十二音對稱序列在中國藝術(shù)歌曲中的運用

郭佳媛

【摘 要】在我國20世紀八十年代前，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作以西方傳統(tǒng)作曲技法為主;改革開放后，涌現(xiàn)出大量運用十二音的現(xiàn)代作曲技法，為我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作增添了新的色彩。本文以黃育義為宋代女詞人李清照詞譜曲的《聲聲慢》為例，運用十二音分析，探究序列寫作手法是如何與中國五聲調(diào)式相結(jié)合，并服務(wù)于藝術(shù)歌曲的。

【關(guān)鍵詞】十二音序列;中國藝術(shù)歌曲;對稱序列;

中圖分類號：J642文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0050-01

香港作曲家黃育義為宋代女詞人李清照詞譜曲的《聲聲慢》（載入《音樂創(chuàng)作》1981年第4期），是一組用十二音技法創(chuàng)作的歌曲（見譜例1），這個十二音序列為：d、b、c、e、a、g、#c、#d、#a、#f、#e、#g。由于這個作品是為抒情性的聲樂作品創(chuàng)作的，使得該旋律序列有較強的“可唱性”，更具有“主題”性質(zhì)。

通過圖1（《聲聲慢》序列矩陣圖）中可以看出，這組十二音序列是一個對稱序列。如果以序列的前六音組為原形O，后六音則是它的逆行移位R-6，即：第一個六音組是由小三度、小二度、小六度、純四度、大二度音程構(gòu)成，第二個六音組是由大二度、純四度、小六度、小二度、小三度構(gòu)成，所以兩個六音組都是集合6-32（12）（0，2，4，5，7，9），它們共同構(gòu)成對稱性序列。且音數(shù)相距三全音關(guān)系時，它們也是逆行關(guān)系（如O-X=R-X+6等，見圖1）。整個序列排列規(guī)則有序，歌唱性很強。

整個十二音序列是一條“全音程對稱序列”，是按照中心對稱的方式設(shè)計的。完整的十二音可以由2個6-32（12）、4-11和8-11、5-23和7-23、3-2和9-2組成。集合3-2和3-7組合成集合6-32（12）、集合3-2和4-27可組合成集合7-23、集合3-2和5-28可組合成集合8-11、集合3-2和6-30（12）可組合成集合9-2。

從調(diào)性關(guān)系上看，如果把這組十二音分成兩個六音組，第一個六音組顯示C（或G）宮系統(tǒng)六聲雙重調(diào)性;第二個六音組顯示升C（或升F）宮系統(tǒng)六聲雙重調(diào)性。（見譜例2）兩組宮音相隔小二度音程，五聲性調(diào)式明顯。

綜上，《聲聲慢》這首藝術(shù)歌曲是采用了對稱的十二音序列創(chuàng)作的，這組十二音序列是經(jīng)過作曲家獨特設(shè)計的，以六音組為劃分可以得到兩個相差小二度的六聲調(diào)式，充分體現(xiàn)了作曲家將西方序列作曲技法與中國五聲性調(diào)式理念相結(jié)合的手法，使得《聲聲慢》成為中西融合的代表性作品，具有深刻的研究價值。

參考文獻：

[1]邵承帥.十二音序列作曲技法及其在中國當代作品中的運用，吉林藝術(shù)學(xué)院碩士論文，2014.5.

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[3]黃夢蝶.序列技法在中國作品中的運用.四川師范大學(xué) 碩士論文，2010.3.

[4]丁小.序列歌曲“民族風格”及“可聽、可唱性”初探，交響，1998.5.