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    薪火傳承
    ——江南蘇繡傳統(tǒng)工藝與非遺活化創(chuàng)新運(yùn)用的探索研究

    2020-03-23 00:42:58王麗華
    關(guān)鍵詞:繡品蘇繡技法

    王麗華

    江南蘇繡,源于蘇州。這座歷經(jīng)2500多年的文化古城,自古以來(lái)就是富庶之地,有著“人間天堂”的美譽(yù)。經(jīng)濟(jì)和文化齊頭并進(jìn),孕育出散發(fā)獨(dú)特魅力的蘇繡文化。蘇繡因蘇州的江南人文氣韻而生,蘇州也因蘇繡塑造出精致迷人的城市形象。作為中國(guó)四大名繡之首的蘇繡,既有“繡萬(wàn)國(guó)于一錦”的精致大氣,也有著較高的國(guó)際美譽(yù)度,從連續(xù)三次斬獲國(guó)際博覽會(huì)獎(jiǎng)項(xiàng)就可見(jiàn)一斑??梢哉f(shuō),蘇繡一直保持著文化的活力和競(jìng)爭(zhēng)力。

    早在2006年,蘇繡就進(jìn)入了第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。作為吳越文化的傳統(tǒng)手工藝代表,蘇繡展現(xiàn)出極高的收藏價(jià)值,同時(shí)也兼具溫度感的使用屬性,是我國(guó)非遺文化的重要藝術(shù)瑰寶。發(fā)展至今,保護(hù)和傳承蘇繡文化,使其持續(xù)地保持非遺活性,是亟待思考并需要非遺傳承者付諸實(shí)踐的首要任務(wù)。

    聯(lián)合國(guó)教科文組織在《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》中明確指出:“‘保護(hù)’指確保非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生命力的各種措施,包括這種遺產(chǎn)各個(gè)方面的確認(rèn)、立檔、研究、保存、保護(hù)、宣傳、弘揚(yáng)、傳承(特別是通過(guò)正規(guī)和非正規(guī)教育)和振興?!彼哉f(shuō),非遺的保護(hù)不僅在于傳承手工技藝,更重要的是保護(hù)她的文化生命力。作為蘇繡的非遺傳承人,除了根植傳統(tǒng),傳承技藝,我們也有更多的義務(wù)和責(zé)任去剖析、探究、記錄、宣傳,以期能從一位“匠人”變成真正能為非遺活化的創(chuàng)新留存添磚加瓦的“藝人”。

    毛公鼎 王麗華 2012

    一、表現(xiàn)技法傳承的“守破離”與當(dāng)代藝術(shù)審美的結(jié)合

    蘇繡被稱為“指尖上的藝術(shù)”。俗話說(shuō)“繡里有乾坤”,坊間也有“一筆千線”的行話,蘇繡表現(xiàn)技法展現(xiàn)出的工藝難度,也成為蘇繡工藝品具有極高藝術(shù)價(jià)值的原因之一。

    綿延兩千多年的傳承,蘇繡的技法工藝創(chuàng)新從未停駐,隨著時(shí)代的更迭,傳統(tǒng)技法也在不斷革新變化。明代王鏊的《姑蘇志》中用“精、細(xì)、雅、潔”來(lái)概括蘇繡技法的表現(xiàn)效果;道光年間,蘇州刺繡工藝家丁佩在《繡譜》中將刺繡技法總結(jié)為七字要訣:“齊光直勻薄順密”;清末的蘇繡大家沈壽在《雪宧繡譜》中系統(tǒng)論述了十八種傳統(tǒng)蘇繡的基本針?lè)?。得益于這些書(shū)面研究資料的遺存,蘇繡手工技藝得到了更全面更系統(tǒng)的傳承。

    道德經(jīng) 書(shū)法 王冬齡 刺繡 王麗華 2008

    傳統(tǒng)技法的沿革有所依據(jù),新技法的創(chuàng)新也在與時(shí)俱變,這正是蘇繡的魅力和非遺活化的精神內(nèi)涵。清末,受到西學(xué)東漸的影響,沈壽大師以“新意運(yùn)舊法”,開(kāi)創(chuàng)了“仿真繡”的先河,為蘇繡技法的傳承和創(chuàng)新做出了極為重要的貢獻(xiàn);20世紀(jì)30年代,楊守玉大師受前人的影響?yīng)殑?chuàng)了“亂針繡”;20世紀(jì)50年代,楊守玉大師的弟子任嘒閒又開(kāi)創(chuàng)了“虛實(shí)亂針繡”。建國(guó)之后,蘇州刺繡研究所的設(shè)立和各類培訓(xùn)班的開(kāi)辦,進(jìn)一步豐富和完善了蘇繡針?lè)?,由原?lái)的18種豐富到40余種。不難看到,每一種新技法的產(chǎn)生都是在傳統(tǒng)中求變,并結(jié)合了時(shí)代審美而新創(chuàng)作的。

    在研究蘇繡技藝的同時(shí),我一直非常關(guān)注日本的非遺傳承。他們有一種叫做“守破離”的觀念我非常認(rèn)同,也深覺(jué)在我們蘇繡技藝的傳承中應(yīng)該秉承這樣的精神?!笆仄齐x”的意思是:“一開(kāi)始忠實(shí)于‘守護(hù)’師傅傳授的形式, 然后‘打破’這個(gè)形式、自己加以應(yīng)用, 最后‘離開(kāi)’形式開(kāi)創(chuàng)自己的新境界?!碧K繡的非遺傳承人也應(yīng)該在傳承過(guò)程中不斷地求變和創(chuàng)新。我們也只有秉承不斷活化創(chuàng)新的研究力和學(xué)習(xí)力,才能助力蘇繡文化走得更遠(yuǎn)更久。本人研創(chuàng)出蘇繡的“八公繡”并獲得國(guó)家發(fā)明專利,新近的蘇繡大師鄒英姿創(chuàng)造了“滴滴繡”,以及其他繡娘所創(chuàng)新的韻光針、三二組合亂針、簡(jiǎn)針等,預(yù)示著新一批蘇繡傳人正在不斷地創(chuàng)新。

    最美觀音 王麗華 2008

    我自幼學(xué)習(xí)刺繡,深諳平針、亂針、滾針、盤(pán)金針、鉤花針、絲毛針等數(shù)十種傳統(tǒng)刺繡針?lè)?,熟知通過(guò)不同的技法變化能產(chǎn)生不一樣的畫(huà)面質(zhì)感。2001年一次偶然的機(jī)會(huì)讓我開(kāi)始走上青銅器主題的創(chuàng)作之路,但是青銅器本身的厚重感以及歷史的斑駁感要求呈現(xiàn)的畫(huà)面為“亞光之物”。如果通過(guò)傳統(tǒng)的“平針”表現(xiàn)會(huì)顯得規(guī)律刻板,用“亂針”技法又會(huì)破壞其本身的莊重,不夠大氣。經(jīng)過(guò)多番嘗試摸索,我在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上,秉承“守破離”的傳承思想,首創(chuàng)了“八工針?lè)ā?,通過(guò)“八”字形繡跡和“工”字形繡跡上下組合,再結(jié)合傳統(tǒng)的平針、亂針等針?lè)?,讓繡品的畫(huà)面銜接更加自然流暢,同時(shí)能更好地控制所表現(xiàn)物體的質(zhì)感,降低絲理的反光度,達(dá)到繡品低調(diào)古樸的真實(shí)感。

    要讓傳統(tǒng)活起來(lái),不僅僅要復(fù)刻傳承,更重要的是學(xué)會(huì)舉一反三,不斷沿襲,并結(jié)合當(dāng)代的審美創(chuàng)作出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的有價(jià)值的藝術(shù)珍品,真正地將活化應(yīng)用到實(shí)踐中去。

    樂(lè)舞副本 王麗華 2008

    二、表現(xiàn)題材的多樣求變與融合創(chuàng)新,注重設(shè)計(jì)先行

    古代工藝美術(shù)鑒賞著作《清秘藏》中敘述到:“山水分遠(yuǎn)近之趣,樓閣得深邃之體,人物具瞻眺生動(dòng)之情,花鳥(niǎo)極綽約嚵唼之態(tài),佳者較畫(huà)更勝?!眰鹘y(tǒng)的蘇繡以山水、樓閣、人物、花鳥(niǎo)為創(chuàng)作主題,發(fā)展至今,傳統(tǒng)的表現(xiàn)題材仍然是必不可少的一部分,特別是如佛教題材、國(guó)畫(huà)、書(shū)法等具有民族文化特色的創(chuàng)作,在今天依然具有非常旺盛的生命力,值得我們繼續(xù)學(xué)習(xí)。前幾年,我以中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、著名書(shū)法家王冬齡先生的書(shū)法作品《道德經(jīng)》為創(chuàng)作藍(lán)本的繡品,受到了作者的贊賞,也通過(guò)蘇繡創(chuàng)作將書(shū)法藝術(shù)再次進(jìn)行了另類表現(xiàn),賦予了新的文化價(jià)值。

    蘇繡的非遺活化在表現(xiàn)題材方面的創(chuàng)新是非常重要的,隨著現(xiàn)代化進(jìn)程和世界各文化的交融,要擴(kuò)大蘇繡的影響力,就要求創(chuàng)作者在題材選擇上更多變,風(fēng)格更全面。丁佩在《繡譜》中也明確強(qiáng)調(diào)過(guò)“繡事惟選樣為尤要”。因此,新時(shí)代的蘇繡創(chuàng)作應(yīng)該更趨于自由和大膽,不應(yīng)該只拘泥于表現(xiàn)傳統(tǒng)的江南婉約之感,應(yīng)該有更多樣的可能性,嘗試更多樣的題材。正如我在探索青銅器的大國(guó)重器之美、翡翠玉石的細(xì)膩沁心之美、陶瓷的脂凝玉潤(rùn)之美等新題材的嘗試和實(shí)踐過(guò)程中創(chuàng)作的一系列作品,同樣受到了社會(huì)各界的認(rèn)同和喜愛(ài)。

    除了傳統(tǒng)題材的再創(chuàng)作,我們更應(yīng)該融合和創(chuàng)新更多的新題材,注重設(shè)計(jì)先行,豐富原創(chuàng)畫(huà)稿的創(chuàng)作。一直以來(lái),蘇繡作品多以復(fù)制對(duì)象為主,畫(huà)稿少有原創(chuàng),抄襲和仿冒的現(xiàn)象屢有發(fā)生,雷同的題材表現(xiàn)和不帶思考性的作品成為了阻礙蘇繡發(fā)展的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。蘇繡是“以人傳承”的技藝文化,所以作為傳承主體的我們就需要不斷地進(jìn)行自我提升?,F(xiàn)代背景下的蘇繡傳承人不再是單純的“匠人”“手藝人”,而應(yīng)該成為一名“工藝美術(shù)家”“藝術(shù)家”。

    為了不斷提升自我的藝術(shù)修養(yǎng)以及開(kāi)拓眼界,我在蘇州工藝美院學(xué)習(xí)了蘇繡的理論知識(shí),在中國(guó)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修了油畫(huà),嘗試了更多藝術(shù)表現(xiàn)的可能性,同時(shí)也前往美國(guó)、加拿大、澳大利亞等地進(jìn)行交流學(xué)習(xí)。融入了自我情感和藝術(shù)表現(xiàn)的原創(chuàng)繡品,才能得到市場(chǎng)的認(rèn)可;結(jié)合了油畫(huà)、攝影、素描以及電子技術(shù)等多種表現(xiàn)方式的蘇繡,也被注入了新的生機(jī)。只有通過(guò)走出去,引進(jìn)來(lái),貫通古今,融匯中西,蘇繡才能持續(xù)地富有活力。

    水月觀音 王麗華 2017

    三、表現(xiàn)載體的跨界合作,構(gòu)建多維立體的生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈

    蘇繡主要有日用品和欣賞品兩大類型,即使作為日用品,蘇繡的使用仍然設(shè)定了一定的“門檻”。江南蘇繡,源于生活,卻遠(yuǎn)離煙火。古語(yǔ)有云:“黃金萬(wàn)兩,不如蘇繡一箱?!边@足以看出蘇繡的貴重。蘇繡技藝的日臻精細(xì)以及藝術(shù)表現(xiàn)性的不斷增強(qiáng),正是源于古時(shí)權(quán)貴階層、富裕人家對(duì)蘇繡的日用品和陳設(shè)裝飾品的旺盛需求,這也是一種彰顯身份的手段。當(dāng)下,作為國(guó)禮的蘇繡藝術(shù)品,具有極高的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。眾多博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏蘇繡作品,同時(shí)也作為國(guó)際友人之間的禮贈(zèng)。我本人的繡品也曾作為佳禮贈(zèng)送給希拉克、皮爾卡丹等國(guó)際知名人士,并被法國(guó)、英國(guó)、意大利等多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

    時(shí)至今日,人們生活水平不斷提高、審美需求持續(xù)上升,蘇繡的表現(xiàn)載體趨于更多可能,這一傳統(tǒng)手工技藝也應(yīng)該完成從服務(wù)小眾到服務(wù)大眾的歷史轉(zhuǎn)變。蘇繡的“藝術(shù)品思維”也應(yīng)進(jìn)一步增強(qiáng),并擴(kuò)充“產(chǎn)品思維”,將蘇繡融入生活,在保有絕對(duì)藝術(shù)高度的同時(shí),依托更多的載體進(jìn)行跨界合作,讓蘇繡符合更多主流群體的需求,適應(yīng)更大眾化、通俗化的時(shí)代要求。例如,從現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)入手,增加蘇繡的實(shí)用性功能,既能體現(xiàn)非遺的文化魅力又能滿足當(dāng)代的消費(fèi)需求;也可以多借助IP跨界合作的方式,優(yōu)勢(shì)疊加,展現(xiàn)無(wú)限可能,服裝品牌、家居品牌、美妝品牌等都將是不錯(cuò)的選擇;同時(shí)依托現(xiàn)代科技手段和網(wǎng)路渠道,打通宣傳通道,將非遺的文化資源整合成有規(guī)劃的文化產(chǎn)業(yè),形成一個(gè)真正良性發(fā)展的生態(tài)產(chǎn)業(yè)圈。

    近幾年,本人也著重加強(qiáng)了在文創(chuàng)板塊的合作,以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基準(zhǔn),結(jié)合現(xiàn)代的審美需求,以蘇繡的技藝表現(xiàn)創(chuàng)作出了一批受大眾喜愛(ài)的文創(chuàng)繡品。比如2018年從家裝的角度切入,以宋徽宗的《瑞鶴圖》為創(chuàng)作素材,結(jié)合新中式風(fēng)格的屏風(fēng)造型設(shè)計(jì)的文創(chuàng)繡品《瑞鶴圖》,一經(jīng)推出就獲得了大眾的認(rèn)可;燈具設(shè)計(jì)《梅》也是非常有意思的嘗試。這個(gè)過(guò)程不僅是產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和生成,更重要的是通過(guò)新思路新渠道將蘇繡的活力再次激活。通過(guò)文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)新運(yùn)用實(shí)踐,不難發(fā)現(xiàn),蘇繡的“產(chǎn)品思維”只有依托于傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核,才能煥發(fā)獨(dú)一無(wú)二的的產(chǎn)品魅力。

    瑞鶴圖 王麗華 2018

    梅 王麗華 2018

    四、結(jié)語(yǔ)

    在科技高速發(fā)展的今天,江南蘇繡傳統(tǒng)技藝的遺存保有了珍貴的手工溫度,這在今天難能可貴,但是要持續(xù)地保持非遺活性和生命力,還需要做更多的探索和努力。十指春風(fēng),薪火傳承,在傳承中不斷創(chuàng)新,蘇繡藝術(shù)才會(huì)擁有永恒的生機(jī)。

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