電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識

徐英森

【摘要】隨著時代和社會的發(fā)展，對電視專題片的要求也變得越來越嚴(yán)苛，人們的關(guān)注點不僅放在攝像技術(shù)上，還有創(chuàng)作與編輯意識上，只有這樣才能做出吸引人的電視專題片。除了要在畫面視覺效果上吸引住觀眾，還要深度挖掘?qū)ｎ}片的主題，將內(nèi)在含義展現(xiàn)出來，這就對攝影師和導(dǎo)演的專業(yè)素養(yǎng)提出更高要求。本文對電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識進行分析。

【關(guān)鍵詞】電視專題片 攝像創(chuàng)作 攝像編輯

電視專題片是一種非常普遍的視聽藝術(shù)形式。一部好的電視專題片，離不開聲音、畫面、剪輯手法、表達(dá)含義等因素，它們是相輔相成的，只有互相配合好，才能創(chuàng)作出高收視率的電視專題片，為觀眾呈現(xiàn)精品力作。

一、攝像創(chuàng)作在拍攝專題片中的應(yīng)用

1.使用創(chuàng)作腳本以提高效率。在拍攝開始之前，攝像要有自己的創(chuàng)作腳本，有利于提高拍攝效率。有了腳本并不意味著必須按部就班進行拍攝，腳本只是一個輔助作用，讓攝像在拍攝的過程中有一個大致的章程，更多的是攝像要有自己的獨特想法，能讓畫面內(nèi)容變得靈活生動并且有意義，使整部影片邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、思維開闊。攝像師有了拍攝腳本可以對之后的拍攝章程有一個大致的把握，也便于靈活運用一些新思路、新方法。

2.景別合理運用。電視專題片的創(chuàng)作由很多部分組成，其中最重要的就是景別，景別是最能表現(xiàn)鏡頭語言的一種手法，一組好的景別可以將視覺效果呈現(xiàn)得非常完美，很有可能創(chuàng)造出一部優(yōu)秀的電視專題片，但如果使用不當(dāng)，也會造成相反的效果。景別種類繁多，攝像師要根據(jù)畫面需要使用合適的景別，例如展現(xiàn)環(huán)境、交代背景就必須使用全景，這樣才能將所有信息呈現(xiàn)出來，讓觀眾了解到信息間的關(guān)系。還要注意景別和景別之間的銜接，做到完美過渡，一旦過渡變得生硬，就會讓觀眾感到非常不舒服，也會讓整組鏡頭都失敗。

3.敘事技巧運用增加亮點。攝像技巧是所有攝像師都必須掌握的，比如主題的選取立意、整個故事的敘事技巧。圖像敘事的多方面、多種類才能讓畫面更有特點，這種手段在攝像初期不容易顯露出來，只有經(jīng)過不斷的實踐，才能熟練掌握運用，這樣畫面會產(chǎn)生一種獨特的美感，讓觀眾沉浸其中。

4.畫面光線的巧妙運用。對不同的專題片來說，色彩光線是不一樣的，例如季節(jié)的轉(zhuǎn)變、一天中的不同時段、地點的不同，所需要的光線都是不一樣的，情緒強烈的時候光線應(yīng)該偏暖色調(diào)，情緒低落時光線應(yīng)該著重于冷色調(diào)。這就要求攝像師在處理好畫面調(diào)度的同時也要注意光線的明暗對比，雖然有的光線可以通過后期調(diào)整進行改變，但如果攝像時選用的光線正確，便于后期剪輯的便捷化處理，不容易造成混亂。攝像師在拍攝過程中對光線的把握要非常敏感細(xì)致，這樣才可以和片中其他元素配合起來產(chǎn)生一加一大于二的效果。

二、攝像編輯在攝像中的應(yīng)用及重要性

1.蒙太奇的運用及效果。每一部電視專題片的拍攝都離不開蒙太奇的運用，蒙太奇可以讓鏡頭語言完整且有序。蒙太奇的手法有許多種，但都是為了整部專題片的完整性更突出。例如可以運用平行蒙太奇在專題片中同時進行兩條線索，這兩條線索看似毫無關(guān)聯(lián)，但最后揭示的是一個主題，增加了畫面的趣味性同時也完成了想要表達(dá)的含義。蒙太奇是提高畫面質(zhì)量的一個手法，也可以增加趣味性，但同樣要注意的是不論使用什么樣的蒙太奇手法，必須保證敘事的真實性和客觀性，這樣才能呈現(xiàn)一部好的專題片，如果弄虛作假，那就違背了做專題片的意義。蒙太奇手法的運用不僅是一種敘事手法，也是攝像師風(fēng)格的一種表達(dá)，攝像師通過畫面向觀眾傳達(dá)自己的思想，達(dá)到共享。

2.節(jié)奏、情緒與鏡頭的契合。電視專題片的節(jié)奏、情緒與鏡頭有著密切聯(lián)系，攝像師在進行鏡頭的計劃和使用時要注意整部專題片的節(jié)奏快慢，因為鏡頭的長短、內(nèi)容、順序與節(jié)奏的聯(lián)系非常密切，不同的鏡頭會加快或者減慢專題片的整體進程，同樣對片子的情緒表達(dá)也有著非常大的影響。例如要烘托人物的情感、表達(dá)人物的內(nèi)心，這個鏡頭就應(yīng)該放長，節(jié)奏放緩，只有這樣才能刻畫出細(xì)致的人物內(nèi)心，這對攝像師的要求比較高，攝像師要細(xì)心揣測人物、畫面的情緒，把握好節(jié)奏的快慢，注意鏡頭的運用。

在把控節(jié)奏和表現(xiàn)情緒時，攝像師要注意表現(xiàn)的真實性，只有真實才能讓觀眾真正被節(jié)目所吸引，沉浸到節(jié)目中，領(lǐng)會專題片想要表達(dá)的含義。

3.運動特性在畫面中的呈現(xiàn)。攝像畫面很多是運動畫面，畫面中也有許多運動因素，攝像就是為了將畫面中的每一種元素都原生態(tài)地表現(xiàn)出來，這樣就保持了畫面的“本真”。一個合格的攝像師要善于捕捉這些畫面鏡頭，這不是簡單的景別拼接就能呈現(xiàn)出來的效果，需要攝像師具備扎實的基本功，讓畫面不再單調(diào)。這種運動特性的呈現(xiàn)要依靠畫面的連續(xù)性來展現(xiàn)，而且攝像師不能單純使用固定鏡頭，要將運動鏡頭自然融人其中，使得鏡頭呈現(xiàn)效果更加自然、逼真。

4.畫面的生動細(xì)節(jié)。除了要注意畫面整體的完整性，還要對畫面的細(xì)節(jié)做生動的刻畫，一部片子的成功離不開每一個細(xì)節(jié)的雕琢，攝像師要善于抓住畫面中的細(xì)節(jié)，通過人物的微表情、主客體之間的位置等小細(xì)節(jié)來深化整部片子的主題。

攝像師可以利用畫面中的其他事物烘托氣氛，點題立意，不要將所有關(guān)注重點都放在主體上，有時主體太大，呈現(xiàn)的東西反而不如客體深刻。對細(xì)節(jié)的把握也是要看攝像師的臨場反應(yīng)能力，是用經(jīng)驗?zāi)コ鰜淼囊环N能力。

三、結(jié)語

在拍攝過程中，攝像的創(chuàng)作和編輯意識都是至關(guān)重要的，這兩種意識看似簡單，但必須依靠攝像師扎實的基本功才能實現(xiàn)。攝像師要合理運用蒙太奇、鏡頭等才能拍攝好片子。

攝影師除了熟練掌握拍攝技巧外，還應(yīng)做到對拍攝場地和人物有整體把握，對畫面的細(xì)節(jié)做生動的刻畫，這樣才能在拍攝中從容應(yīng)對突發(fā)狀況。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）

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