科技驅(qū)動下的動態(tài)公共藝術

朱藝雅

摘 要：科技發(fā)展的不斷深入為動態(tài)公共藝術的創(chuàng)作提供了概念上、技術上、設計上的支持，本文通過新材料、計算機程序、新媒體3個具有代表性的角度，對新時代科技在動態(tài)公共藝術作品上的應用進行分析，總結(jié)動態(tài)公共藝術的獨特藝術效果及其對今后藝術創(chuàng)作發(fā)展的啟示。

關鍵詞：動態(tài);公共藝術;科技

20世紀以來，科學技術水平的不斷提高為人類生活帶來了方便與快捷，同時也給藝術的發(fā)展提供了創(chuàng)意的動力，越來越多的藝術作品融合科技的元素，帶給我們精彩紛呈的視覺效果。借助先進的科技手段，藝術創(chuàng)作材料變得多樣，創(chuàng)作手法變得多元，一些動態(tài)的雕塑作品、大型的多媒體裝置藝術隨之產(chǎn)生。這些新時代的公共藝術作品不僅給設計師提供了更多的創(chuàng)作思路，走出“能動概念日漸泛化”的瓶頸，滿足了大眾對美的需求，而且給體驗者帶來了前所未有的五感體驗。動態(tài)藝術作品的不斷涌現(xiàn)，在一定程度上推動著藝術與科技的融合，在學科交叉中迸發(fā)出更多的藝術火花。

1 新時代的動態(tài)公共藝術

1.1 新型材料的巧妙運用

相較于傳統(tǒng)的鐵皮包裹或泥土灌制，新材料為動態(tài)雕塑設計提供了新的創(chuàng)意靈感。澳大利亞的設計師珍妮弗·塔爾平和麥克琳·克勞福德的動態(tài)雕塑作品《光暈》，被譽為近年來代表動態(tài)公共藝術最高水平的作品，不僅如此，這件雕塑作品同時還被提名工程類獎項，其科技含量可見一斑。

動態(tài)雕塑作品《光暈》巧妙地利用了超輕材料和反光材料模仿了自然景色——光在空氣為介質(zhì)的環(huán)境中折射而產(chǎn)生的光學反應。為了使雕塑的視覺效果更接近飄忽不定、閃爍清透的自然景象“光暈”，兩位設計師試用了上百種超輕材料，在風能的作用下，通過一個軸承圍繞立柱旋轉(zhuǎn)，從而達到光暈“轉(zhuǎn)動”的效果。同時為了提高作品的表現(xiàn)力，形成高反光度，模擬光暈耀眼的視覺效果，設計師在一個圓環(huán)上噴了黃色的珠光釉，黃色的穿透力更強，而珠光釉可以反射太陽光線，在轉(zhuǎn)動的過程中自然而然地產(chǎn)生了內(nèi)實外虛的效果，從而生動地模擬了光暈景色。[1]在整個動態(tài)藝術作品中，風和光這些自然元素與新型材料巧妙融合，不僅在白天和夜晚變幻出不同的視覺效果，而且符合悉尼海濱城市風力資源比較充沛的特點，用大自然的力量帶動了雕塑作品的轉(zhuǎn)動，營造出一種隨自然而律動的藝術效果，成為擁有老啤酒廠廠房歷史的悉尼城區(qū)Central Park的一個新的文化地標。

在設計師主觀能動性的發(fā)揮下，新材料的不斷涌出，為一些存在于想象中的設計提供了實際存在的可能性。

1.2 計算機程序的控制

隱藏在作品內(nèi)部的電機作為應用在動態(tài)藝術作品中最普遍的驅(qū)動力，通過器械的驅(qū)動而產(chǎn)生動態(tài)。通過計算機的程序算法，配合電機的作用，實現(xiàn)作品的動態(tài)。和自然為驅(qū)動力的動態(tài)作品不同，算法嚴格控制著作品的運動軌跡，計算機程序使作品呈現(xiàn)出有規(guī)律的動態(tài)，目前這種動態(tài)往往是幾個或一套動作。動態(tài)雕塑作品《倫敦，加油！》就是一個動作貫穿始終的代表，捷克雕塑家大衛(wèi)以英國經(jīng)典形象——紅色雙層巴士為主體，加上兩只機械臂，模擬人在做俯臥撐時的樣子。該作品是為2012年倫敦奧運會宣傳體育精神的動態(tài)公共藝術作品，盡管復雜的程序設置和高難度的后期維護問題都對這件藝術品造成了不小的困難，但是其在表現(xiàn)特定引申主題的同時，也使之成為藝術觀念的一部分，更深地介入當代人的生活與思想。

在新加坡樟宜機場建造的《雨之舞》是由藝術家、編程專家和技術專家共同設計而成的大型動態(tài)公共藝術作品，其不僅可以稱為視覺上的饕餮盛宴，而且這個由1216顆青銅制水滴組成的大型雕塑作品，利用模塊化緊湊型伺服電機等技術，在電腦程序的控制下變換出各種復雜的陣列軌跡，組成風箏、熱氣球、飛機等圖案。[2]其在公共藝術作品的呈現(xiàn)上開拓了新的境界，而且展示了近幾年來程序控制技術的能力。

1.3 新媒體動態(tài)藝術的交互裝置

TEAMLAB創(chuàng)始人豬子壽之認為：“科技是人道主義，技術是人的延伸，數(shù)字藝術的美學在于科技拓展了藝術的表現(xiàn)形式?！比毡緢F隊TEAMLAB的互動實驗室借助新媒體技術，不斷向藝術與科技融合的方向探索，突破了二次元與三次元之間的限制，實現(xiàn)了人與作品的互動，真正做到躍然“紙”上。

TEAMLAB的新媒體動態(tài)藝術的創(chuàng)作者分工明確、種類多樣，包括程序員、工程師、數(shù)學家、CG 動畫師、音樂人、建筑師和平面設計師等400個不同領域的人士。其大型互動作品包含全息投影、互動裝置、虛擬現(xiàn)實、數(shù)字技術等。每個展示空間都有獨特的音效，配合不同的香氣，帶給體驗者視覺、聽覺、嗅覺等各個感官的享受。體驗者還可以通過自己的智能手機來操控裝置中的配件，比如燈光互動裝置《水晶煙花》，觀者可以用智能手機選擇自己喜歡的煙花，控制其綻放的時間、大小等。[3]

新媒體動態(tài)藝術是計算機互聯(lián)網(wǎng)和IT行業(yè)迅速發(fā)展的產(chǎn)物，也推動了藝術的發(fā)展，是科技感與互動性的結(jié)合，模糊了科學與藝術的邊界，為跨學科數(shù)字藝術提供了參考與借鑒。

2 動態(tài)公共藝術的獨特藝術效果

動態(tài)公共藝術作為時代的產(chǎn)物，特征鮮明，可塑性高，能更好地和周圍環(huán)境結(jié)合，更充分地與區(qū)域文化融合，產(chǎn)生更加震撼持久的表現(xiàn)效果。

第一，動態(tài)公共藝術具有較強的視覺效果。相比靜態(tài)雕塑作品，動態(tài)作品更能吸引人們的注意力，加上科技手段，帶來新的視角。新加坡樟宜機場的《雨之舞》很好地利用了機場空間，通過動態(tài)變幻收放自如，其變幻的形態(tài)把機場空間襯托得更為廣闊，不僅在視覺上產(chǎn)生了豐富變幻的效果，吸引乘客的注意力，而且使機場空間活潑靈動，充滿趣味性。近現(xiàn)代中國最主要的動態(tài)雕塑表現(xiàn)形式是公園、景點等公共空間中的動態(tài)水景噴泉，華人雕塑家蔡文穎打破傳統(tǒng)，用金屬、玻璃和光等有機材料和自然相輔相成，再加入中國特有的哲學元素，意在傳承中國傳統(tǒng)文化，表達出別樣的動態(tài)美。[4]

動態(tài)公共藝術以科技為靈魂，與自然、人文、藝術相結(jié)合，為公眾呈現(xiàn)一個視覺藝術美學盛宴。

第二，動態(tài)公共藝術作品具有互動性，注重用戶體驗，是一個全方位沉浸式的體驗新形式。新媒體動態(tài)藝術使人的五感相互配合，營造一種有身臨其境感的獨特氛圍。通過全息投影等技術，把存在于AR眼鏡里的幻想變得觸手可及，促進了人與作品的互動。正如卞之琳先生的《斷章》：“你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢?！斌w驗的過程就是新媒體動態(tài)藝術的展示過程，每個人都能收獲獨一無二、不可復制的體驗經(jīng)歷。

TEAMLAB互動展覽的核心是實時、交互、動態(tài)與戲劇化，周圍的聲音、顏色、亮度、折射效果以及氣味都會因參觀者的移動而發(fā)生變化，[5]以制造出錯綜復雜的虛擬現(xiàn)實場景，同時也產(chǎn)生新的效果，這種5D般的體驗感很受年輕人的喜愛。參觀者不僅可以享受視覺盛宴，還會被全息投影等沉浸式氛圍感染。

第三，動態(tài)公共藝術更能打造城市新亮點，提升城市競爭力。公共藝術本身是一個城市的縮影，豐富著城市內(nèi)涵，體現(xiàn)著城市文化，蘊含著城市歷史，預示著城市未來。

位于格魯吉亞巴統(tǒng)的公共藝術作品Ali and Nino（亦稱Man and Women）取材于愛情悲劇故事Ali and Nino。作品是由金屬環(huán)構成的兩個男女形體，每晚7點、每次時長10分鐘循環(huán)往復地彼此接近、分開，生動地還原了故事情節(jié)。作品落成后，很快成為了當?shù)刂牡貥司坝^，吸引游客前往打卡拍照、觀賞留念，利用其“網(wǎng)紅效應”，不僅帶動了當?shù)芈糜螛I(yè)、餐飲業(yè)的發(fā)展，還通過打造衍生產(chǎn)品的方式帶動了零售業(yè)的發(fā)展，通過對商業(yè)價值的開發(fā)，形成了相關產(chǎn)業(yè)鏈條。其所演繹的故事也為人所熟知，增強了該地的文化軟實力，為城市帶來了較大的經(jīng)濟及社會效益。

3 結(jié)語

動態(tài)公共藝術是一種綜合性的藝術形式，其發(fā)展給藝術創(chuàng)作帶來了更多的可能性，產(chǎn)生了一系列內(nèi)涵豐富且科技含量高的藝術作品。目前國內(nèi)的動態(tài)藝術作品正在起步，要發(fā)揮科技的作用，使作品既能增進公眾與城市的互動，又能形成特有的城市魅力、增加城市文化的內(nèi)涵，創(chuàng)作之路可謂任重而道遠。

參考文獻：

[1] 王鶴.動態(tài)公共藝術的新創(chuàng)舉——談悉尼中央公園的《光暈》[J].公共藝術，2017（06）：73-74.

[2] 王鶴.泛化、轉(zhuǎn)化和引申——后工業(yè)時代動態(tài)公共藝術發(fā)展新趨勢[J].山東工藝美術學院學報，2019（02）：7-8.

[3] 王紅，劉怡琳.交互之美——teamLab新媒體藝術數(shù)字化沉浸體驗研究[J].藝術教育，2018（17）：131.

[4] 陶淑敏，王興凱.淺析動態(tài)雕塑在公共藝術中的應用——以安東尼·豪的動態(tài)雕塑為例[J].藝術評鑒，2018（12）：179.

[5] 李可心. TeamLab“未來游樂園”沉浸式藝術展[J].北方美術，2017（08）：59.