詩歌翻譯整體性的把握

王凌波 王曉利

摘要：

對于詩歌翻譯的研究，除了從選詞用句和意境上可以對其進(jìn)行鑒賞與分析以外，形式和整首詩歌的翻譯風(fēng)格也要很好的對其進(jìn)行把握。很多人在進(jìn)行詩歌翻譯時(shí)開頭與結(jié)尾、個(gè)別選詞與整體選詞，前后形式上的差別等都會(huì)對詩歌的整體翻譯風(fēng)格造成影響。為了更好的讓讀者理解詩歌翻譯整體風(fēng)格的體現(xiàn)，本文以When You Are Old 為的四個(gè)漢譯本（分別為飛白、傅浩、袁可嘉和冰心的漢譯本）為例，對詩歌翻譯的形式和整體風(fēng)格進(jìn)行批評與鑒賞。

關(guān)鍵詞：翻譯風(fēng)格;整體性;批評與鑒賞

一、引言

When You Are Old是愛爾蘭著名詩人威廉·巴特勒·葉芝（William Butler Yeats）的代表作之一。他用簡單的詞句表達(dá)了對自己傾慕之人—茅德·岡的熾熱情感。因?yàn)檫@首詩整齊的格律與真摯的感情，所以在我國廣為流傳，自然漢譯版本也有很多，其中袁可嘉先生的版本流傳最廣，也被許多人稱為是較佳的版本。詩歌的翻譯除了形式的翻譯上需要注意，在整體風(fēng)格上也需要把握整體性，使讀者在閱讀時(shí)可以更好的貼近作者要表達(dá)的感情，不會(huì)因?yàn)樽g者翻譯的跳脫而在欣賞時(shí)造成情緒的中斷。我們在翻譯時(shí)往往只在乎原文與譯文詞語或者形式上的對應(yīng)而忽略了譯文與原文整體意義上的對應(yīng)和讀者整體的認(rèn)知感受。在分析語鑒賞譯文時(shí)，許多人更傾向于某些詞語，句子或者一些翻譯單位的翻譯內(nèi)容是否對等，而忽視了原文與譯文整體意義上的對應(yīng)和讀者整體的認(rèn)知感受。所以在分析譯文時(shí)，本文不但要從詞句的忠實(shí)入手，更要著重分析譯文的整體性。

二、原作賞析

這首詩是葉芝早期浪漫主義代表作之一。詩歌原文的辭藻并不華麗，可以說是十分的樸實(shí)，但是其中的所蘊(yùn)含的感情卻從詩句的字里行間流露出來。從題目也可以看出詩人對心愛之人愛的決心，哪怕是無情時(shí)間的流逝也無法阻擋。詞句的簡單不代表這首詩歌不“精致”。從原文來看，When You Are Old 無論是從形式還是從韻律上來講都可以說是一部佳作。在寫作形式上，整首詩形式整齊，分為三段，每段又分為四個(gè)單獨(dú)的小句。先從對自己所愛之人年老景象的描寫，到自己真摯感情的不變，再到最后詩人的愛得到升華。不論是文字形式還是感情的流露，都十分“整齊”;最后在韻律上，雖然詩歌短小，段落也不多，但是每一段都壓著abba，cddc，effe的尾韻。所以整首詩不論從哪個(gè)方面來看都值得我們對其進(jìn)行深度的剖析。

三、譯文的賞析與對比

因?yàn)樵娋褪羌炎?，所以譯本也就各具特色。本文選取了四個(gè)譯本來對比分析在詩歌翻譯時(shí)，詩歌翻譯整體性的重要性。它不僅僅要求詞句的對等和形式，還要兼顧在翻譯完成時(shí)，整體譯文風(fēng)格的前后一致性。

譯文一：

《當(dāng)你老了》— 冰心

當(dāng)你老了，頭發(fā)花白，睡意沉沉，

倦坐在爐邊，取下這本書來，

慢慢讀著，追夢當(dāng)年的眼神

那柔美的神采與深幽的暈影。

少人愛過你青春的片影，

愛過你的美貌，以虛偽或是真情，

惟獨(dú)一人愛你那朝圣者的心，

愛你哀戚的臉上歲月的留痕。

在爐柵邊，你彎下了腰，

低語著，帶著淺淺的傷感，

愛情是怎樣逝去，又怎樣步上群山，

怎樣在繁星之間藏住了臉。

譯文二：

《當(dāng)你年老時(shí)》— 傅浩

當(dāng)你年老，鬢斑，睡意昏沉，

在爐旁打盹時(shí)，取下這本書，

慢慢誦讀，夢憶從前你雙眸

神色柔和，眼波中倒影深深;

多少人愛你風(fēng)韻嫵媚的時(shí)光，

愛你的美麗出自假意或真情，

但唯有一人愛你靈魂的至誠，

愛你漸衰的臉上愁苦的風(fēng)霜;

彎下身子，在熾紅的壁爐邊，

憂傷地低訴，愛神如何逃走，

在頭頂上的群山巔漫步閑游，

把他的面孔隱沒在繁星中間。

譯文三：

《當(dāng)你老了》— 袁可嘉

當(dāng)你老了，頭白了，睡意昏沉，

爐火旁打盹，請取下這部詩歌，

慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，

回想它們昔日濃重的陰影;

多少人愛你青春歡暢的時(shí)辰，

愛慕你的美麗，假意或真心，

只有一個(gè)人愛你那朝圣者的靈魂，

愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋;

垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁，

凄然地輕輕訴說那愛情的消逝，

在頭頂?shù)纳缴纤従忰庵阶樱?/p>

在一群星星中間隱藏著臉龐。

譯文四：

《當(dāng)你老了》—飛白

當(dāng)你老了，白發(fā)蒼蒼，睡意朦朧，

在爐前打盹，請取下這本詩篇，

慢慢吟誦，夢見你當(dāng)年的雙眼

那柔美的光芒與青幽的暈影;

多少人真情假意，愛過你的美麗，

愛過你歡樂而迷人的青春，

唯獨(dú)一人愛你朝圣者的心，

愛你日益凋謝的臉上的衰戚;

當(dāng)你佝僂著，在灼熱的爐柵邊，

你將輕輕訴說，帶著一絲傷感：

逝去的愛，如今已步上高山，

在密密星群里埋藏它的赧顏。

譯文一是著名文學(xué)家冰心先生所翻譯的，也是許多人比較喜愛的一個(gè)版本。因?yàn)檫@首詩本就是寫給葉芝心愛的女性的一首情詩，所以冰心先生在翻譯時(shí)也無不透露出來自女性翻譯家獨(dú)有的細(xì)膩情感。但是從整首詩的翻譯看下來，冰心先生的翻譯也是淺顯易懂，并沒有許多華麗的辭藻，更像是一種娓娓道來的訴說。比如最后一段的第一句的一個(gè)詞組“bending down”，許多人將它翻譯成“佝僂著”、“蜷縮在”等等，但是冰心先生將其翻譯成“彎下腰”，不但做到了忠實(shí)原文，也符合她整首詩歌的翻譯用詞風(fēng)格。還有“睡意沉沉”，“柔美的神采與深幽的暈影”、“片影”這些貫穿整首譯文的詞語，都是簡單而不失女性的優(yōu)美。所以通篇讀下來，讀者還是能很好的融入到整首詩當(dāng)中，體會(huì)到女性譯者獨(dú)有的美。

譯文二是一位比較年輕的翻譯家傅浩的譯作。傅浩本身就對葉芝頗有研究，從文獻(xiàn)的貢獻(xiàn)量來看，傅浩有許多有關(guān)葉芝的文獻(xiàn)發(fā)表和專著出版。而且其本人翻譯也是十分有研究。從題目的翻譯上來看，傅浩并沒有將其像其他譯本一樣譯成《當(dāng)你老了》，而是譯成“當(dāng)你年老時(shí)”。從題目上看可以體會(huì)出整首詩的基調(diào)應(yīng)該是比較中規(guī)中矩，所以在譯文的開頭，作者將“When you are old and gray and full of sleep”翻譯的十分具有文言氣息，“當(dāng)你年老，鬢斑，睡意昏沉，”從第一小節(jié)來看，也都是這種簡潔明了的風(fēng)格。但是從第二小節(jié)開始，譯者的譯文又變成了字段字?jǐn)?shù)相同而完整，對仗工整的句子。單獨(dú)來看語句流暢，翻譯的也十分忠實(shí)且優(yōu)美。但是整篇通讀起來，第二小節(jié)還是會(huì)有些跳脫節(jié)奏。而且從整首詩歌的節(jié)奏來看也不會(huì)很符合這首情詩低沉敘述的風(fēng)格。所以單從詩歌翻譯整體性來看，傅浩的譯文還是有待進(jìn)一步揣摩。

譯文三相信大家并不陌生，譯文是由著名翻譯家袁可嘉翻譯的。而且據(jù)說也是歌曲《當(dāng)你老了》的原詞選擇，可謂是“傳唱度”最高的譯文了。既然稱為詩歌，那么即寫詩可為歌。無論是英文詩歌還是中文詩歌，許多都是可以譜成曲子來唱的。袁可嘉的譯本用詞也是十分通俗化，例如“多少人愛你青春歡暢的時(shí)辰，愛慕你的美麗，”其中“美麗”“青春”等都是很常見的表達(dá)詞語，其并沒有用“傾國傾城”等來代替“美麗”，用“生機(jī)活力”來描繪“青春”。追求簡練，自然，質(zhì)樸卻依然很好的傳遞了作者的感情。而整首譯文的格調(diào)也符合葉芝那委婉訴說的語調(diào)。

譯文四是著名翻譯家飛白的譯作。整首詩歌的選詞十分優(yōu)美考究，個(gè)人認(rèn)為是最符合詩歌翻譯的一篇代表作。雖然其流傳度不如袁可嘉和冰心的譯本，但是其獨(dú)有的風(fēng)格讓人十分難忘。例如第一節(jié)里的“光芒與青幽的暈影”，我們知道這是形容作者心愛之人雙眸的語句，其他的譯本有譯成“昔日濃重的陰影”的，還有譯成“神采與深幽的暈影”但是不論哪種，都沒有既反映出光與影的靈動(dòng)，有能體現(xiàn)出眼波的深邃。飛白的譯文在這一點(diǎn)上就體現(xiàn)的十分全面，“光芒”與“青幽”，“暈影”的深邃，都體現(xiàn)的淋漓盡致。還有全是的最后一句“在密密星群里埋藏它的赧顏”，譯者將“crowd of stars”譯成“密密星群”，很好的利用了中文中疊詞的強(qiáng)調(diào)感。還有將“his face”譯成“赧顏”不但將原文譯出，還把作者其中的感情也譯出，那種羞澀的感覺躍然紙上。而且從譯文整體上來看，整首詩譯者從詞句中體現(xiàn)的風(fēng)格整體性也很強(qiáng)，讓讀者也會(huì)有很好的代入，并欣賞。

四、結(jié)語

從對原文和以上四個(gè)譯本進(jìn)行賞析之后，我們應(yīng)該首先認(rèn)識到對于詩歌的鑒賞是不能單從一個(gè)或幾個(gè)方面來對其進(jìn)行肯定與否定的。但是作為一首完整的詩歌，作為一個(gè)完整的，有機(jī)的整體存在，如果不能從翻譯上把握詩歌的整體結(jié)構(gòu)與風(fēng)格，那么在翻譯詩歌就會(huì)存在瑕疵。所以，在詩歌翻譯中，我們不但要專注于詩歌的選詞用句，更應(yīng)該注重詩歌的整體風(fēng)格，絕不能是去連貫性與整體性，這樣詩歌在傳達(dá)感情的功能上也會(huì)大打折扣。

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（作者單位：內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特? 010000）