辛迪舍曼《無(wú)題電影劇照》的空間性研究

喬慧康

摘要：辛迪舍曼一生擁有作品無(wú)數(shù)，其中讓他嶄露頭角的代表作就是《無(wú)題電影劇照》，這一系列的作品是由六十九張黑白照片組成，初次發(fā)布就造成了業(yè)界強(qiáng)烈的轟動(dòng)，震撼了眾多人的心靈。本文簡(jiǎn)要介紹了辛迪舍曼，概括論述了攝影的空間性定義，具體評(píng)價(jià)了辛迪舍曼《無(wú)題電影劇照》作品中空間的表現(xiàn)，最后針對(duì)辛迪舍曼《無(wú)題電影劇照》做了概括性的總結(jié)。

關(guān)鍵詞：辛迪舍曼? ?電影劇照? ?空間性

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）02-0144-03

攝影藝術(shù)是通過(guò)照片表達(dá)的一種藝術(shù)。攝影師通過(guò)對(duì)鏡頭的把控，將現(xiàn)實(shí)世界的定格帶入種種情感和思想，由此造就了攝影藝術(shù)?！稛o(wú)題電影劇照》就是辛迪舍曼用鏡頭傳達(dá)出來(lái)的一種不平凡的藝術(shù)，在《無(wú)題電影劇照》這一系列作品當(dāng)中，不論是畫面顏色還是感覺都采用了一種形式，深情而又簡(jiǎn)潔的向世人傳達(dá)了深沉而濃烈的情感。

一、辛迪舍曼簡(jiǎn)介

在大學(xué)主修繪畫的辛迪舍曼，在接觸到攝影藝術(shù)這一當(dāng)代藝術(shù)之后，辛迪舍曼就對(duì)此表現(xiàn)出了很大的興趣，在后來(lái)持續(xù)對(duì)攝影藝術(shù)的接觸中，辛迪舍曼通過(guò)某一位攝影師的引導(dǎo)，對(duì)攝影這一當(dāng)代藝術(shù)展示出了驚人的天賦。大學(xué)期間，辛迪舍曼就開始創(chuàng)作《無(wú)題》系列的作品，雖然大學(xué)的作品稍顯稚嫩，但是這也為之后的《無(wú)題電影劇照》一整個(gè)作品埋下了伏筆，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后來(lái)，辛迪舍曼大學(xué)畢業(yè)之后定居紐約，為了持續(xù)自己之前的創(chuàng)作，她在她所居住的地方繼續(xù)完成著作品的拍攝。在辛迪舍曼拍攝的女性人物當(dāng)中，旁觀者很難猜測(cè)到女性的職業(yè)或者具體信息，但是其中所蘊(yùn)含的豐富情感和思想，辛迪舍曼都通過(guò)攝影表現(xiàn)了出來(lái)。這種既模糊又清晰的感覺，讓很多人都愿意深入解讀這些攝影作品，辛迪舍曼從此名聲大噪，《無(wú)題電影劇照》也就成了他的成名作。辛迪舍曼在攝影作品當(dāng)中通常需要扮演不同種類的人，這就讓他有了經(jīng)常外出去采購(gòu)一些攝影道具的習(xí)慣，比如說(shuō)拍攝過(guò)程需要穿的衣服，需要戴的帽子，甚至小到每一副耳環(huán)，每一只手環(huán)，都要經(jīng)過(guò)他根據(jù)攝影作品所需要的表達(dá)進(jìn)行合適的選擇。除了這一系列的作品，辛迪舍曼其他的攝影作品也會(huì)給別人不一樣的感覺，這種感覺造就了她作品的獨(dú)特性。

二、攝影的空間性定義

在專業(yè)的攝影領(lǐng)域，對(duì)于攝影空間性的定義就是事物在某一個(gè)瞬間的狀態(tài)。攝影藝術(shù)通過(guò)對(duì)時(shí)間的定格將不斷變化事物形態(tài)的某一個(gè)瞬間保留了下來(lái)，并形成了一定的美感和內(nèi)涵。攝影師在按下快門的瞬間將所拍攝物當(dāng)下的狀態(tài)保留了下來(lái)，但是當(dāng)觀賞者欣賞所拍攝的攝影藝術(shù)時(shí)，攝影作品中所展示的事物狀態(tài)已經(jīng)是過(guò)去式，看似矛盾的對(duì)立面，其實(shí)是事物之間必然的聯(lián)系，在攝影作品中表現(xiàn)事物當(dāng)時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的樣子不會(huì)影響人們對(duì)于事物的觀賞，觀賞者看到的事物當(dāng)時(shí)狀態(tài)就是這一事物的之前的樣子。因?yàn)閿z影藝術(shù)中的時(shí)間性被定格，所以從空間性來(lái)對(duì)攝影作品進(jìn)行觀賞和評(píng)價(jià)才是較為正確的一種方式，在無(wú)法拋開時(shí)間的影響，對(duì)于攝影藝術(shù)可以說(shuō)時(shí)間的表現(xiàn)被包含在攝影作品中的空間表現(xiàn)，通過(guò)空間性對(duì)攝影藝術(shù)來(lái)進(jìn)行較為完整的定義。

（一）將時(shí)間融入到攝影作品的空間性

由于在攝影作品當(dāng)中，所具備的時(shí)間特點(diǎn)是特定的，相比于空間所存在的角度，時(shí)間可以減小到一定程度，接著在空間的表現(xiàn)中合理融入，就會(huì)讓攝影作品在特定的時(shí)間點(diǎn)具有完美的空間結(jié)構(gòu)。將時(shí)間融入到攝影作品當(dāng)中，在目前為止是攝影作品大部分情況下存在的特點(diǎn)，除了延時(shí)攝影之外，其余攝影作品的時(shí)間都是在一瞬間的空間中表達(dá)的。

（二）將攝影作品美感通過(guò)空間性表達(dá)

攝影作品的美感往往就是通過(guò)獨(dú)特的畫面來(lái)體現(xiàn)的，在攝影當(dāng)中如果光線和影子處理得當(dāng)，就會(huì)給人造成一種完美的畫面體驗(yàn)。一般來(lái)說(shuō)，想要在攝影作品中表達(dá)一定的內(nèi)涵和主題都需要相應(yīng)的代表性事物進(jìn)行適當(dāng)?shù)呐浜?，在攝影作品當(dāng)中的合適位置中體現(xiàn)出來(lái)，這樣才會(huì)使整個(gè)攝影作品從整體空間結(jié)構(gòu)上更加和諧，在畫面的享受上，觀賞者才能更明確的感受到攝影作品中的美感以及攝影作品中表現(xiàn)出來(lái)深刻主題，不管攝影作品的主題是深沉還是明朗，所體現(xiàn)出來(lái)的美感都可以按等級(jí)劃分，從而區(qū)分出整個(gè)攝影作品的優(yōu)劣。

（三）攝影作品中空間性的壓縮

對(duì)于一般的攝影作品，時(shí)間和空間具有某種特定的聯(lián)系，廣泛意義上來(lái)講，就是對(duì)空間的壓縮，所以攝影作品的空間性具有壓縮的特點(diǎn)也就無(wú)可厚非。在一件正常的攝影作品當(dāng)中，時(shí)間的表現(xiàn)都是在瞬間的情況下永久保留的，相對(duì)于攝影作品存在的時(shí)間，那一瞬間時(shí)間是足夠短的，進(jìn)行兩者之間的相互融合，就會(huì)讓攝影作品的內(nèi)容更加豐富和完整。

三、辛迪舍曼《無(wú)題》電影劇照作品中空間的表現(xiàn)

在辛迪舍曼《無(wú)題電影劇照》中所表達(dá)的主題其實(shí)通過(guò)畫面就可以簡(jiǎn)單看出，不需要耗費(fèi)太多的精力，是直白且赤裸的，整個(gè)系列的照片在一定程度上色彩的使用和照片的質(zhì)感都大致相同，且攝影作品中從人物的衣著也無(wú)法獲取足夠的信息，但是這些模糊的表現(xiàn)絲毫沒(méi)有影響到辛迪舍曼在作品中表達(dá)的感受。

（一）模糊與清晰并存

辛迪舍曼的《無(wú)題電影劇照》清晰的是明確的主題，《無(wú)題電影劇照》一系列的作品，觀賞者可以在第一眼就看到女性存在整個(gè)攝影作品當(dāng)中，并占據(jù)了大面積的篇幅，這就使觀賞者能夠看到作者在拍攝時(shí)所要表現(xiàn)的力量?！稛o(wú)題電影劇照》模糊的是女性職業(yè)等以及攝影作品的清晰度，在辛迪舍曼這一系列的作品當(dāng)中，我們無(wú)法清晰的感受到每一位女性的每一寸皮膚，甚至對(duì)于女性的職業(yè)也無(wú)法從穿著當(dāng)中準(zhǔn)確判斷，整個(gè)系列的照片以簡(jiǎn)約復(fù)古的形式展現(xiàn)在世人面前沒(méi)有過(guò)多的贅述，但是其中所蘊(yùn)含的道理是值得人們?nèi)ニ伎己蜕罹康?。一系列作品進(jìn)而引發(fā)人們深刻的思考以及廣泛的討論，在整個(gè)攝影界，辛迪舍曼作為非科班出身的攝影藝術(shù)家，卻創(chuàng)作出了令專業(yè)人士都為之震撼的攝影作品。

（二）時(shí)間與空間結(jié)合

雖然在辛迪舍曼的《無(wú)題電影劇照》中每一張照片的時(shí)間都是特定發(fā)生，導(dǎo)致時(shí)間被包含在照片的空間性當(dāng)中，但是這種情況也并不是矛盾，反而這是兩者之間的另一種美妙結(jié)合，在兩者相互結(jié)合的過(guò)程中，攝影作品的空間性也時(shí)刻依賴著作品所表現(xiàn)出來(lái)的而具有獨(dú)特的美感。辛迪舍曼在生活中認(rèn)為很普通的穿著，在其他人眼中就是另類，就是不合時(shí)宜，其實(shí)很多人不明白辛迪舍曼獨(dú)特的風(fēng)格，也就不明白辛迪舍曼在作品中表達(dá)的真正的美學(xué)，這是辛迪舍曼另一種表達(dá)藝術(shù)的手段，也是她別具一格的獨(dú)特品味。

（三）強(qiáng)烈的空間表現(xiàn)

在《無(wú)題電影劇照》中，由于攝影作品的時(shí)間融合到空間當(dāng)中，使得空間表現(xiàn)比其他任何作品都要強(qiáng)烈，再加上辛迪舍曼在這組作品中將女性形象充斥到整個(gè)鏡頭當(dāng)中，就讓一系列的作品從視覺上造成了強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊，對(duì)于觀賞者來(lái)說(shuō)，不僅能從這組作品中看到和諧的空間架構(gòu)，感受到獨(dú)特的美學(xué)，還會(huì)從這組作品中享受到不一樣的視覺沖擊，強(qiáng)烈的鏡頭沖擊，濃厚的情感表達(dá)，以及深刻的女權(quán)主題，都對(duì)整個(gè)《無(wú)題電影劇照》攝影系列作品的成名產(chǎn)生了必要性的影響。

四、結(jié)語(yǔ)

從攝影藝術(shù)誕生開始，我們就能看到很多大師留下來(lái)的完整作品，攝影藝術(shù)所具有的完整性和觀賞性就得到了很好的保存?，F(xiàn)代人對(duì)藝術(shù)越來(lái)越熱烈的追求以及對(duì)美學(xué)藝術(shù)的重視，讓種種優(yōu)秀的作品都能保存完好，這樣就會(huì)讓更多人看到真正美好的藝術(shù)，辛迪舍曼在《無(wú)題電影劇照》的一系列作品中表現(xiàn)出來(lái)的就是模糊而又清晰的感覺，在別人眼中看似怪異的舉止在辛迪舍曼眼中卻是稀松平常的事，這也讓她成為了具有獨(dú)特的審美觀念和自成一派攝影風(fēng)格的攝影家。辛迪舍曼作為一位女性藝術(shù)家，她的女性立場(chǎng)和主觀意念在《無(wú)題電影劇照系列》中得到充分表現(xiàn)，她以女性獨(dú)特的智慧和語(yǔ)言呈現(xiàn)了女性世界的無(wú)限豐富，成功塑造的被傷害了的女性群像再一次告誡男性霸權(quán)人群應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任，以及批判了長(zhǎng)期以來(lái)以傳統(tǒng)意念塑造女性為弱勢(shì)群體的罪惡觀念，與此同時(shí)，她選擇了攝影這一歷史負(fù)擔(dān)較輕的視覺手段，影像的力量使她充滿機(jī)智的模仿與復(fù)制顯得更具說(shuō)服力，可以說(shuō)，這部充滿真誠(chéng)和生命力的作品在當(dāng)時(shí)迎合了所有的女權(quán)主義者，雖然作品迄今已有三十多年的歷史，但它所創(chuàng)造的歷史價(jià)值及運(yùn)用的創(chuàng)作手法是永遠(yuǎn)值得肯定的。

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