段正渠表現(xiàn)性油畫(huà)風(fēng)景對(duì)創(chuàng)作的啟發(fā)

楊少輝

摘 要：段正渠的風(fēng)景油畫(huà)在西方表現(xiàn)主義形式的基礎(chǔ)融合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)意和表現(xiàn)形式，其風(fēng)格為中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)做出來(lái)可貴的探索，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。段正渠的藝術(shù)思想，繪畫(huà)理念是當(dāng)代油畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作的重要的學(xué)習(xí)榜樣，這對(duì)我們思考探索油畫(huà)新的可能性具有啟發(fā)和借鑒意義。

關(guān)鍵詞：段正渠 表現(xiàn)性油畫(huà)風(fēng)景 繪畫(huà)語(yǔ)言

油畫(huà)的表現(xiàn)性追求繪畫(huà)的主觀情感和自我表達(dá)、追求內(nèi)心的情感感受和中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)意精神有著一定的內(nèi)在聯(lián)系，都追求內(nèi)在的精神世界。表現(xiàn)主義繪畫(huà)在當(dāng)代歷史條件下不斷的壯大，越來(lái)越多的藝術(shù)家吸收并運(yùn)用表現(xiàn)性手法，在中國(guó)的文化背景下加以融合創(chuàng)新，出現(xiàn)了大量的有著中國(guó)特色的表現(xiàn)性畫(huà)家，促進(jìn)了中國(guó)藝術(shù)的多樣性發(fā)展。段正渠就是其中具有中國(guó)特色的有獨(dú)特面貌的表現(xiàn)主義畫(huà)家，他運(yùn)用獨(dú)特多樣的手法，從內(nèi)心真實(shí)的情感出發(fā)，描繪出中原大地的質(zhì)樸荒蠻和人民的生活百態(tài)。段正渠對(duì)西方表現(xiàn)主義繪畫(huà)的吸收及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的融合方面，在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)具一格。其獨(dú)特的表現(xiàn)主義手法和繪畫(huà)理念影響了廣大藝術(shù)工作者，為中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展，藝術(shù)風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

一、段正渠表現(xiàn)性油畫(huà)的語(yǔ)言分析

段正渠風(fēng)格作品在當(dāng)代繪畫(huà)上開(kāi)創(chuàng)了一種全新的繪畫(huà)形式，在當(dāng)代畫(huà)壇具有重要的意義。段正渠的藝術(shù)成就覆蓋廣泛，題材眾多，無(wú)論是人物、靜物、風(fēng)景，無(wú)論是在畫(huà)布上還是紙本上讓人感到其作品豐富多彩，意義深遠(yuǎn)。他在創(chuàng)作題材上不是著重于反應(yīng)“逼真”的現(xiàn)實(shí)，在他的畫(huà)面里可以感受到激昂、飽滿、深沉，充滿激情;他在繪畫(huà)的表達(dá)上熱衷于探討農(nóng)民與土地之間的聯(lián)系，完美的描繪出人民群眾散發(fā)的質(zhì)樸、天然和堅(jiān)韌的精神，把創(chuàng)作提升到人文關(guān)懷的層面。段正渠由始至終以獨(dú)特的藝術(shù)視角關(guān)注著有荒茫的土地和中原農(nóng)民的命運(yùn)，在繪畫(huà)上保持著對(duì)景物真摯的情感，以至于不斷創(chuàng)造出生動(dòng)的形象和景色。早期段正渠在繪畫(huà)上受到西方表現(xiàn)主義大師魯奧的影響，畫(huà)面有著濃厚的歷史感和神秘的宗教感。在顏色的處理上運(yùn)用黑色、褐色作為畫(huà)面基調(diào)，色調(diào)簡(jiǎn)單卻不顯得枯燥，反而充滿了動(dòng)感和激情。段正渠的油畫(huà)作品包含著豐富的感情色彩，把大自然的蠻荒和人們生命力的堅(jiān)韌賦予整個(gè)畫(huà)面。他運(yùn)用自由的筆觸，深沉的色調(diào)，簡(jiǎn)約地形象，詮釋了生命力的堅(jiān)韌，淋漓盡致地呈現(xiàn)出大自然的洪荒之氣，從根本上體現(xiàn)出那種對(duì)原始生命力的贊美和對(duì)神秘的敬畏。段正渠的創(chuàng)作區(qū)別于當(dāng)下藝術(shù)界的整體形態(tài)，有著與眾不同的感染力，在獨(dú)特的情境下從個(gè)體視角去表現(xiàn)生命的形態(tài)。

二、段正渠表現(xiàn)性油畫(huà)語(yǔ)言在風(fēng)景畫(huà)中的運(yùn)用

1.段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫(huà)的思維空間拓展

段正渠吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的形式。靈活的運(yùn)用散點(diǎn)透視來(lái)構(gòu)圖，把各個(gè)空間的畫(huà)面場(chǎng)景結(jié)合到同一畫(huà)面，有效的區(qū)分了傳統(tǒng)油畫(huà)的透視原理，從而使畫(huà)面更寬廣更豐富。段正渠以當(dāng)代繪畫(huà)形式手法，體現(xiàn)出畫(huà)面的書(shū)寫(xiě)性，寫(xiě)意性，結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的散點(diǎn)透視構(gòu)圖法則，多維度的觀察視角進(jìn)行創(chuàng)作，其作品里不僅僅是描繪眼前的一處風(fēng)景或單一視角，而是把握全局，采用鳥(niǎo)瞰俯視的廣角視域，進(jìn)行有效的歸納、取舍，從而構(gòu)圖上區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視視角。

2.段正渠表現(xiàn)性油畫(huà)風(fēng)景的主觀意象色彩的運(yùn)用

色彩語(yǔ)言的風(fēng)格性是深入表現(xiàn)繪畫(huà)性的重要途徑。每一個(gè)畫(huà)家都有自己鐘愛(ài)的習(xí)慣色，段正渠風(fēng)景作品上運(yùn)用了大量的黑色、紅色和黃色，在其作品展示出宏偉、神秘和張力，而這些正是藝術(shù)家重要的心理體驗(yàn)，觀眾可以通過(guò)畫(huà)面色彩的直接感受，從而打動(dòng)觀眾的心靈。在他的畫(huà)面上我們可以感受到色彩的想象力和色彩語(yǔ)言的象征性。

大量使用黑色是段正渠繪畫(huà)的一個(gè)特點(diǎn)，他的畫(huà)面充斥著濃郁的黑顏色，渲染氣氛，表達(dá)他對(duì)大地之情。黑、褐、黃、紅成為他畫(huà)面的主調(diào)，給人于厚重沉穩(wěn)的感覺(jué)，這些顏色成為他畫(huà)面的主調(diào)。畫(huà)家色彩的運(yùn)用也受陜北地域環(huán)境影響，黃河，黃土高原正是段正渠顏色的來(lái)源。

3.段正渠的表現(xiàn)主義筆觸的畫(huà)面意境

段正渠在用筆上借鑒了國(guó)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)用筆，同時(shí)我們可以從作品中發(fā)現(xiàn)他與表現(xiàn)主義畫(huà)家魯奧繪畫(huà)語(yǔ)言之間的關(guān)系。他借鑒了魯奧作品中對(duì)黑線的強(qiáng)調(diào)，不同的是魯奧的作品中黑色的用線嚴(yán)謹(jǐn)，呈理性化的特點(diǎn)。段正渠對(duì)黑線的運(yùn)用則相對(duì)自由、松動(dòng);強(qiáng)調(diào)畫(huà)面結(jié)構(gòu)，及形體特征，營(yíng)造畫(huà)面氣氛，較為情緒化。

段正渠的繪畫(huà)由于抽象元素的應(yīng)用，超越了客觀物象。筆觸的表現(xiàn)更好的展示出作品的精神內(nèi)涵，筆觸能體現(xiàn)出情緒的力量，激發(fā)出作品的想象力，讓畫(huà)面更有生命力。段正渠在繪畫(huà)上用不同的筆觸把自然界的聲音、味道、觸覺(jué)都活靈活現(xiàn)體現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出不同時(shí)空的交融。

三、段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫(huà)對(duì)創(chuàng)作的啟發(fā)

段正渠的風(fēng)景創(chuàng)作讓我們從新的角度重新面對(duì)“自然”。他獨(dú)特的手法方式、奇妙的色彩搭配讓我們看到了富有新意的藝術(shù)形式。在油畫(huà)創(chuàng)作中可以從以下幾個(gè)方面得到啟發(fā)。

1.從空間處理方面的啟發(fā)

從段正渠風(fēng)景作品中可以看出他把人放在更廣闊的空間里去表現(xiàn)，畫(huà)面中著重于對(duì)空間拓展的表現(xiàn)。無(wú)論從中國(guó)畫(huà)中的散點(diǎn)透視，還是意象解構(gòu)出的新空間，都啟發(fā)了在繪畫(huà)創(chuàng)作可以運(yùn)用多維的角度去主動(dòng)去觀察對(duì)象，把客觀物象和主觀感受真正結(jié)合在一起，在創(chuàng)作中打開(kāi)思路，感受時(shí)空，打破對(duì)自然界的機(jī)械描繪，主動(dòng)表達(dá)自己的內(nèi)心情感和精神追求，從而豐富畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，畫(huà)出富有新意的作品。

2.線條感染力方面的啟發(fā)

分析段正渠油畫(huà)風(fēng)景作品可以看出他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)線條的吸收和運(yùn)用，在繪畫(huà)中強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)力，通過(guò)線條的濃重厚薄，疏密去營(yíng)造畫(huà)面的流動(dòng)行和空間感。線條在藝術(shù)家手中能夠呈現(xiàn)出獨(dú)特審美特性，段正渠在繪畫(huà)的運(yùn)用上注重書(shū)寫(xiě)性，結(jié)合了中國(guó)畫(huà)的線條寫(xiě)意感，極大的帶動(dòng)了畫(huà)面的節(jié)奏和情緒。在段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫(huà)的作品中，其線條的作用與傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)有很大的不同，早期段正渠用魯奧式的線條勾勒描繪對(duì)象的形體，后來(lái)在藝術(shù)表現(xiàn)上開(kāi)始弱化畫(huà)面中黑色的線條，而嘗試將輪廓線和人物形象糅合在一起，結(jié)構(gòu)上也有了一些抽象化的趨勢(shì)，通過(guò)營(yíng)造明亮的畫(huà)面感、厚重飽滿的色彩，來(lái)傳達(dá)所感受到生命內(nèi)在的張力。線條在畫(huà)面中從服務(wù)于形體轉(zhuǎn)換成線條本身在畫(huà)面中具有自身的藝術(shù)語(yǔ)言。

3.形、色的感染力方面的啟發(fā)

段正渠風(fēng)景油畫(huà)中的形體不再是簡(jiǎn)單的反映對(duì)象的外在形態(tài)，而是十分注重形體結(jié)構(gòu)。其作品運(yùn)用取舍、概括、夸張等手法使其形體同時(shí)具有純粹意義的外形還有色彩上的造型，表現(xiàn)出了二者之間的相互依存性。近年來(lái)，段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫(huà)逐漸展現(xiàn)出抽象化，構(gòu)圖形式與色彩搭配，力圖簡(jiǎn)潔平實(shí)。段正渠通過(guò)色彩與造型搭配的，使其在色彩和形具有極強(qiáng)的象征性和抽象性，其繪畫(huà)作品中形和色以符合主觀要求為主，藝術(shù)家不再單純追求自然景觀的真實(shí)再現(xiàn)，而是通過(guò)畫(huà)面展示出對(duì)客觀世界的內(nèi)在性真實(shí)表達(dá)，因此具有很強(qiáng)的寫(xiě)意性。通過(guò)了解段正渠的繪畫(huà)，可以總結(jié)出在繪畫(huà)風(fēng)景的過(guò)程中，要嘗試對(duì)形的主觀認(rèn)為，努力做好形為畫(huà)面服務(wù)，在畫(huà)面的表現(xiàn)上，做到注重“型”而非“形”，同時(shí)在作品上應(yīng)主觀處理，色彩單純，超脫于現(xiàn)實(shí)。

4.筆觸、肌理方面的啟發(fā)

在繪畫(huà)中，段正渠筆觸的表現(xiàn)不再僅僅停留在客觀物體的表現(xiàn)和塑造上，也具有自身的表現(xiàn)力。筆觸和能更好結(jié)合形式表現(xiàn)作品的精神內(nèi)涵，讓觀眾對(duì)作品產(chǎn)生感官的直接心理感受應(yīng)，筆觸充分表現(xiàn)色彩情感，激發(fā)想象，使畫(huà)面更具有感染力，讓自己的畫(huà)面來(lái)得更富有表現(xiàn)力，與眾不同。油畫(huà)作品除了畫(huà)面的內(nèi)容，形式美感，其筆觸也是畫(huà)面的重要組成部分。段正渠的風(fēng)景油畫(huà)在用筆時(shí)的時(shí)而流暢、時(shí)而頓挫，把主觀的情感引入畫(huà)面，用不同的筆觸結(jié)合色彩展現(xiàn)了自然界中的聲音，味道，感覺(jué)等，表達(dá)出了物像的立體的形象。畫(huà)家在行筆時(shí)十分注重筆觸的徐急舒緩，運(yùn)用產(chǎn)生肌理的薄厚起伏，凹凸對(duì)比。 在表現(xiàn)形式上畫(huà)家應(yīng)摸索嘗試多種材料的特性，段正渠在繪畫(huà)中還運(yùn)動(dòng)了丙烯等綜合材料，或平涂或厚堆或點(diǎn)綴造成畫(huà)面空寂，斑駁，沉重等繪畫(huà)效果，體現(xiàn)出獨(dú)特的意境感。他的畫(huà)面包含了可觸摸的美，由此將油畫(huà)的質(zhì)感表現(xiàn)推到了極致。

5.對(duì)寫(xiě)意精神追求的啟發(fā)

從段正渠作品中可以體會(huì)出，油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作不僅描繪對(duì)象的表象，還要表達(dá)出土地的深厚歷史，聽(tīng)從內(nèi)心的呼喚與驅(qū)使。用心靈觀察，提煉色彩，讓畫(huà)面沉穩(wěn)耐看，畫(huà)出主觀感受，著重描繪對(duì)象的內(nèi)在本質(zhì)和韻味，通過(guò)畫(huà)面表達(dá)自己的情趣和品格。寫(xiě)意不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿與再現(xiàn)，是追求畫(huà)面的書(shū)寫(xiě)性，通過(guò)簡(jiǎn)練，隨性的筆法，簡(jiǎn)約概括的表現(xiàn)對(duì)象表面形狀的主觀寫(xiě)意，是在寫(xiě)生基礎(chǔ)上進(jìn)行意象，內(nèi)涵情趣的提升，體現(xiàn)了藝術(shù)家的修養(yǎng)和精神品格。

結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)中，段正渠的表現(xiàn)性風(fēng)景作品既有表現(xiàn)主義的野性又有東方韻味書(shū)寫(xiě)式的巧勁，在當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景風(fēng)格中獨(dú)樹(shù)一幟，別具風(fēng)格，影響深遠(yuǎn)。段正渠的油畫(huà)作品豐富多樣包括人物、風(fēng)景、靜物。本文以段正渠表現(xiàn)性油畫(huà)風(fēng)景為依托，對(duì)段正渠的表現(xiàn)主義風(fēng)景藝術(shù)語(yǔ)言、特征形成的原因，以及對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的啟發(fā)加以分析，段正渠的油畫(huà)作品之多，種類(lèi)之豐富，不能盡述表達(dá)，還需在今后的藝術(shù)實(shí)踐中細(xì)細(xì)領(lǐng)悟。

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