“拱形”結(jié)構(gòu)在巴托克音樂作品中的體現(xiàn)

趙心怡

摘要：巴托克作為拱形曲式結(jié)構(gòu)代表的作曲家，他的作品對研究拱形曲式結(jié)構(gòu)有著重要價(jià)值，本文選取了巴托克的代表作，同樣也是拱形結(jié)構(gòu)的代表作——《樂隊(duì)協(xié)奏曲》作為研究對象，對拱形曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和巴托克的創(chuàng)作意圖進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：“拱形”結(jié)構(gòu)? ?巴托克? ?《樂隊(duì)協(xié)奏曲》

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）03-0100-02

一、拱形結(jié)構(gòu)的概念界定

高為杰《曲式分析基礎(chǔ)教程》中將其稱為集中對稱曲式：“即以一中心為軸，兩側(cè)相對應(yīng)形成拱形對稱的結(jié)構(gòu)的原則”。[9]但對稱結(jié)構(gòu)不一定就是拱形結(jié)構(gòu)，拱形結(jié)構(gòu)是特殊的對稱結(jié)構(gòu)。拱形結(jié)構(gòu)的定義應(yīng)該表述為：“三個(gè)或三個(gè)以上互不相同的音樂主題材料結(jié)構(gòu)部分依次呈現(xiàn)之后，再以相反的順序再現(xiàn)”。[5]以這種原則進(jìn)行創(chuàng)作的音樂就具有拱形結(jié)構(gòu)。

結(jié)合建筑學(xué)與音樂曲式學(xué)，把拱形結(jié)構(gòu)曲式中的A部稱為起拱部，B部稱為拱肩部，C部稱為拱頂部。起拱部由相同材料構(gòu)成的樂曲的開始和結(jié)束，具有支柱的作用;拱頂部是樂曲依次呈示出的最后一個(gè)新主題，樂曲中的所有新元素聚此達(dá)到最高點(diǎn)，之后逐步釋放;拱肩部是區(qū)別于這兩個(gè)部份的一個(gè)新的主題材料，在一首成熟的拱形結(jié)構(gòu)音樂作品中，必須有一個(gè)或一個(gè)以上的拱肩部，比如“ABA”的曲式結(jié)構(gòu)形式只體現(xiàn)了單一的三部性，且沒有拱肩部，所以不能稱其為拱形結(jié)構(gòu)。

二、巴托克《樂隊(duì)協(xié)奏曲》的拱形結(jié)構(gòu)分析

《樂隊(duì)協(xié)奏曲》共五個(gè)樂章，整體呈拱形布局，首先對《樂隊(duì)協(xié)奏曲》的第三樂章——“哀歌”進(jìn)行分析。這是“A-B-C-B-A”結(jié)構(gòu)的一個(gè)樂章，各個(gè)結(jié)構(gòu)部分主題鮮明、相互之間獨(dú)立性和對比性強(qiáng)，是典型的五部拱形曲式結(jié)構(gòu)。

A部-起拱部，第5-33小節(jié)，速度標(biāo)記為Andante，non troppo，不太快的行板，在這一樂部中，主題樂思是雙簧管和短笛交替出現(xiàn)的長音，還有單簧管和一長笛交替出現(xiàn)的11連音成為這一部分的特征。

B部是拱肩部，第34-61小節(jié)，這一樂部與起拱部形成了明顯的反差，是一個(gè)新的主題材料。弦樂組加木管組與銅管組進(jìn)行了激烈的對話，情緒高亢，力度從強(qiáng)到更強(qiáng)，一直延續(xù)到C段新的出題材料出現(xiàn)。

C段是拱頂部，第62-72小節(jié)，這部分的情緒速度標(biāo)記為Poco agitato，mosso，molto rubato，意思是興奮地，快速地;節(jié)奏非常自由，彈性速度。這一新主題較之前的樂部材料節(jié)奏型更加細(xì)碎化，再加上半音的不穩(wěn)定進(jìn)行與前后p到mf的強(qiáng)弱對比，再加上之前兩個(gè)樂部的不穩(wěn)定因素堆積發(fā)展到這即刻傾瀉，使得拱頂部的音樂氛圍變得十分緊張，這符合拱形結(jié)構(gòu)中拱頂部的音樂基本特征。

接著從73-100小節(jié)，出現(xiàn)了與拱肩部（B部）相同的主題材料;從101-128小節(jié)再現(xiàn)了A部的出題材料，同樣是雙簧管和短笛交替出現(xiàn)的長音，還有長笛和單簧管交替出現(xiàn)的12連音做鋪墊，在力度上同樣是p-pp。樂曲在經(jīng)歷了強(qiáng)烈的矛盾之后又回到了和A部相同的平靜，最后在短笛吹奏的長音中漸弱結(jié)束全曲，首尾呼應(yīng)。

在這部作品中，不僅樂章內(nèi)部采用了拱形結(jié)構(gòu)關(guān)系，小節(jié)數(shù)的安排和力度變化上也都體現(xiàn)了拱形結(jié)構(gòu)，比如，全曲的力度變化為p-f-p;還有這五個(gè)樂部的小節(jié)數(shù)分別為30-28-11-28-28，這些都體現(xiàn)了“拱形”的思維。由此確認(rèn)了巴托克的《樂隊(duì)協(xié)奏曲》第三樂章是一部典型且成熟完整的五部拱形結(jié)構(gòu)曲式。

不僅如此，《樂隊(duì)協(xié)奏曲》的各樂章之間的主題、調(diào)性、速度、體裁風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)等也體現(xiàn)了拱形關(guān)系。

《樂隊(duì)協(xié)奏曲》的第一、第五樂章均為奏鳴曲式，樂曲風(fēng)格莊嚴(yán)輝煌，兩個(gè)樂章主題動(dòng)機(jī)力度均為弱，由小號(hào)吹奏，節(jié)奏型為短音符加長音符的時(shí)值組合。

《樂隊(duì)協(xié)奏曲》的第二樂章為間奏曲①，快板，標(biāo)題為“Giuoco delle coppie”意為“成對游戲”，正如其名，這一樂章具有游戲性，主題材料選自匈牙利民歌。其第四樂章標(biāo)題為“Intermezzo interrotto”，意為被打斷的間奏曲，曲風(fēng)輕快，旋律迷人，主題材料同樣選自匈牙利民歌，與二樂章對應(yīng)。巴托克曾說：“藝術(shù)家用一首小夜曲表達(dá)他對祖國的熱愛，但突然被粗暴而猛烈地打斷;被一群粗魯?shù)摹⒋┭プ拥娜俗阶?，還毀壞了他的樂器”。[2]最后由中提琴再現(xiàn)匈牙利民歌，木管依次再現(xiàn)主題。

從上得出，《樂隊(duì)協(xié)奏曲》的五個(gè)樂章為“拱形”布局，第一、五樂章對應(yīng)，第二、四樂章對應(yīng)，位于中心的第三樂章又是拱形曲式結(jié)構(gòu)，由此可見巴托克創(chuàng)作時(shí)的精心布局。

三、巴托克拱形結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作意圖

（一）拱形結(jié)構(gòu)的完美表現(xiàn)力

20世紀(jì)高度發(fā)達(dá)的科技對音樂的影響，使音樂的創(chuàng)作也加入了科學(xué)的研究方法，音樂作品具有了科學(xué)性。再加上這一時(shí)期作曲家對個(gè)性化創(chuàng)作的追求，音樂進(jìn)入了“實(shí)驗(yàn)”時(shí)期。

從心理學(xué)的角度來說，幫助記憶的有效手段是增強(qiáng)信息的有序性，將信息適當(dāng)?shù)丶右杂行У闹貜?fù)也可以幫助記憶，加深音樂結(jié)束后留給聽眾的印象。在拱形結(jié)構(gòu)原則的組織下，各部分兩次出現(xiàn)（起拱部與拱肩部），這樣有效的重復(fù)保留了聽眾對作品的記憶力。

另外，萊斯托夫心理學(xué)效應(yīng)[8]告訴我們：“學(xué)習(xí)材料中最為特殊的地方最容易記憶”。拱形結(jié)構(gòu)中的拱頂部是整首音樂作品中最后出現(xiàn)的、唯一的新材料，通過前面的各種音樂因素發(fā)展累積，有突出的表現(xiàn)，與前后的音樂材料、風(fēng)格形成了巨大的對比，以引起聽眾的注意。

拱形原則作為一種高度統(tǒng)一的整體構(gòu)建思維，既保持了原有曲式結(jié)構(gòu)類型的特點(diǎn)，又將作曲家欲表現(xiàn)更加紛繁復(fù)雜的內(nèi)容予以有機(jī)的結(jié)合和統(tǒng)一的關(guān)聯(lián)。[7]

（二）巴洛克音樂創(chuàng)作的心理因素

1940年，身處美國的巴托克想繼續(xù)通過音樂創(chuàng)作來維持生計(jì)。當(dāng)時(shí)任波士頓交響樂團(tuán)指揮的庫謝維茨基以美國作曲家聯(lián)合會(huì)的名義向巴托克委約一部交響樂作品，酬勞數(shù)目可觀，此時(shí)貧病交迫，生活艱難的巴托克立即答應(yīng)下來，在1943年，他僅用了兩個(gè)多月的時(shí)間就完成了《樂隊(duì)協(xié)奏曲》，演出大獲成功，作曲家對此贊不絕口，更多的邀約接踵而至。但此時(shí)，巴托克的白血病日益嚴(yán)重，終在1945年9月26日與世長辭。

巴托克的一生都經(jīng)歷著戰(zhàn)爭，因?yàn)閷Φ聡{粹分子的厭惡迫使他離開家鄉(xiāng)。他在《樂隊(duì)協(xié)奏曲》中所表達(dá)的內(nèi)容是深刻的，從第一樂章的嚴(yán)峻到第三樂章的“哀歌”再到末樂章對生活的肯定，以此來表達(dá)巴托克對穩(wěn)定生活的向往。由此，他選擇了具有極高穩(wěn)定性和完美表現(xiàn)力的拱形結(jié)構(gòu)曲式。

巴托克想要將有序靈活的音高組織方法和日趨嚴(yán)格的曲式結(jié)構(gòu)觀念相結(jié)合，使得他這一時(shí)期的作品都以曲式嚴(yán)謹(jǐn)為創(chuàng)作特征，但音樂的表現(xiàn)力依舊豐富廣闊[1]。他將作品中的各種音樂材料進(jìn)行富有邏輯的擴(kuò)展，再結(jié)合民族音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作，是一位20世紀(jì)的音樂革命作曲家。

四、結(jié)語

巴托克作為20世紀(jì)杰出的作曲家，對拱形結(jié)構(gòu)的音樂創(chuàng)作已經(jīng)成為了他的一個(gè)標(biāo)簽，在他眾多的音樂作品中，《樂隊(duì)協(xié)奏曲》作為一部經(jīng)典的拱形結(jié)構(gòu)作品，承載著他晚年對穩(wěn)定、美好生活的向往之情。因此，這部作品具有對拱形結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，以及巴托克對拱形結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作意圖的研究價(jià)值。

隨著歷史的發(fā)展，音樂的形態(tài)也發(fā)生著改變。20世紀(jì)是一個(gè)多元化音樂的時(shí)期，音樂觀念向個(gè)性化發(fā)展。拱形原則從最初的簡單運(yùn)用到20世紀(jì)形成了獨(dú)立完整的典型曲式結(jié)構(gòu)，并大量出現(xiàn)，它與20世紀(jì)的音樂理念重合，運(yùn)用于各種作曲技法之中，成為音樂要素構(gòu)成的“新”的規(guī)則。

注釋：

①間奏曲，意為作品之間一種曲風(fēng)輕快的音樂間奏，起源于喜歌劇，后發(fā)展成為器樂曲體裁。

參考文獻(xiàn)：

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