo)佟睿睿對瀕危動物的強烈關(guān)懷與對當(dāng)下環(huán)境的思考，同時與本劇“為了曾經(jīng)的失去，呼喚永久的珍惜”這一主題遙相呼應(yīng)，呼吁大眾關(guān)注環(huán)境問題，引起觀眾進一步的思考。

四、結(jié)語

《朱鹮》是當(dāng)代中國舞劇中的佳作，它不僅描繪出優(yōu)美、靈氣的朱鹮形象，在舞臺呈現(xiàn)方面也非常的優(yōu)秀，而且在舞種的融合探索上，對今后中國當(dāng)代舞劇的創(chuàng)作是具有極大的啟發(fā)意義的，而令它成功的重要因素之一則是其中所傳達的理念，這種包含著人與自然和諧共處的理念，在現(xiàn)代工業(yè)文明的背景下是十分深刻的。

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