自我與角色

邵陳 韓炳杰

摘要：演員是表演的主體，在整個(gè)作品中起著決定性的作用。演員的培養(yǎng)領(lǐng)域與他正在塑造的角色的總體方向直接相關(guān)。因此，演員的心態(tài)、道德水平、世界觀等都在塑造角色時(shí)發(fā)揮了重要作用。另外，演員對(duì)角色的塑造屬于創(chuàng)作，因?yàn)榻巧旧砭褪莿?chuàng)作者強(qiáng)烈的主觀思想的體現(xiàn)，演員在塑造形象的過(guò)程中，受到角色形象的嚴(yán)重制約。從這個(gè)角度來(lái)看，演員創(chuàng)作絕對(duì)不是在表達(dá)自己，而是在創(chuàng)作與自己無(wú)關(guān)的角色。演員的創(chuàng)作需要根據(jù)主觀條件，比如個(gè)人特質(zhì)、愛(ài)好和行為來(lái)塑造角色，但是演員遇到的大多數(shù)角色或多或少地與演員自己有所不同。因此，演員本身與他們所塑造的角色之間必然存在一定的矛盾與沖突。

關(guān)鍵詞：剖析角色 把握自我 創(chuàng)造人物

演員是人物角色的創(chuàng)作者，是表演的主體。一方面，當(dāng)演員進(jìn)行人物塑造時(shí)，應(yīng)該盡可能地接近他所塑造的形象，但是也必須反映出演員的真實(shí)狀態(tài)。因?yàn)榻巧怯裳輪T扮演的，并且人的個(gè)性都有所不同，所以這導(dǎo)致了演員和角色之間有不可避免的矛盾，尤其是演員和角色之間的個(gè)性差異，要求演員要有著與角色相似的生活背景與生活態(tài)度，換句話說(shuō)，就是演員創(chuàng)造了角色的“生命”。通過(guò)不斷的體驗(yàn)和理解，基于角色的內(nèi)部活動(dòng)通過(guò)相互適應(yīng)，才能最為接近角色形象并最終實(shí)現(xiàn)角色的塑造。

一、自我與角色的關(guān)系

（一）自我與角色的矛盾

我指的是在表演中創(chuàng)作角色的我，這就是“第一自我”。而“我”是指表演所創(chuàng)造的“我”，這種在表演中所創(chuàng)作的“我”，就是“第二自我”。演員必須將自己變成一個(gè)角色，并根據(jù)該角色內(nèi)外的特征進(jìn)行舞臺(tái)表演。必須始終保持清醒狀態(tài)并進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)確保對(duì)角色的完整詮釋。但是，演員需要處理自我與角色之間的復(fù)雜關(guān)系，因?yàn)樗麄冃枰３忠欢ǖ木嚯x以防止自我與角色之間混淆。談?wù)撟晕遗c角色之間的關(guān)系時(shí)，有兩種不同的觀點(diǎn)。一種是演員高于角色，不希望演員忘卻自我，并且應(yīng)該在角色和控制上保持冷靜和理性，在練習(xí)時(shí)人聲形體與角色保持一定距離，并且完全控制角色。另一種則恰恰相反，認(rèn)為角色不只是“作壁上觀”，還必須高于自我，并且需要整合自己的情緒以使角色更清晰。

（二）自我與角色的統(tǒng)一

人們經(jīng)常以“像不像”來(lái)評(píng)估演員的藝術(shù)水平，所謂的“像不像”是觀眾對(duì)演員塑造自己角色的審美要求。首先，塑造角色時(shí)，要做得“像”的第一件事就是角色外形的“像”。讓一個(gè)瘦小的、羸弱的演員去扮演兇狠的角色顯然是不合適的，讓扮演魯貴的演員在同一舞臺(tái)上閱讀周樸園的臺(tái)詞也會(huì)貽笑大方。因此，演員應(yīng)該在外觀上盡可能接近角色。因?yàn)樗缪莸娜宋?、性格和生活方式完全不同。其次，演員在塑造角色時(shí)需要探索角色的內(nèi)心世界。要做到形似很容易，但要做到神似卻很難，因此，演員在塑造角色時(shí)必須創(chuàng)作角色的傳記。他需要了解他扮演的角色的起源和經(jīng)歷，并從這些細(xì)節(jié)中分析角色行為的來(lái)源。劇本越好，演員擁有的創(chuàng)作空間就越多。換句話說(shuō)，演員分析角色時(shí)，劇本越好，演員創(chuàng)作角色的能力就越好，演員越能深入挖掘。如果在創(chuàng)作角色時(shí)劇本本身不合邏輯，則演員很難實(shí)際分析角色。“真實(shí)的聆聽(tīng)、真實(shí)的觀看、真實(shí)的情感”用于解釋演員在舞臺(tái)上表演的要求，“真”即是真實(shí)的。舞臺(tái)上的真實(shí)不僅是要求演員聽(tīng)到、看到和感覺(jué)到，而且是要求演員帶著角色的思維去聽(tīng)、去看、去感受。如果做到這一點(diǎn)，所謂的神似就是成功的。最后，當(dāng)演員在舞臺(tái)上展示藝術(shù)時(shí)，他不僅要考慮角色，還必須與演員自身實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。這是塑造演員角色的內(nèi)心活動(dòng)，戲劇是一種動(dòng)作藝術(shù)，只有演員將角色的內(nèi)心活動(dòng)全部用語(yǔ)言、肢體、情感將其外化時(shí)，“像”的表演才會(huì)發(fā)生。

二、對(duì)角色的剖析

（一）分析角色背景

要想把一部?jī)?yōu)秀的作品通過(guò)舞臺(tái)、銀幕等方式展現(xiàn)出來(lái)，需要每個(gè)演員做到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”，而非“畫(huà)蛇添足”。哪怕沒(méi)有呈現(xiàn)角色的某些要點(diǎn)，也算不上是一個(gè)成功的表演。所以，演員需要了解角色的背景深度。要了解角色，首先需要了解其年齡背景，了解角色年齡的限制條件和特征，并了解角色的習(xí)慣和個(gè)性特征。劇本中所提到的是一定要去了解的，劇本中沒(méi)有提到的也要從側(cè)面了解符合人物應(yīng)有的特征與特質(zhì)，最終通過(guò)表演將一個(gè)有血有肉的角色呈現(xiàn)出來(lái)。例如初次接觸表演的人可能不了解傳記的含義。但是后來(lái)，不難會(huì)意識(shí)到每個(gè)人物的傳記都可能是作者個(gè)人經(jīng)歷的一部分，但是當(dāng)塑造人物時(shí)，這些給了他十足的信心，給了他的更多的角度去賦予角色更多的肉和血。因此，在分析角色時(shí)，需要仔細(xì)考慮并認(rèn)真理解。

（二）分析角色關(guān)系

有人說(shuō)演技是演員與演員之間的關(guān)系，這種說(shuō)法是有道理的，但也不全對(duì)。在演員塑造角色的過(guò)程中，要求演員扮演的角色必須與其他人相關(guān)。盡管角色的性格得到了傳達(dá)，但他在表達(dá)角色與其他角色之間的關(guān)系時(shí)仍可以展現(xiàn)角色的各種特征，重要的是要研究和分析角色之間的關(guān)系。分析角色之間的關(guān)系時(shí)，需要注意角色之間的心理態(tài)度，這種心理態(tài)度不能直接和客觀地從語(yǔ)言和動(dòng)作中體現(xiàn)出來(lái)，且不容易被抓住，而是通過(guò)人物之間的一系列細(xì)微的動(dòng)作來(lái)反映最為真實(shí)的關(guān)系。由于角色之間的關(guān)系不斷變化，因此有必要在分析角色之間關(guān)系的背景下重新思考角色之間的關(guān)系。一個(gè)優(yōu)秀的劇本通常涉及非常復(fù)雜的角色關(guān)系，面對(duì)如此復(fù)雜的角色關(guān)系，要求演員必須仔細(xì)分析和研究角色之間的關(guān)系，然后分析細(xì)節(jié)，最終用肢體細(xì)節(jié)表現(xiàn)給觀眾。演員本身也要打開(kāi)思維、不受約束，需要大膽想象豐富的劇情，客觀地感受角色間心理態(tài)度的變化，并發(fā)展外部關(guān)系。使演員不僅停留在角色理解水平，而且對(duì)角色有更深刻的了解與認(rèn)識(shí)。

（三）分析角色的貫穿動(dòng)作與最高任務(wù)

在定義和理解了自我與角色之間的關(guān)系后，作為一名優(yōu)秀的演員還必須仔細(xì)分析角色中的貫穿動(dòng)作與最高任務(wù)。實(shí)際上，在了解了角色關(guān)系的演變之后，很容易分析角色貫穿動(dòng)作。因?yàn)閺慕巧P(guān)系的線索中，很容易找到動(dòng)作貫穿起點(diǎn)和終點(diǎn)的主線，角色思考行為方向就在其中并得到了促進(jìn)。角色為實(shí)現(xiàn)其目的而采取的所有行動(dòng)都是所謂的貫穿動(dòng)作。演員可以嘗試弄清楚角色的動(dòng)作路線，就像支持角色的框架一樣，并且可以完整地了解角色最重要的內(nèi)心活動(dòng)。但是，在搜索貫穿動(dòng)作時(shí)要小心，不可輕視。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說(shuō)，貫穿動(dòng)作就像一條線，將分散的珠子連接在一起，將它們聚集在一起，最終導(dǎo)致最高任務(wù)。掌握角色的最高任務(wù)是什么？演員需要重復(fù)對(duì)劇本進(jìn)行徹底的分析，并整合自己的經(jīng)驗(yàn)，以發(fā)現(xiàn)并確定角色的最高任務(wù)。演員還需要沉浸在自己的思想中，下意識(shí)地完成任務(wù)，而非有意為之。這樣，演員想要塑造的角色可以遵循最高任務(wù)，并最終指示作家和演員形成角色的意圖。

三、把握自我，走入角色

如果要完全控制塑造的角色，則需要先弄清楚自己。從我開(kāi)始，完成向“我”的過(guò)渡。另外，我們必須深入分析自己并了解我們的內(nèi)部和外部特征。一方面，需要詳細(xì)分析角色背景和性格特征，以發(fā)現(xiàn)自我和角色之間的相似性，但是在塑造角色的過(guò)程中，相同的點(diǎn)必須盡可能大。同樣，自我與角色的差異和距離也要竭盡全力去分析和克服它們，不要將角色與自我混淆。同時(shí)，將兩者連接成一個(gè)真實(shí)的角色。實(shí)際上，創(chuàng)造角色就是賦予角色生命。換句話說(shuō)，演員實(shí)際上是進(jìn)入劇本，而不是劇本和舞臺(tái)所呈現(xiàn)的虛擬世界中存在的劇本中的角色。角色必須生動(dòng)、形象、鮮明。要真正塑造角色，需要將演員融入角色的生活中，以使劇中的角色呈現(xiàn)真實(shí)。因此，角色本身的特征非常重要。介紹角色時(shí)，需要注意角色的靈魂。每個(gè)人都有靈魂，我們每個(gè)人都是不同的。當(dāng)角色出現(xiàn)時(shí)，演員需要反映角色的活的靈魂。這要求演員在表演時(shí)要靈活，不能太僵硬以致不能表現(xiàn)出他們想要表演的角色。因?yàn)榻巧纳钍亲匀坏模谧非蠼巧默F(xiàn)實(shí)和本質(zhì)時(shí)能否充分表達(dá)出來(lái)？角色的生活無(wú)法完全表達(dá)，我們要做的就是發(fā)現(xiàn)角色的靈魂，并根據(jù)其生活進(jìn)行藝術(shù)處理。這樣一來(lái)，角色既具有真實(shí)感，又具有一定的戲劇性。在呈現(xiàn)角色時(shí)，要求演員的靈魂與角色的靈魂融為一體，角色的靈魂被賦予演員，演員賦予角色生命，呈現(xiàn)的角色也就具有鮮活的生命，進(jìn)而呈現(xiàn)角色的特征。每個(gè)人都有自己獨(dú)一無(wú)二的行為習(xí)慣、說(shuō)話的節(jié)奏、處理問(wèn)題的方式、外表特征以及著裝等，這些特征最令人印象深刻，而且人物必須被觀眾記住，因?yàn)樗仨毑煌谄胀ㄈ?。即使是非常普通的角色也具有其?dú)特的個(gè)性。因此，只要演員在出現(xiàn)角色時(shí)強(qiáng)調(diào)了角色的特征，那么角色的靈魂就還存在于作品之中。只有演員用正確且以比較妥善的方式處理了自己與角色之間的關(guān)系，并且使角色栩栩如生、有血有肉，那么這樣所塑造出來(lái)的角色就已經(jīng)達(dá)到了相對(duì)完美的狀態(tài)，自我也就進(jìn)入了角色。

四、結(jié)語(yǔ)

演員和角色之間存在既矛盾又統(tǒng)一的關(guān)系，在戲劇、電影和電視表演中，角色的成功與演員對(duì)角色的塑造直接相關(guān)。演員和角色是不可分離、互相成就的關(guān)系，演員創(chuàng)作角色，給予角色鮮活的生命，然后角色反過(guò)來(lái)成就演員。本文通過(guò)分析自我與角色的關(guān)系，以及進(jìn)一步對(duì)角色展開(kāi)剖析，最終強(qiáng)調(diào)演員要把握自我并走入角色。

參考文獻(xiàn)：

[1]張艷.試析演員在二度創(chuàng)作中角色與自我的辯證關(guān)系[J].文化創(chuàng)新比較研究，2018（12）.

[2]周雨軒.淺談演員本身與角色及其創(chuàng)作[J].戲劇之家，2018（11）.

[3]潘玉.關(guān)于戲劇演員自身與角色塑造的共生關(guān)系[J].戲劇之家，2018（07）.

[4]費(fèi)蓓蓓.演員對(duì)角色的理解和塑造[J].智庫(kù)時(shí)代，2017（16）.

[5]余瀾.如何彌補(bǔ)演員與角色之間的距離[J].藝海，2017（05）.

（作者簡(jiǎn)介：邵陳，女，本科，西安外事學(xué)院，研究方向：話劇表演，指導(dǎo)老師：韓炳杰）（責(zé)任編輯 劉冬楊）