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    賞心“樂(lè)”目“樂(lè)”動(dòng)心扉

    2020-03-17 04:05:24老井
    歌劇 2020年8期
    關(guān)鍵詞:施特勞斯威爾第舒伯特

    老井

    近期宅家以聽(tīng)樂(lè)為主,每日早餐罷,便翻出CD一摞,隨后手端清茶落座,將它們逐一放入唱機(jī)。伴隨著飄逸的樂(lè)聲,我便在一種寧?kù)o的心態(tài)中進(jìn)入了釋然的境界中。

    此番聽(tīng)樂(lè),我是“眉毛一把,胡子一把”,“抓”來(lái)什么聽(tīng)什么,因此作品涉及面很廣,其中有歌劇、交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲、鋼琴、弦樂(lè)、管樂(lè)獨(dú)奏等,風(fēng)格則包括巴洛克、古典、浪漫、現(xiàn)代等多種。我的想法是,趁這次時(shí)間充足,索性就來(lái)一次大“梳理”,翻到手后,感興趣就拿來(lái)聽(tīng)。這樣看起來(lái)雖有些懶惰和不系統(tǒng),但卻滿(mǎn)足了我的隨心所欲。

    賞心“樂(lè)”目,我把“悅”字改成了“樂(lè)”,說(shuō)明我是在用心聽(tīng)賞音樂(lè),而這里的“目”字,則有著目錄的意思。我想,這樣的改動(dòng),既能夠表現(xiàn)出我此次“泛聽(tīng)”的動(dòng)機(jī),亦能夠反映出“樂(lè)動(dòng)心扉”的奇妙效果。

    此次賞樂(lè)我的感想頗多,故在聽(tīng)賞每張唱片時(shí)都做了簡(jiǎn)單的隨筆記錄。需要指出的是,這些記錄都是我對(duì)音樂(lè)“靈機(jī)一動(dòng)”的感想,而并非對(duì)唱片的評(píng)價(jià)(版本、錄音等)?,F(xiàn)將這些筆錄收集于此,以求與大家共享。

    歌 劇

    威爾第歌劇《茶花女》

    薩瑟蘭、帕瓦羅蒂、馬努古埃拉等演唱,國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏,波寧吉指揮,DECCA公司出版

    《茶花女》是我再熟悉不過(guò)的歌劇,不僅看聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)遍,在樂(lè)團(tuán)中演奏也有著十次以上的經(jīng)歷。我認(rèn)為,這是一部最具人性化和抒情化的歌劇,是威爾第一生中具有典型意義的代表作品。

    我最近聽(tīng)了好幾個(gè)版本的《茶花女》,但唯有這一版令我最為癡迷,其中的原委當(dāng)然是薩瑟蘭、帕瓦羅蒂、馬努古埃拉、波寧吉的組合。

    關(guān)于這個(gè)版本我沒(méi)有必要仔細(xì)介紹,因?yàn)樵趷?ài)樂(lè)者們的心中,它早已是一個(gè)明星云集的黃金版本。在這套唱片中,薩瑟蘭精湛的演唱(絕妙的氣息控制、令人叫絕的花腔、深邃的音樂(lè)處理)無(wú)與倫比,帕瓦羅蒂黃金般的聲音震撼寰宇,馬努古埃拉渾厚的男中音沁人肺腑,波寧吉的指揮水乳交融……

    威爾第的歌劇是世界歌劇史上的“分水嶺”,是歌劇藝術(shù)發(fā)展到至高層次的頂峰之作。然而人們不禁要問(wèn),為什么他的歌劇能夠更“高級(jí)”一步?為什么他的歌劇能夠比18世紀(jì)的歌劇更上一層樓?細(xì)想之下,這真是兩個(gè)非常值得人們深思的問(wèn)題。

    我個(gè)人認(rèn)為,威爾第的歌劇具有前瞻性和創(chuàng)造性。正是他,第一次在歌劇中將戲劇性、抒情性與音樂(lè)性融合在一起,并真正把歌劇中人物的內(nèi)在思想與內(nèi)在情感通過(guò)音樂(lè)充分表現(xiàn)。在創(chuàng)作中,他著重體現(xiàn)了音樂(lè)的心理表現(xiàn)和心理描寫(xiě),使歌劇情節(jié)高度真實(shí)化和藝術(shù)化,繼而帶來(lái)了跨越式的提高。

    眾所周知,在威爾第一生的歌劇創(chuàng)作中,《弄臣》《游吟詩(shī)人》《命運(yùn)之力》《奧賽羅》《阿依達(dá)》,尤其是《茶花女》,都是心理表現(xiàn)和心理描寫(xiě)的典范,這些歌劇中都有著非常突出的心理描寫(xiě)段落。例如《茶花女》第一幕中維奧萊塔那段著名的詠嘆調(diào)“他也許是我最渴望見(jiàn)到的人”,即為最突出的心理描寫(xiě)詠嘆調(diào)。在這首詠嘆調(diào)中,威爾第用音樂(lè)將維奧萊塔激動(dòng)、疑惑、渴望、幸福的幾種情緒盡情表現(xiàn)出來(lái),且將她的心理波動(dòng)和情感變化融會(huì)在一起并刻畫(huà)至深。第二幕中維奧萊塔和喬治·熱爾蒙的大段二重唱,更是反映兩位角色心理表現(xiàn)的絕佳段落。

    諸如此類(lèi)的音樂(lè),在整部歌劇中隨處可見(jiàn),實(shí)為精彩的“人性化”音樂(lè)。

    心理表現(xiàn)和心理描寫(xiě),是歌劇發(fā)展的一個(gè)更高層次,在威爾第之前,西方歌劇是難見(jiàn)這種細(xì)膩而深刻的手法的。后來(lái)柴可夫斯基在其歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》中,也體現(xiàn)出了這方面的精華,而到了普契尼時(shí)代,對(duì)這方面的借鑒與發(fā)展就顯得司空見(jiàn)慣了。

    威爾第的《茶花女》給我?guī)?lái)了很多聯(lián)想和回味,重聽(tīng)這部再熟悉不過(guò)的歌劇,我的內(nèi)心再次產(chǎn)生了一種深深的敬畏與崇拜。偉大的威爾第,他是歌劇藝術(shù)的“靈魂”,是全人類(lèi)音樂(lè)文化的先行者之一。

    理查·施特勞斯《玫瑰騎士》

    克里斯潘、明頓、唐納、瓊威等演唱,維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏,喬治·索爾蒂指揮。DECCA公司出版

    《玫瑰騎士》是理查·施特勞斯于1909年創(chuàng)作的一部三幕歌劇,1911年首演于德累斯頓。它是理查·施特勞斯寫(xiě)得最傳統(tǒng)、最通俗的一部歌劇。在此之前,理查·施特勞斯曾經(jīng)寫(xiě)了《莎樂(lè)美》《埃萊克特拉》等許多帶有現(xiàn)代色彩的歌劇,然而其后他卻掉轉(zhuǎn)頭來(lái),寫(xiě)了這部和諧、優(yōu)美且具有民俗性的歌劇,其做法令人頗感有趣和意外。

    無(wú)論從劇本還是音樂(lè)上看,《玫瑰騎士》都有著古典式的風(fēng)格,它的宮廷感和傳奇性,給人們帶來(lái)了幽默和愜意的賞心悅目感。這部歌劇富有奇妙的色彩,被譽(yù)為現(xiàn)代版的“費(fèi)加羅”。

    歌劇《玫瑰騎士》展現(xiàn)出理查·施特勞斯音樂(lè)天才的另一面,他以絕妙的技法,為歌劇的通俗化添上了濃墨重彩的一筆。在這部歌劇中,他將以往歌劇中的詠嘆調(diào)、重唱形式以及瓦格納式的對(duì)唱,與傳統(tǒng)的德奧民族風(fēng)格,特別是維也納圓舞曲的特點(diǎn)結(jié)合起來(lái),表現(xiàn)出自然完美,天衣無(wú)縫的一體感。這種創(chuàng)造性,使得歌劇音樂(lè)與大眾通俗風(fēng)格融合在了一起,聽(tīng)起來(lái)既高雅又通俗,大有“蓬蓽生輝”、光彩奪目之感。

    《玫瑰騎士》非常浪漫,劇中三個(gè)主要角色(公爵夫人、奧克塔文、索菲)分別由三位女高音飾演,這是一個(gè)很有意思的安排,也是頗具特色且又頗具難度的組合。然而理查·施特勞斯卻把它們結(jié)合得自然協(xié)調(diào),完美無(wú)缺。尤其是劇終之前的女高音三重唱,實(shí)為精致、精湛、經(jīng)典的名段。

    我聽(tīng)的是DECCA公司出版的唱片,由著名歌唱家克里斯潘、明頓、唐納、瓊威等演唱,維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏,喬治·索爾蒂指揮。對(duì)于這套唱片,我個(gè)人深感欽佩,尤其是法國(guó)女高音克里斯潘的演唱,非常令我著迷。而喬治·索爾蒂大師的指揮,更是無(wú)可挑剔的精湛和精彩。

    當(dāng)然,對(duì)于這部歌劇,我還有著一個(gè)并未滿(mǎn)足的心結(jié),那就是至今還沒(méi)有聽(tīng)到卡洛斯·克萊伯指揮的版本。說(shuō)實(shí)話(huà),索爾蒂指揮的版本固然精彩,但卻并未使我完全沸騰,因?yàn)槲业谝淮谓佑|這部歌劇時(shí)看的是卡洛斯·克萊伯指揮的DVD,而那種先入為主的印象至今無(wú)法改變。再換句話(huà)說(shuō),因?yàn)榭逅埂た巳R伯是我最偏愛(ài)的指揮家,所以我自認(rèn)為他指揮的《玫瑰騎士》是無(wú)人能夠出其右的。

    交響樂(lè)

    李斯特《浮士德交響曲》

    波士頓交響樂(lè)團(tuán)演奏,倫納德·伯恩斯特指揮。DG公司出版

    弗朗茲·李斯特是19世紀(jì)匈牙利鋼琴家、作曲家。他是激進(jìn)浪漫主義的代表人物,標(biāo)題交響樂(lè)和單樂(lè)章交響詩(shī)的創(chuàng)始人之一,亦是浪漫主義鋼琴音樂(lè)的“鼻祖”。而就交響樂(lè)來(lái)說(shuō),他一生創(chuàng)作了兩部標(biāo)題交響曲,即《但丁交響曲》和《浮士德交響曲》,此外他還創(chuàng)作了13首標(biāo)題交響詩(shī)。他的這些作品,為19世紀(jì)歐洲交響音樂(lè)的發(fā)展樹(shù)立了楷模,做出了具有突出意義的貢獻(xiàn)。

    李斯特的《浮士德交響曲》創(chuàng)作于1857年,1880年修訂。這部交響曲是根據(jù)德國(guó)詩(shī)人歌德的同名詩(shī)劇創(chuàng)作的,全曲分三個(gè)樂(lè)章,1.浮士德(老博士)2.瑪格麗特(少女)3.梅菲斯特費(fèi)勒(魔鬼)。全曲終結(jié)時(shí)伴以用詩(shī)劇原詞寫(xiě)成的一段頌揚(yáng)合唱而結(jié)束。

    李斯特是標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)始人之一(另一人是柏遼茲),他的作品(特別是標(biāo)題交響詩(shī))直接影響了19世紀(jì)中后期一批作曲家的創(chuàng)作(特別是理查·施特勞斯、拉赫瑪尼諾夫等人的交響詩(shī))。而他的兩部標(biāo)題交響曲,同樣為浪漫主義交響曲的發(fā)展提供了“范本”。他的交響曲不再遵循古典交響曲四個(gè)樂(lè)章的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu),而是以戲劇情節(jié)的標(biāo)題作為樂(lè)章的結(jié)構(gòu),數(shù)量不限。例如《但丁交響曲》為兩個(gè)樂(lè)章,《浮士德交響曲》為三個(gè)樂(lè)章。

    李斯特這兩部交響曲都很龐大,其創(chuàng)作風(fēng)格與標(biāo)題交響詩(shī)相類(lèi)似,但其寓意較深,音樂(lè)的形象化及“詩(shī)意”都更為突出。

    伯恩斯特指揮波士頓交響樂(lè)團(tuán)的演奏可謂精湛的表率。波士頓交響樂(lè)團(tuán)是一個(gè)“光彩”的樂(lè)團(tuán)(從1979年該團(tuán)訪(fǎng)華演出開(kāi)始,我就深?lèi)?ài)上了這個(gè)樂(lè)團(tuán)),這個(gè)樂(lè)團(tuán)的管樂(lè)亮麗(木管清麗,銅管壯麗),弦樂(lè)尤佳(音色鮮活,張力巨大),其合奏效果富有動(dòng)人心魄的魅力。

    伯恩斯坦是20世紀(jì)世界指揮大師中的傳奇人物,他的指揮特點(diǎn)是鮮活、激昂、壯麗、輝煌。這張唱片中樂(lè)團(tuán)與指揮的表現(xiàn)均無(wú)懈可擊,他們的組合完全是“神仙”級(jí)別的。

    舒伯特交響曲全集

    歐洲室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演奏,阿巴多指揮。DG公司出版

    這套舒伯特交響曲全集我珍藏了很久,但一直沒(méi)有仔細(xì)聽(tīng)過(guò)(只零星聽(tīng)過(guò)一部分),此次詳聽(tīng)了全部,所獲得的感觸頗有新意。

    一般來(lái)說(shuō),除去人們最熟悉的《b小調(diào)第八交響曲》(未完成)和《C大調(diào)第九交響曲》(偉大)外,舒伯特的其他交響曲似乎并不為人所熟知,而它們?cè)谑娌匾簧淖髌分校膊⒉徽紦?jù)什么重要的地位。然而,就是這些交響曲(第一至第七),卻給我?guī)?lái)了很多有益的思索。

    重聽(tīng)這些交響曲,感覺(jué)它們都是與維也納古典樂(lè)派作曲家(尤其是貝多芬)一脈相承的作品,其模式基本上是莫扎特加貝多芬,兼有些海頓的味道。仔細(xì)聆聽(tīng)后,感覺(jué)它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)上十分規(guī)整,風(fēng)格上亦十分嚴(yán)謹(jǐn),很多地方模仿和“習(xí)作”的痕跡較重,也有著當(dāng)時(shí)時(shí)尚的影響。然而這些作品都有著舒伯特獨(dú)特的天才火花,尤其是歌曲化的個(gè)性十分顯著。再有,這些交響曲的音樂(lè)都很真摯、很細(xì)膩,很多旋律透露了作曲家在藝術(shù)歌曲方面的優(yōu)勢(shì)與特征。

    舒伯特的早期交響曲在技術(shù)上雖未有大的創(chuàng)新,但在熟練程度上卻并不遜于貝多芬,他的很多賦格曲頗有精妙之處(例如第二交響曲的末樂(lè)章,與貝多芬的第四交響曲末樂(lè)章有著頗相一致的思路),和聲與配器效果十分明顯,作品中除了擁有室內(nèi)樂(lè)化的細(xì)膩感外,交響性的體現(xiàn)亦顯得很突出。

    然而我個(gè)人認(rèn)為,在舒伯特的全部交響曲中(包括該套唱片中所含的《羅薩蒙德序曲》),最偉大、最輝煌、最具交響性、最有劃時(shí)代意義的就是《C大調(diào)第九交響曲》(偉大)。這部作品是具有獨(dú)立思考、獨(dú)立個(gè)性、獨(dú)立風(fēng)格的交響曲,是奠定舒伯特交響樂(lè)大師榮譽(yù)與地位的作品。當(dāng)然,《b小調(diào)第八交響曲》(未完成)也是他最好的交響曲,這部交響曲主要的特點(diǎn)是新穎,它體現(xiàn)著舒伯特藝術(shù)歌曲交響化和交響樂(lè)藝術(shù)歌曲化的嶄新創(chuàng)意。它非常浪漫,是一部濃縮精神,表露情感的作品。然而要單純從交響曲的角度來(lái)看,“舒八”則遠(yuǎn)沒(méi)有“舒九”具有震撼力,而在思想上和哲理上,它也并不似“舒九”那樣莊嚴(yán)宏大和富有立體性。

    總而言之,舒伯特的交響曲是建立在海頓、莫扎特、貝多芬基礎(chǔ)之上的延續(xù)之作。然而它又是一座承上啟下的“橋梁”,起到了連接古典主義與浪漫主義交響樂(lè)發(fā)展的傳承作用。

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