探究后印象主義繪畫對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響

劉凡

摘要：印象主義衍生出了以個(gè)人情感為中心的后印象主義。近些年來(lái)，隨著后印象主義在我國(guó)的盛行也對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作產(chǎn)生了諸多影響。本文主要對(duì)后印象主義繪畫對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響進(jìn)行了深入分析。

關(guān)鍵詞：印象主義繪畫? ?當(dāng)代中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作? ?影響

中圖分類號(hào)：J213? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）03-0075-02

一、后印象主義的定義

后印象主義的出現(xiàn)時(shí)間晚于印象主義，其出現(xiàn)于19世紀(jì)的后期，但其所闡述的理念以及所付諸的實(shí)踐又是與印象主義相關(guān)卻又完全不同的藝術(shù)主義。該主義畫派的畫家脫離了印象主義的影響，對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)進(jìn)行了深入探討，并以此延伸出了表現(xiàn)主義、象征主義等形式主義。

印象主義興起之時(shí)，許多人對(duì)其表達(dá)出了不滿，不愿順從于充滿新鮮感和不受限于古典法則的印象主義。隨著攝影技術(shù)的出現(xiàn)，很多人都認(rèn)同照片可以滿足所有圖畫需求的觀點(diǎn)，然而，照片僅僅是對(duì)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的記憶，并非是受到人類主觀意志操控的，致使現(xiàn)實(shí)難以同心理產(chǎn)生連接。與此同時(shí)，也有一些畫家趁機(jī)取得了新的突破。他們發(fā)現(xiàn)經(jīng)由三棱鏡折射出的光線投影在墻壁時(shí)，會(huì)產(chǎn)生7種不同顏色的光，人們可以明確辨析其冷暖變化。為了準(zhǔn)確向民眾傳達(dá)該發(fā)現(xiàn)，來(lái)自法國(guó)的著名畫家-莫奈，他曾多次前往塞納河邊寫生，在此過(guò)程之中，他盡量減少其他因素在畫布中所占的比重，以此呈現(xiàn)出色彩艷麗的畫作，此舉宣告著印象主義畫派的誕生。印象主義畫家們對(duì)于光色的執(zhí)迷，致使畫中的主體造型變得更為簡(jiǎn)約，色彩更為鮮艷。畫家不再局限于使用薄顏料而選擇了厚顏料進(jìn)行涂畫，極大的改善了原有的作畫理念，用色方面也更具創(chuàng)造性，在描繪畫中事物時(shí)，著筆也更為自然。總而言之，后印象主義的繪畫理念強(qiáng)調(diào)了畫家為思考主體，而非自然。

二、后印象主義的理念概述

由上文可知，后印象主義畫作與以往繪畫主義理念產(chǎn)生了較多不同，但二者又存在著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，后印象主義借助繪畫技巧、色彩等使畫作可以展現(xiàn)出驚人的表現(xiàn)力，帶給觀眾非同一般的視覺(jué)沖擊體驗(yàn)，而該理念始終都視表達(dá)人的情感為第一訴求，將自然看作客體，意指在畫作中融入畫家對(duì)于自然界的情感和以及人性關(guān)懷，以期使畫作獲得強(qiáng)有力的觀感。

三、中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的發(fā)展經(jīng)過(guò)及當(dāng)前現(xiàn)狀

（一）中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的發(fā)展經(jīng)過(guò)

19世紀(jì)初，油畫從西方傳入我國(guó)，當(dāng)時(shí)并未得到大范圍的推廣。等到20世紀(jì)初，伴隨著我國(guó)各關(guān)口的不斷開(kāi)放，使得西方藝術(shù)對(duì)于國(guó)民的影響進(jìn)一步加大，許多畫家開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫技巧，甚至有的畫家不惜遠(yuǎn)赴海外進(jìn)行學(xué)習(xí)。此時(shí)，國(guó)內(nèi)掀起了一波學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的浪潮。但是，油畫的主體也多不是以風(fēng)景畫為主。新中國(guó)成立以后，我國(guó)的文藝工作者開(kāi)始汲取前蘇聯(lián)的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，幾位由沙俄時(shí)期的著名畫家創(chuàng)作的風(fēng)景畫作品在國(guó)內(nèi)油畫領(lǐng)域受到了高度關(guān)注，這些畫家憑借其高超的繪畫技巧，引起了我國(guó)畫家對(duì)風(fēng)景油畫的創(chuàng)作興趣。改革開(kāi)放以后，藝術(shù)家們受到了多樣化的西方藝術(shù)的沖擊，考慮到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，很多畫家對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義、野獸主義等接受無(wú)能，但卻偏愛(ài)印象主義。進(jìn)而，印象主義在國(guó)內(nèi)得到進(jìn)一步發(fā)展，隨著許多畫家對(duì)該主義的了解進(jìn)一步加深，開(kāi)始轉(zhuǎn)向具有突出情感、個(gè)人主觀意識(shí)更為強(qiáng)烈的后印象主義繪畫。

（二）中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的當(dāng)前現(xiàn)狀

得益于改革開(kāi)放，畫家們不再拘泥于以往保守的畫作創(chuàng)作方式，轉(zhuǎn)而接受更為先進(jìn)的藝術(shù)理念，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，不斷彰顯自身價(jià)值，因?yàn)楹笥∠笾髁x所秉持的創(chuàng)作理念極為符合國(guó)內(nèi)多位具有豐富繪畫經(jīng)驗(yàn)的畫家的需求，致使他們可以不僅僅只是對(duì)自然事物進(jìn)行描摹，還可以憑借主觀意識(shí)描繪出自身對(duì)于自然界萬(wàn)物的感受。正因如此，許多畫家都在努力創(chuàng)作，企圖用畫作證明自身對(duì)于自然界的真實(shí)體會(huì)。以此為背景，每位畫家的主觀意識(shí)都不相同，導(dǎo)致創(chuàng)作出的作品也不盡相同，所以，當(dāng)前我國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的現(xiàn)狀各具特色。

（三）后印象主義同中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的關(guān)系

后印象主義是中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的有力助推劑，即是畫家的啟蒙老師，又是畫家在創(chuàng)作過(guò)程中可以不斷參考的資料來(lái)源。我國(guó)畫家在對(duì)印象主義的了解較為深入后，才試圖研究后印象主義繪畫的種種深刻含義。后印象主義代表了歐洲繪畫史的進(jìn)步，也可以看作是中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的領(lǐng)路人，促使其邁向新的階段。

四、后印象主義繪畫對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響

（一）選材以及表達(dá)目的

早先，風(fēng)景油畫中的主體多是以自然界為主，人為客體，畫家在作畫時(shí)，也是盡力詳盡的描述自然界的真實(shí)景象。畫家在進(jìn)行繪畫時(shí)，首先要挑選自己喜愛(ài)的景色，而后進(jìn)行細(xì)致構(gòu)思，從而創(chuàng)作出一幅真實(shí)的作品。后印象主義出現(xiàn)后，畫家的創(chuàng)作景象雖仍以風(fēng)景為主，但卻融合了自身的主觀意識(shí)，借由自然風(fēng)景表達(dá)出自身感情?；诖它c(diǎn)，國(guó)內(nèi)的油畫家也都在紛紛尋找新的創(chuàng)作題材與表達(dá)目的，使得大自然并非只是風(fēng)景的體現(xiàn)，而成為了融于畫家情感之中的表現(xiàn)物，創(chuàng)作目的不只是著眼于再現(xiàn)當(dāng)時(shí)美景。

（二）色彩選擇

后印象主義盛行期間，畫家所用的色彩著重體現(xiàn)了畫家對(duì)于客觀世界的真實(shí)感受，與此同時(shí)，使用明艷的色彩增強(qiáng)了畫面表現(xiàn)力與視覺(jué)沖擊力，使色彩的對(duì)比更加矛盾、更多元化。譬如，在我國(guó)畫家-任傳文的畫作中，可以發(fā)現(xiàn)，他偏好使用固有色描繪自然景象，而借用固有色表達(dá)色彩多樣的自然界，具有鮮明的物質(zhì)標(biāo)志性，其余所用的環(huán)境色、光源色卻會(huì)影響景象的本質(zhì)表現(xiàn)，畫家在意識(shí)到該問(wèn)題后，在色彩方面做出了重新選擇，以期使觀眾可以直接感受到畫家的內(nèi)心感受，摒棄原有的“色彩多樣化”理念影響，切忌為了增添色彩的多樣性而胡亂使用各種色彩?；诖它c(diǎn)，許多畫家致力于研究色彩的本質(zhì)意義，而不再是任意描繪。后印象主義的代表人物-梵高，在作品中經(jīng)常有意識(shí)的厚涂顏料，用以展現(xiàn)出物質(zhì)感和令情感在畫布上有所顯現(xiàn)，此舉可以增強(qiáng)視覺(jué)效果，并對(duì)我國(guó)的油畫風(fēng)景創(chuàng)作造成了深遠(yuǎn)影響，使繪畫的景物在具有物質(zhì)感的同時(shí)，也突出了材料美感，觀者由此也會(huì)產(chǎn)生自動(dòng)聯(lián)想，例如在繪制生日蛋糕時(shí)，尤其是其上的奶油或是巧克力，不僅要達(dá)到視覺(jué)的高度相似，還要使觀者的直覺(jué)達(dá)到高度認(rèn)同，以此體現(xiàn)出畫作的真實(shí)性。當(dāng)代從事中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的畫家都在試圖探尋出色彩結(jié)合的多種可能性，色彩的情感變化、色彩的薄厚變化等。通過(guò)對(duì)色彩的不同表達(dá)，顯現(xiàn)出色彩的多樣化魅力，為畫面帶來(lái)與眾不同的感受，將畫面變得更為貼近現(xiàn)實(shí)生活，視覺(jué)感受更強(qiáng)。

（三）空間透視

后印象主義出現(xiàn)之前，畫家對(duì)于繪畫中的透視角度要求極高，因此，許多畫家被迫花費(fèi)大量時(shí)間研究透視。然而，在后印象主義出現(xiàn)之后，畫家可按自己的想法隨意變動(dòng)透視方向，甚至是使其產(chǎn)生扭曲形變，即便觀者在一時(shí)間難以接受，但是隨著時(shí)間的流逝，將會(huì)發(fā)現(xiàn)這種構(gòu)圖方法將會(huì)使畫面顯得更為靈活多變，便于操控。因此，畫面美感得到極大提升，觀者在品鑒畫作時(shí)，氛圍也會(huì)變得更為輕松愉悅，此舉也提升了傳統(tǒng)透視法的各項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，使其變得更具美感、更具形式化等等。中國(guó)的油畫家進(jìn)行風(fēng)景創(chuàng)作時(shí)，普遍也都采用了上述的方法，近幾年，許多畫家都傾向于基于直覺(jué)認(rèn)識(shí)進(jìn)行空間構(gòu)圖，舍棄了原有的構(gòu)圖方法，畫家與過(guò)往相比，也擁有了更大的選擇權(quán)和操控能力。在畫面的空間表現(xiàn)方面，不同維度的空間構(gòu)圖都可以增強(qiáng)整體的畫面感，令畫面具有更為豐富的內(nèi)涵。為了使畫面構(gòu)圖可以有效體現(xiàn)出空間距離，畫家需借用簡(jiǎn)約化手法，明確繪畫主題，盡力減少無(wú)關(guān)的敘事因素影響，使繪畫重新找回原有的藝術(shù)之美。

（四）繪畫觀念

由印象主義衍生而出的后印象主義，逐漸對(duì)印象主義中的觀點(diǎn)顯露了批判的態(tài)度，譬如許多畫家認(rèn)為個(gè)人的主觀意識(shí)和對(duì)景象的造型把握應(yīng)是繪畫的第一要義。因而，我們可以認(rèn)為，后印象主義是表現(xiàn)主義、立體主義之父，正因如此，可以明顯感受到上述因素對(duì)于中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作產(chǎn)生的各類影響。

綜上所述，雖然后印象主義對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作產(chǎn)生了諸多積極影響，但其中也會(huì)存在著一些難以被接受的方面，比如個(gè)別畫作中流露出的荒誕風(fēng)格、悲觀情緒等，導(dǎo)致其同繪畫藝術(shù)所倡導(dǎo)的積極主義相背離，所以，我們應(yīng)努力汲取其中的優(yōu)秀之處加以學(xué)習(xí)，摒棄其余的“糟粕之物”所帶來(lái)的不良影響。

參考文獻(xiàn)：

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