中國傳統(tǒng)水墨元素在動畫中的運(yùn)用研究

金君

摘要：當(dāng)前我國動畫市場快速發(fā)展，但是受到外國動畫市場、外來文化因素的過多影響，總體表現(xiàn)出原創(chuàng)性、民族性、本土性、創(chuàng)新性低等主要問題。為促進(jìn)我國動畫市場的健康快速發(fā)展，在動畫創(chuàng)作中注入傳統(tǒng)文化元素，使動畫藝術(shù)迸發(fā)出新的生機(jī)，成為動畫電影發(fā)展的必行通道。研究和討論我國傳統(tǒng)文化元素——水墨元素在動畫中的運(yùn)用，對于我國動畫創(chuàng)新、創(chuàng)意提升具有極為重要的意義。文章基于當(dāng)前我國動畫市場發(fā)展現(xiàn)實(shí)，探討動畫創(chuàng)作中運(yùn)用中國傳統(tǒng)水墨元素的意義，分析動畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)水墨元素的當(dāng)代傳承與創(chuàng)新兩大節(jié)點(diǎn)，得出中國傳統(tǒng)水墨元素在動畫中的具體運(yùn)用路徑和辦法。

關(guān)鍵詞：動畫 動畫創(chuàng)作 傳統(tǒng)水墨元素

20世紀(jì)八九十年代，我國動畫領(lǐng)域推出《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰段饔斡洝返榷嗖拷?jīng)典作品，這些具有中國傳統(tǒng)元素、經(jīng)典大IP加持的優(yōu)秀的動畫作品深受國內(nèi)外觀眾的喜愛，取得了突出的成就。然而，進(jìn)入新世紀(jì)，雖然動畫市場仍時(shí)有精品，但總體而言，日美等動畫市場發(fā)達(dá)國家已經(jīng)開始逐漸影響我國動畫業(yè)發(fā)展，且由于國產(chǎn)動畫人才的斷層，我國動畫業(yè)呈現(xiàn)出“不斷凋零”的局面。在全球化不斷深入發(fā)展的今天，在數(shù)字化技術(shù)不斷沖擊下，我國動畫業(yè)發(fā)展陷入嚴(yán)重的“文化焦慮”，為跟上時(shí)代，搶占市場，動畫作品多復(fù)制、模仿，且呈現(xiàn)出明顯的“技術(shù)掩蓋故事”的特征。在這一背景下，我國的動畫業(yè)發(fā)展并不受到普遍認(rèn)可，動畫藝術(shù)領(lǐng)域的眾多創(chuàng)作者開始積極尋找創(chuàng)新出路，期望以故事性、原創(chuàng)性、新穎性的內(nèi)容提升動畫價(jià)值，提升我國動畫業(yè)的整體水平?；诖?，中國傳統(tǒng)文化元素受到創(chuàng)作者關(guān)注，在民族文化傳承、現(xiàn)代文明建設(shè)的今天，傳統(tǒng)文化與動畫創(chuàng)作的結(jié)合成為動畫創(chuàng)作者的共識。將以傳統(tǒng)水墨元素為代表的我國傳統(tǒng)文化運(yùn)用于當(dāng)代動畫創(chuàng)作中，是傳統(tǒng)文化得以傳承的新途徑，也是推動我國動畫市場發(fā)展、培育中國動畫品牌，提升我國動畫藝術(shù)文化軟實(shí)力的重要環(huán)節(jié)，同時(shí)也是我國當(dāng)代動畫工作者的時(shí)代重任和文化藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。

動畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)水墨元素的運(yùn)用意義

強(qiáng)化民族動畫藝術(shù)。受到國外先進(jìn)的動畫影響，多年來，我國動畫市場不斷吸收和引進(jìn)大量外來文化元素，一方面，外來文化元素與動畫藝術(shù)理念、技術(shù)的引進(jìn)，極大地促進(jìn)了我國當(dāng)代動畫市場快速發(fā)展;另一方面，動畫創(chuàng)作中過多采用他國、他民族元素也導(dǎo)致了本國文化的被擠占甚至喪失，這對于我國民族身份而言是一種損失。作為我國流傳已久的傳統(tǒng)藝術(shù)，水墨元素具有極高的藝術(shù)價(jià)值，將其作為一種特殊的文化象征運(yùn)用于動畫創(chuàng)作之中將會產(chǎn)生強(qiáng)烈的“化學(xué)反應(yīng)”，更能引起國人共鳴，會大大提升我國動畫的藝術(shù)價(jià)值，打造我國動畫本土品牌，在推動我國水墨藝術(shù)當(dāng)代繼承和發(fā)展的同時(shí)，促進(jìn)我國動畫創(chuàng)作回歸民族主流。

推動我國動畫創(chuàng)作的國際化發(fā)展。隨著文化全球化發(fā)展，各國、各地區(qū)之間的文化交流日益頻繁、范圍逐漸擴(kuò)大，各種不同的文化形式受到動畫創(chuàng)作者的關(guān)注和認(rèn)可，為全球范圍內(nèi)動畫藝術(shù)的發(fā)展提供更為豐富、多元的材料。傳統(tǒng)水墨元素作為我國具有代表性、典型性的傳統(tǒng)文化，其在動畫乃至廣大藝術(shù)領(lǐng)域都具有非常重要的地位。然而，當(dāng)前我國動畫市場在發(fā)展上仍呈現(xiàn)顯著的模仿、復(fù)制特征，缺乏原創(chuàng)性，極大地阻礙了我國動畫的國際化發(fā)展。要想真正提升我國動畫藝術(shù)實(shí)力，與國際市場接軌，就必須強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性，必須以特色的、新穎的、非復(fù)制性的內(nèi)容和元素提升動畫藝術(shù)內(nèi)涵與價(jià)值。以水墨元素等中國傳統(tǒng)文化為創(chuàng)作元素豐富動畫創(chuàng)作形式與表現(xiàn)力，能夠推動我國動畫創(chuàng)作的國際化發(fā)展。

動畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)水墨元素的傳承與創(chuàng)新

時(shí)代性的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)代動畫創(chuàng)作必須強(qiáng)調(diào)時(shí)代性特征，因此在運(yùn)用傳統(tǒng)水墨元素的過程中，應(yīng)提煉其中適應(yīng)于動畫時(shí)代性發(fā)展的內(nèi)容。對此，應(yīng)擺脫動畫創(chuàng)作盲目照搬、一味借鑒的局面，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，基于傳統(tǒng)文化內(nèi)核認(rèn)識與現(xiàn)代美術(shù)、動畫創(chuàng)作藝術(shù)理念，深入推進(jìn)當(dāng)代與傳統(tǒng)的融合，使動畫藝術(shù)與國際動畫接軌，適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的特征。動畫創(chuàng)作中運(yùn)用中國傳統(tǒng)水墨元素并非意味著一味傳承傳統(tǒng)文化，而是以現(xiàn)代技術(shù)發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)元素，給予動畫創(chuàng)作更多生機(jī)與活力，同時(shí)為傳統(tǒng)文化開辟更廣闊的生存與發(fā)展空間。當(dāng)前，傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，是推動動畫創(chuàng)作時(shí)代性發(fā)展、創(chuàng)新性發(fā)展的必然要求。

民族性的藝術(shù)價(jià)值。傳統(tǒng)水墨元素在當(dāng)代動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代技術(shù)的支撐，同時(shí)更為強(qiáng)調(diào)藝術(shù)理念的滲透與融入，注重動畫創(chuàng)作的藝術(shù)性，是動畫創(chuàng)作的真正價(jià)值。傳統(tǒng)水墨元素中包括符號、語言以及多種元素和形態(tài)，將其應(yīng)用在動畫領(lǐng)域中將會顯著提升動畫藝術(shù)底蘊(yùn)，增強(qiáng)動畫的藝術(shù)價(jià)值，提升動畫藝術(shù)軟實(shí)力。當(dāng)代動畫創(chuàng)作在運(yùn)用中國傳統(tǒng)水墨元素過程中，必須尊重民族性，始終堅(jiān)持傳統(tǒng)元素的文化精神內(nèi)核，深入挖掘傳統(tǒng)元素的文化價(jià)值，正確對待傳統(tǒng)文化取舍、改造、古為今用問題，使民族性的傳統(tǒng)文化助力當(dāng)代動畫發(fā)展，構(gòu)筑當(dāng)代動畫藝術(shù)新生態(tài)。

中國傳統(tǒng)水墨元素在動畫中的具體運(yùn)用

筆墨語言與動畫造型設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)水墨元素運(yùn)用在動畫中，離不開創(chuàng)作者的創(chuàng)意構(gòu)思。傳統(tǒng)水墨元素中蘊(yùn)含著的豐富筆墨語言，為動畫創(chuàng)作提供了許多創(chuàng)作思路與可行路徑。筆墨元素乃創(chuàng)作者筆下精神靈魂與思想傾訴所在，一部優(yōu)秀的水墨畫或動畫作品，觀眾總能從其筆墨變化中體會其情感所在，感知整體畫面氛圍。例如，動畫作品《牧笛》在筆墨紙間勾勒角色形象，其輪廓線自由、無明確邊界的畫面和角色是對傳統(tǒng)動畫的一種極大創(chuàng)新，觀眾在感受其中深刻的水墨藝術(shù)的同時(shí)，也能夠體會到動畫造型的精致與別出心裁，成為我國水墨動畫的經(jīng)典之作。其中，創(chuàng)作者運(yùn)用潑墨的手法立體化塑造水牛形象，看似隨意、自由的筆墨勾勒，但卻能使其形象更加立體、生動，也更加細(xì)膩、自然而層次分明，給人以深刻美好的視覺感受。

空間留白與動畫場景設(shè)計(jì)。我國傳統(tǒng)水墨畫常常以空間留白的手法道出其中綿長的文化韻味，給人以無限的遐想與體會。在動畫創(chuàng)作中，水墨元素中的空間留白藝術(shù)手法能夠激發(fā)觀眾的想象力，其虛實(shí)相生的畫面感能夠有效提升畫面的質(zhì)感與美感。動畫創(chuàng)作中，動畫場景設(shè)計(jì)內(nèi)容、動畫場景搭建得科學(xué)與否直接影響動畫品質(zhì)，通過空間留白，能增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感，有效提升動畫創(chuàng)作水平。對此，在動畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)首先基于動畫的故事主題構(gòu)思如何有效踐行空間留白理念和技巧，營造虛實(shí)相生、意蘊(yùn)悠長的美妙場景，以虛景襯實(shí)景，有效增強(qiáng)畫面效果。例如，動畫《牧笛》中的一段過河情景中，動畫創(chuàng)作者并未有大量寫實(shí)性景色描繪，僅寫意勾勒了水牛、牧童兩個(gè)主要角色，畫面的大量留白自成一片天水一色、河水湍流之境，場景優(yōu)美、簡單而大氣，給人以美的感受。空間留白與動畫場景設(shè)計(jì)具有重要的借鑒意義和使用價(jià)值，其能夠以虛實(shí)相生、交互的意境傳達(dá)獨(dú)特、別樣的畫面美感，使人無限暢想又有身臨其境之感，有效提升動畫場景設(shè)計(jì)的質(zhì)量。

筆墨意象與動畫創(chuàng)作。筆墨意象的一筆、一墨皆為創(chuàng)作者內(nèi)心情感的外在抒發(fā)和具體體現(xiàn)，其不受時(shí)空的控制，有利于傳達(dá)創(chuàng)作者情感傾向，引起觀者思想共鳴。在動畫創(chuàng)作中，筆墨意象的運(yùn)用優(yōu)勢在于豐富動畫的精神意蘊(yùn)，塑造動畫作品獨(dú)特的精神世界，彰顯動畫作品的思想內(nèi)核，使動畫更具美感和藝術(shù)價(jià)值。在動畫創(chuàng)作中運(yùn)用筆墨意象，要求創(chuàng)作者對表現(xiàn)對象要有理性的認(rèn)識與感性的認(rèn)知，能夠直接描摹景物與任務(wù)，同時(shí)能夠在創(chuàng)作中融入想象、發(fā)揮創(chuàng)造，在進(jìn)一步提升動畫視覺效果的同時(shí)，不斷強(qiáng)化作品的情感。筆墨意象是創(chuàng)作者的一種語言表達(dá)形式，其存在于動畫深層次的意境之中，要求創(chuàng)作者具有良好的藝術(shù)修養(yǎng)、文化基礎(chǔ)，同時(shí)還應(yīng)具有良好的動畫創(chuàng)作功底和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，能夠使筆墨所到之處無論花草、樹木、人物，都富于情感，能夠在虛實(shí)相生的情境中傳達(dá)意象，彰顯動畫作品的主題精神與藝術(shù)價(jià)值。

結(jié)語

動畫創(chuàng)作中運(yùn)用中國傳統(tǒng)水墨元素是我國當(dāng)代動畫發(fā)展的一個(gè)新契機(jī)、新趨勢，是我國動畫創(chuàng)作領(lǐng)域工作者對于本民族傳統(tǒng)文化的守護(hù)與傳承，也是當(dāng)前實(shí)現(xiàn)我國動畫市場創(chuàng)新發(fā)展、塑造本土動畫品牌、提升動畫藝術(shù)文化軟實(shí)力的重要一步。動畫創(chuàng)作積極吸納傳統(tǒng)元素，一方面能為動畫注入新生命、新活力，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新創(chuàng)意的發(fā)展，另一方面也為我國傳統(tǒng)文化的傳承提供了新途徑。動畫與傳統(tǒng)文化元素的融合，是我國當(dāng)前乃至未來動畫藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。（作者單位：南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 ）

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