論戲曲化妝對(duì)人物形象的精準(zhǔn)塑造

關(guān)虹

【摘要】中國(guó)的戲曲文化最初只是表達(dá)喜悅、悲傷等情感的無(wú)意識(shí)動(dòng)作，戲曲藝術(shù)歷經(jīng)漢、唐、宋、金等盛世朝代得以形成完整的文化藝術(shù)形式。現(xiàn)代從戲曲中能夠看到更多的文化和歷史內(nèi)容，也能夠從中體會(huì)到更多的情感和人的特性。而化妝所進(jìn)行的人物形象塑造使得人物的形象也更具個(gè)性與情感，表現(xiàn)也更為豐富。本文主要對(duì)戲曲藝術(shù)中化妝對(duì)于戲曲人物的精準(zhǔn)塑造進(jìn)行討論與分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲藝術(shù)；戲曲化妝；人物形象；精準(zhǔn)塑造

【中圖分類(lèi)號(hào)】J614.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，悠久的歷史舞臺(tái)上有著極為燦爛的文明發(fā)展歷程，每一個(gè)戲曲人物角色都需要有明顯的個(gè)性特征，而人物的造型和面部的妝容是代表其個(gè)性與特征的道具之一，可以使人物更加具體化和立體化，更加有益于讓觀眾掌握情節(jié)和帶入情緒、體會(huì)情感。

一、戲曲化妝對(duì)于戲曲藝術(shù)的重要作用

戲曲藝術(shù)的表演主要依靠對(duì)于舞臺(tái)的設(shè)計(jì)及人物的表現(xiàn)力設(shè)計(jì)，較為重要的表現(xiàn)主體是人物形象的設(shè)計(jì)進(jìn)行表現(xiàn)力的輔助，而最為重要的是人物的表演。這其中人物形象的設(shè)計(jì)就需要依靠化妝來(lái)進(jìn)行，其能夠讓人物形象更為生動(dòng)、形象和立體化，特別是其中對(duì)于戲曲人物年齡、個(gè)性、身份背景的設(shè)計(jì)，其也是人物特點(diǎn)的重要參照。戲曲中場(chǎng)景和人物的設(shè)計(jì)與造型化妝包含了很多種類(lèi)，在形象設(shè)計(jì)上也涉及到多種手法與工具的結(jié)合使用，包括場(chǎng)景道具、服裝、飾品、面部的五官等，使用各種風(fēng)格的設(shè)計(jì)、線條描繪、色彩表現(xiàn)等元素的描繪來(lái)加深對(duì)人物形象的表現(xiàn)。戲曲化妝最重要的依據(jù)是情節(jié)及人物的個(gè)性，以京劇為例，其戲曲形象包括生、旦、凈、末、丑，以其中生角和旦角來(lái)講，“生”包含老生和小生、武生，老生的化妝要顯老態(tài)，所以通常使用鬢口的胡須等化妝道具來(lái)進(jìn)行體現(xiàn)，小生則指青年，要面白無(wú)須，且服裝要能夠體現(xiàn)出文人的素雅，而武生則要?jiǎng)叛b，顯得干凈利落且?guī)в杏⑽渲畾?；旦角在京劇中指女子，年輕女子稱(chēng)為花旦，年老女子稱(chēng)為老旦?；ǖ┗瘖y要白面帶桃紅，細(xì)眉鳳眼，使其具有柔美之感。這些化妝造型是人物特征的擴(kuò)大和外在形象藝術(shù)的表現(xiàn)。從性質(zhì)上戲曲化妝主要是化妝工作和任務(wù)造型工作。戲曲化妝造型重點(diǎn)在于藝術(shù)的創(chuàng)作，要具有較大程度的經(jīng)驗(yàn)和技藝。戲曲人物造型則更注重對(duì)于人物形象的精準(zhǔn)塑造以及與戲曲情節(jié)中人物的有效銜接，實(shí)現(xiàn)形似與神似的融合。所以，對(duì)戲曲人物造型化妝而言，其需要結(jié)合多方面因素的考慮。

二、戲曲化妝對(duì)人物形象精準(zhǔn)塑造的原則

（一）戲曲化妝進(jìn)行人物形象精準(zhǔn)塑造要合理運(yùn)用色彩和光影

色彩與光影是戲曲舞臺(tái)上所必須要具備的視覺(jué)元素。色彩要干凈，同時(shí)要注意符合人物特點(diǎn)，并以鮮明的主色調(diào)進(jìn)行舞臺(tái)和角色的裝扮。特別要注意色彩的合理搭配，人物面部的色彩要與服裝、飾品做好合理的修飾和配搭，以突出人物特征、形象及戲曲中的背景特點(diǎn)。舞臺(tái)燈光的光影能夠讓舞臺(tái)具有實(shí)際的表現(xiàn)效果，燈光是塑造人物形象層次感和立體感的重要元素，但過(guò)度的強(qiáng)光會(huì)使角色面部的線條與清晰度降低，所以，在進(jìn)行人物面部五官的化妝時(shí)要注意補(bǔ)妝的運(yùn)用。

（二）戲曲化妝進(jìn)行人物形象精準(zhǔn)塑造要充分考慮角色個(gè)性的把握

在戲曲化妝中對(duì)于人物形象的塑造要考慮對(duì)角色個(gè)性的把握，化妝的目的在于對(duì)人物進(jìn)行修飾，凸顯人物個(gè)性和角色設(shè)定，所以，戲曲化妝工作人員要特別注意生活中和工作中對(duì)于人物形象的分析和思考，掌握人的個(gè)性特點(diǎn)、面部特征，生活中的人所具有的個(gè)性是舞臺(tái)戲曲藝術(shù)表現(xiàn)中角色設(shè)定的原型，人物的形象也是源于生活中對(duì)于個(gè)性情感的設(shè)計(jì)靈感。而且，由于人物所處時(shí)代背景、文化區(qū)域、文化因素差異等元素所塑造的形象也會(huì)相應(yīng)地表現(xiàn)出各種性格特點(diǎn)，例如淳樸、文雅、聰慧、奸詐、勇武等特征。對(duì)于人物性格的把握就能夠掌握化妝時(shí)整體色彩及服飾等化妝元素的把握，實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的塑造。

（三）戲曲化妝進(jìn)行人物形象精準(zhǔn)塑造要符合劇本情節(jié)

每一部戲曲藝術(shù)的演繹都會(huì)設(shè)定有相應(yīng)的情節(jié)和故事背景，例如《霸王別姬》中項(xiàng)羽兵敗自刎與虞姬訣別的故事，再例如《空城計(jì)》中諸葛亮空城設(shè)計(jì)退司馬懿的故事。這些故事或來(lái)源于歷史或來(lái)源于創(chuàng)作，但都會(huì)具有完整的故事線和背景的設(shè)定。戲曲劇本中對(duì)于人物的塑造有著極為明顯的個(gè)性特點(diǎn)和角色設(shè)定，忠即為忠，奸即為奸。在舞臺(tái)表演過(guò)程中需要通過(guò)表演來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)的發(fā)展，與故事描寫(xiě)不同的是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的心理活動(dòng)，這就需要角色演員進(jìn)行表演才能夠表現(xiàn)。除此之外，戲曲化妝對(duì)于人物形象的塑造還要充分結(jié)合現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)出戲曲中人物的狀態(tài)，使人物形象更具感染力和活性，符合劇本、符合生活是戲曲化妝對(duì)于任務(wù)塑造的重要原則和必然規(guī)律。所以，戲曲化妝必須要尊重戲曲劇本，結(jié)合劇本情節(jié)中人物的角色設(shè)定幫助演員表現(xiàn)出明顯的人物特性，進(jìn)而演繹出精彩的舞臺(tái)內(nèi)容。

三、戲曲化妝對(duì)戲曲藝術(shù)人物的精準(zhǔn)塑造分析

（一）戲曲化妝中飾品、道具對(duì)戲曲藝術(shù)人物背景的精準(zhǔn)塑造

戲曲舞臺(tái)表演當(dāng)中舞臺(tái)的道具包含了很多種，其所代表的含義和背景含義也各有不同。例如城墻，簡(jiǎn)單的舞臺(tái)腳手架搭建就能夠代表，宮廷戲通常則為龍座或花園的場(chǎng)景進(jìn)行搭建，在這些場(chǎng)景中的人物自然也就具備了身份的體現(xiàn)，例如龍座場(chǎng)景中人物就能夠看出黃帝角色、文臣角色、武將角色等，花園背景中則多為后宮嬪妃、皇后等，大多數(shù)場(chǎng)景都需要結(jié)合戲曲劇本的情節(jié)需要進(jìn)行設(shè)計(jì)和搭配。飾品的使用其一是能夠代表人物身份，其二也能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。例如著名經(jīng)典曲目《制取威虎山》，其中整個(gè)故事情節(jié)中進(jìn)行貫穿和推動(dòng)的就是通過(guò)先遣圖這一物品的裝飾進(jìn)行劇情輔助推動(dòng)的，沒(méi)有先遣圖也就沒(méi)有了楊子榮接近座山雕的機(jī)會(huì)。整場(chǎng)戲劇的人物對(duì)于先遣圖的看待有著極為明顯的特性，楊子榮視其為誘餌，座山雕視其為珍寶，灤平視其為登高的臺(tái)階。飾品與道具的作用可見(jiàn)一斑。如果不使用道具則會(huì)導(dǎo)致戲劇劇情失去真實(shí)感和畫(huà)面感，缺少對(duì)劇情和人物的個(gè)性體現(xiàn)。

（二）戲曲化妝服裝道具對(duì)戲曲藝術(shù)人物外貌的精準(zhǔn)塑造