懸疑小說的影視化改編

董譯蔚

摘要：《嫌疑人X的獻(xiàn)身》是近幾年國產(chǎn)懸疑類電影中票房表現(xiàn)較高的一部，影片上映之初便以7天成功突破3億大關(guān)的速度輕松打破了同類型罪案懸疑電影的票房紀(jì)錄，是一部影視作品以小博大的成功案例。口碑方面，貓眼評分8.6，豆瓣評分6.3，也說明該電影是一部在普通觀眾和專業(yè)影迷心中都達(dá)到了及格線以上的作品。該作品的成功不僅說明了懸疑類電影在我國電影市場中的潛力，更為其他同類型作品的創(chuàng)作提供了一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：懸疑類型創(chuàng)作 ?小說改編 ?文本分析

東野圭吾毫無疑問是當(dāng)下中國知名度最高的日本推理小說作家，其作品《解憂雜貨店》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《白夜行》《惡意》等屢次登上暢銷書榜，且口碑不俗。其中，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》更被認(rèn)為是東野圭吾的巔峰之作。該作最成功的地方在于其推理詭計(jì)和人物塑造以及劇情主線達(dá)到了不可思議的完美融合。東野圭吾不僅設(shè)計(jì)了一個精巧絕倫的詭計(jì)，而且利用這個詭計(jì)塑造了一個極富魅力的反派人物，惡的魅力在反派人物石神身上得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。而這些，也恰恰是該小說影視化的難點(diǎn)所在。

電影對小說敘事結(jié)構(gòu)的調(diào)整

與其他類型不同，懸疑類電影最大的賣點(diǎn)在于其核心詭計(jì)的設(shè)計(jì)以及幕后真相的揭示，觀眾對該類電影的觀影快感也來源于此——跟隨電影中的主角一步步查找接近真相，感受那些在生活中幾乎不可能接觸到的犯罪奇觀。因此，懸疑類小說改編面臨的首要難點(diǎn)，是觀眾對于懸念的已知。如何在現(xiàn)存懸念的基礎(chǔ)上設(shè)置新的懸念，或是對已有懸疑進(jìn)行改編再創(chuàng)作，也是懸疑類電影首要考慮的問題。面對這一問題，中國版電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》選擇的做法是對小說的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了比較大的調(diào)整（注：以下如無特別標(biāo)注，電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》即指代蘇有朋導(dǎo)演的中國版本），這也是一個比較常見的改編思路。

原作小說在敘事上采用了順序結(jié)構(gòu)，開篇就是對兇殺案事無巨細(xì)的描寫。作者詳細(xì)交代了案件發(fā)生的來龍去脈，富堅(jiān)找靖子勒索，被靖子和女兒美里失手殺害，隔壁的石神通過動靜猜到了來龍去脈，主動要求幫助靖子脫罪。這并不是推理小說的常規(guī)做法，原因在于作者開篇就已經(jīng)把推理小說的最大懸念，即誰是兇手，甚至作案動機(jī)，都交代給了讀者。由此，該小說最大的懸念已由真兇是誰，變成了真兇能不能被警察發(fā)現(xiàn)。

但電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》采用了插敘，將警方在大橋下發(fā)現(xiàn)尸體作為開端，接著圍繞著警方對這起案件的調(diào)查展開，陳婧、石泓這兩個人物也隨著警方問訊被帶出。導(dǎo)演并沒有像小說一樣在開頭將兇殺案的始末展現(xiàn)給觀眾，而是選擇將第一幕的側(cè)重點(diǎn)放在了案件發(fā)生后警方對陳婧的調(diào)查以及唐川和石泓的重逢上。與此同時(shí)，死者身份、案件信息也在警方的調(diào)查中抽絲剝繭般地展現(xiàn)給了觀眾，構(gòu)成了第一幕的看點(diǎn)。在采訪中，電影的監(jiān)制黃志明也表示這是主創(chuàng)的有意為之。他認(rèn)為，在整個故事最大懸念已知的情況下，僅憑小說中的石神作案手法這一個懸疑點(diǎn)無法作為影片的謎底支撐整部電影，因此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對小說的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了拆解。

影片的開端以警察的視角向觀眾簡單介紹了案情，并且引出了一個嫌疑人，即受害者的前妻陳靖。同時(shí)，公安大學(xué)教授唐川和自己高中同學(xué)石泓偶遇，后者住在嫌疑人的隔壁，是一個落魄的數(shù)學(xué)老師。這種方式是普通電影的第一幕，即建置階段的常見處理——主要人物出場，核心人物關(guān)系初步構(gòu)建。第一幕的結(jié)尾，唐川分析出了石泓手表上的水蒸氣，證明石泓曾經(jīng)到過案發(fā)現(xiàn)場，這也是影片的第一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片的第二幕以兇殺現(xiàn)場的還原為序幕，明確了案件的真相，此處創(chuàng)作者用了插敘的方式，將案發(fā)那晚的情節(jié)直接展現(xiàn)給了觀眾。影片的懸念也由“兇手是誰”變成了“警方究竟會不會查出來”，整個第二幕圍繞著石泓和唐川的斗智斗勇展開。第二幕的結(jié)尾石泓突然對唐川發(fā)動攻勢，主動暴露自己，隨即自首替陳靖頂罪，第三幕的焦點(diǎn)自然也就聚集在了石泓背后的動機(jī)上。

縱觀整部影片，電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》確實(shí)如主創(chuàng)所說，通過對敘事結(jié)構(gòu)的調(diào)整，把原著里的懸念和情節(jié)進(jìn)行了拆分重組，做到了每一幕都有一個懸念。這樣做的好處在于能夠不斷向觀眾拋出新的問題，以此來吸引觀眾對案件的持續(xù)關(guān)注和興趣，即使是熟悉原著的觀眾，也會好奇接下來的劇情走向。但就目前影片的呈現(xiàn)結(jié)果來看，這樣做的明顯弊端在于，小說中原本完整的劇情被切碎，更像是大塊大塊情節(jié)的堆疊，情節(jié)之間缺少連接性，轉(zhuǎn)折點(diǎn)也沒能為劇情服務(wù)，脫離于劇情之外，顯得比較生硬。如第一幕的結(jié)尾，石泓不小心露出馬腳，但第二幕并沒有順著這條線索展開，而是直接插入案發(fā)經(jīng)過，因此第一幕鋪墊的懸念迅速被揭開，沒有變成劇情和人物行動的推動力。劇情發(fā)展到第二幕，案件的關(guān)鍵被無意中轉(zhuǎn)移，由調(diào)查誰是嫌疑人變成了調(diào)查石泓和陳靖的關(guān)系——警方想方設(shè)法調(diào)查石泓和陳靖有無鄰居之外的非正常關(guān)系，石泓則竭力隱藏自己和陳靖的關(guān)系以及自己對陳靖的情感，利用公共電話、超市見面、寫信等方式規(guī)避警方的調(diào)查。但此處情節(jié)細(xì)究之下并不合理，即使警方有充分證據(jù)證明石泓喜歡陳靖，和陳靖有秘密接觸，也只能確認(rèn)石泓有殺人動機(jī)，沒有直接證據(jù)證明石泓是殺人兇手，案件依然無解。這也是電影進(jìn)行到第二幕部分觀眾覺得劇情太亂的原因之一。本應(yīng)作為故事主線的推理破案線并沒有起到串聯(lián)故事引導(dǎo)觀眾的作用，反而變成了東一榔頭西一棒子，警方看似在調(diào)查案件，行動卻缺乏內(nèi)在邏輯。

除此之外，結(jié)構(gòu)的調(diào)整還帶來了另一個問題，即主視點(diǎn)的模糊。不同于一般的推理小說以警察或偵探的視點(diǎn)切入慢慢還原真相，原作小說采用了全知視點(diǎn)的寫法，讀者一開始就對殺人案的來龍去脈十分清楚。所以后面警方介入調(diào)查，才會產(chǎn)生新的懸念——明明是花岡靖子殺了人，為什么會有清楚的不在場證明，石神是怎么做到的，警方會不會發(fā)現(xiàn)等。而電影版則在開始選擇了用比較常見的警察視角來切入，觀眾帶著對兇殺案的好奇跟著警方的調(diào)查進(jìn)入劇情，但由于在第二幕的開篇插入了兇殺案的始末，觀眾的視點(diǎn)被轉(zhuǎn)移到了犯罪者的視角。這就構(gòu)成了一個尷尬的局面：觀眾面對的是已知謎底的解謎過程。觀眾知道真兇是誰，知道人物動機(jī)，自然影片中后半段唐川猛然發(fā)現(xiàn)自己被石泓蒙蔽的那個本該成為關(guān)鍵的反轉(zhuǎn)也失了力道。

總體來看，電影版對小說的結(jié)構(gòu)調(diào)整其實(shí)弊大于利，創(chuàng)作者為了給觀眾增加懸念，忽視了一個基本問題——由于主視點(diǎn)混亂，導(dǎo)致觀眾無法帶入劇情。英國女性主義電影理論家勞拉·穆爾維認(rèn)為，觀眾在看電影時(shí)會如同嬰兒在看鏡子里的自己一樣，本能地對影片中的角色尋找認(rèn)同，觀眾會不自覺地把自己的欲望投射到影片的人物身上。這種應(yīng)理解為感情的共鳴，實(shí)則是一種欲望的潛意識投射，觀眾通過窺視主角生活，并將自己代入主角來獲得觀影快感。而電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》一開始從警察的視點(diǎn)切入，中間又換成犯罪者的視角。觀眾對自己該帶入的角色身份產(chǎn)生了困惑，不知是該帶入犯罪者的視點(diǎn)還是警察的視點(diǎn)，所以最后觀眾既沒有像原著讀者那樣對犯罪者產(chǎn)生同情，也沒有看其他懸疑類電影時(shí)的解謎快感。

電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的破題

切入點(diǎn)對一部改編作品來說尤其重要，如電影《霸王別姬》，該劇不拘泥于原著的愛情故事，而是通過小人物展現(xiàn)大時(shí)代，將兩個主角的命運(yùn)在時(shí)代洪流中的變化著重強(qiáng)調(diào)了出來，這才有了中國影史上的經(jīng)典之作。電影《七月與安生》，跳脫出了原著比較俗套的三角戀框架，將兩個女生作為核心人物提煉了出來，生動刻畫了女生之間的復(fù)雜友情，也成就了不一樣的國產(chǎn)青春片。電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的原著本就是經(jīng)典之作，這對于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說既是優(yōu)勢也是挑戰(zhàn)。優(yōu)勢在于小說有廣泛的讀者基礎(chǔ)，因此可以進(jìn)行比較大的改動而不擔(dān)心觀眾對劇情的理解，且小說無論是核心詭計(jì)的設(shè)計(jì)還是人物關(guān)系的架構(gòu)都十分精巧，可以直接為電影所用。挑戰(zhàn)則是因?yàn)樾≌f本身足夠完整，劇情或人物關(guān)系不能輕易調(diào)整，否則牽一發(fā)動全身。除此之外，觀眾能否接受與原作相差較遠(yuǎn)的改編也是一個需要考慮的問題。如韓版的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，雖然作為一部改編作品來說比較完整成熟，但很多觀眾接受不了電影懸疑變純愛，將石神的人物形象改變成暖男的做法。

由于《嫌疑人X的獻(xiàn)身》已經(jīng)有了日韓兩版在前，留給中國版的改編空間并不大。面對還原度最高的日版和另辟蹊徑的韓版，中版選擇了一條相對穩(wěn)妥的道路，在不改變大情節(jié)和人設(shè)的前提下，將兩位男性角色唐川和石泓的關(guān)系提了出來。不得不說，這是一個比較聰明的辦法，原著中，湯川和石神是中學(xué)同學(xué)，是多年未見的朋友，除此之外，作者并沒有過多描寫兩人之間的感情。但中國版著重刻畫了兩個天才之間相愛相殺的較量，可以既不改變原著太多情節(jié)性的內(nèi)容，又增加了獨(dú)屬于中國版的特色，由此也可以看出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心和誠意。監(jiān)制黃志明在采訪中更是笑稱“能想出這個點(diǎn)，我們還蠻得意的”。

電影豐富了二人的前史，將二人的對立關(guān)系延展到了少年時(shí)期，兩人之間的宿敵感也因此變強(qiáng)了很多。電影中加入了二人學(xué)生時(shí)代的段落，石泓和唐川相互出題看誰能難倒對方，這部分也是原作里所沒有的。原著中兩人的關(guān)系由湯川的對白輕描淡寫地帶出，電影中將兩個人的前史做成具體的戲劇段落，使得兩個人之間的關(guān)系更加豐滿，觀眾也能對兩人的關(guān)系有著更直觀的感受。

可以說，唐川和石泓的人物關(guān)系取代了原著中石神和靖子的關(guān)系，成了支撐電影的核心人物關(guān)系，并且通過展現(xiàn)兩人的三次較量，著重刻畫了二人“相愛相殺”的點(diǎn)。少年唐川為了證明自己是最聰明的主動找石泓挑戰(zhàn)，成年后的唐川得知石泓有可能和這個案子有關(guān)，本可以袖手旁觀的他主動要求接管。這些情節(jié)都是電影針對小說的再創(chuàng)作，也刻畫出了唐川對石泓的意難平之感。唐川主動帶著一份題去找石泓，其實(shí)已經(jīng)暗含了試探之意。事后，唐川又主動約石泓打羽毛球，通過石泓隨口一句的感嘆敏銳地察覺出了石泓的不對勁，當(dāng)即找了個借口把石泓的手表拿了回去。這個情節(jié)也是原作所沒有的，電影加了這個細(xì)節(jié)，為唐川調(diào)查石泓找到了一個突破點(diǎn)，這也是兩人第一個回合的較量。

唐川第二次把石泓約到自己的實(shí)驗(yàn)室，是比較明顯的試探行為，也暗示著唐川知道石泓可能參與了這起案件，并正式向石泓發(fā)出挑戰(zhàn)。導(dǎo)演對這段戲用了硬調(diào)拍攝，畫面明暗對比明顯，對石泓也多用正側(cè)光和頂光等不正常光源照明，以展現(xiàn)人物令人琢磨不透的一面。石泓和唐川的衣服一黑一白，衣服的顏色暗示了兩人的對立狀態(tài)。在拍攝唐川時(shí)也多采用仰拍，構(gòu)圖也是唐川占據(jù)較大畫幅，造成了唐川對石泓的壓迫之感。很明顯，這一幕的對峙，唐川占據(jù)上風(fēng)，他拿到了關(guān)鍵性證據(jù)，而石泓雖步步防守，卻還是顯得有些狼狽。唐川在臺階上叫住石泓時(shí)，石泓站在他下面幾個臺階的位置，唐川居高臨下地俯視石泓，此時(shí)的他是胸有成竹的。

唐川和石泓的第三次較量，也是電影的重頭戲，是二人登山的段落。這也是石泓對上次在唐川實(shí)驗(yàn)室的回?fù)簟洗问翘拼ㄖ鲃尤フ沂?，這次則是石泓主動發(fā)短信約唐川。導(dǎo)演蘇有朋在采訪時(shí)曾提到過，這場戲拍起來比較費(fèi)勁，由于導(dǎo)演對場地的要求較高，拍攝的畫面必須是冷色調(diào)。因此，整個攝制組加班加點(diǎn)，趕在樹葉由綠變紅之前拍完了這場戲。從成片結(jié)果來看，導(dǎo)演的堅(jiān)持還是值得的。彌漫著大霧的森林，道路旁溢出來的枯樹枝，都為這個場景平添了一絲陰森之感。導(dǎo)演采用了大俯拍，展現(xiàn)人在大環(huán)境中的渺小無力之感，石泓和唐川一前一后，石泓在高處，唐川卻滑跌在溪水中，這次顯然是石泓占據(jù)上風(fēng)。石泓帶著唐川來到木屋，從屋子里拿出了一把斧頭。此時(shí)音樂陡然變得緊張，手持鏡頭有些搖晃，加劇了緊張感。導(dǎo)演對石泓采取了近景加仰拍，人物的壓迫感一下?lián)涿娑鴣?。測光照明使人物的面部呈“陰陽臉”效果，令人毛骨悚然。直到石泓把斧子遞給唐川，危機(jī)解除。此處導(dǎo)演利用視聽語言給唐川制造了一個危機(jī)事件，渲染氣氛的同時(shí)也將兩人之間微妙緊繃的關(guān)系體現(xiàn)了出來。這場戲的結(jié)尾很有意思，是一枚枯葉在水中飄零，在采訪中，導(dǎo)演也表示這一幕是他的有意為之。水中孤零零的枯葉配合著兩人別有深意的臺詞——“你能找到好的出路”，“對我來說最好的出路不是走出去，而是走下去”，使得這場戲具有了一定的象征意義，暗示了石泓接下來的命運(yùn)走向。

電影對于小說敘事重點(diǎn)的改動

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》原著將重點(diǎn)放在警方對案件的調(diào)查上，而電影則將敘事重點(diǎn)做了改動，不再強(qiáng)調(diào)推理部分，把重心放在了人物塑造以及人物背后的動機(jī)上。電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》弱化了小說中對核心詭計(jì)的描寫和渲染，刪掉了小說中湯川和草雉查案的相關(guān)情節(jié)以及湯川的推理情節(jié)，將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向石泓的動機(jī)和對其人物的刻畫。

相較于原著小說，電影中石泓為陳靖的付出被渲染放大，石泓甚至為了讓陳靖毫無心理負(fù)擔(dān)地獲得幸福，不惜主動制造證據(jù)將自己偽造成變態(tài)，讓陳靖痛恨自己;為了讓自己的犯罪行為更具合理性，還假意去攻擊唐川，增加自己的嫌疑?？梢钥闯?，創(chuàng)作者努力想讓小說中石神這個十分復(fù)雜的人物變得可以讓人理解，甚至引發(fā)觀眾對他的共情。導(dǎo)演蘇有朋自己也承認(rèn)，在處理石泓和陳靖第一次見面那場戲時(shí)，有意使用大量的暖色調(diào)來渲染氣氛，暖色也是石泓遇到陳靖的心理外化的表現(xiàn)。在陳靖出場前，石泓在屋里準(zhǔn)備自殺，此時(shí)的畫面是大面積的暗色，但在石泓正對著的窗戶，照進(jìn)了一縷陽光。當(dāng)石泓給陳靖開門時(shí)，大片暖色傾瀉進(jìn)了石泓的屋子，也暗示著陳靖母女的出現(xiàn)如同陽光照亮了石泓陰暗的生活。而隨后曉欣遞給石泓的那張卡片，導(dǎo)演更是用了特寫鏡頭突出強(qiáng)調(diào)，卡片讓石泓徹底打消了自殺的念頭。

這一段是小說里原本沒有的情節(jié)，是創(chuàng)作者的再加工，電影也沒有將石泓對陳靖的情感如同小說般處理成了愛情，而展現(xiàn)了一種更為復(fù)雜的情感關(guān)系。陳靖母女是支撐石泓活下去的動力，石泓的告白中有這么一句臺詞“一個人只要好好活著，就足以拯救某人”，這也解釋了石泓寧愿犧牲自己也要讓陳靖幸福的近乎獻(xiàn)祭的行為。然而，如此復(fù)雜的情感顯然難以用電影結(jié)尾處的20分鐘解釋清楚，電影將核心人物關(guān)系放在了唐川和石泓二人身上，沒有多余的敘事空間來解釋石泓的動機(jī)或鋪墊石泓對陳靖特殊的感情，因此，電影對石泓的動機(jī)以及人物形象的展現(xiàn)并非盡如人意。

電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》作為一部小說改編作品，在電影文本的呈現(xiàn)上有相較于小說較為創(chuàng)新獨(dú)特的一面，但也隨之帶來了一些問題。懸疑小說在改編時(shí)最大的難度是觀眾對于懸念和結(jié)局的已知，因此，如何在改編過程中利用電影視聽敘事的特殊性對原著進(jìn)行二度創(chuàng)作，是懸疑小說改編需要研究的課題。（作者單位：北京電影學(xué)院）