百年一遇的聲音：挪威抒情戲劇女高音麗茲·戴維森

祝珍妮

挪威抒情戲劇女高音（lyric dramatic soprano）麗茲·戴維森（Lise Davidsen），自2015年在多明戈國(guó)際歌劇比賽（Operalia）和宋雅女王國(guó)際音樂(lè)比賽（Queen Sonja International Music Competition，以挪威女王命名的國(guó)際歌唱家比賽，每?jī)赡昱e行一次）榮獲冠軍以來(lái)，引起了業(yè)內(nèi)外的極大關(guān)注。

閃閃發(fā)光的履歷

戴維森來(lái)自挪威東南部的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)斯托克（Stokke），自學(xué)習(xí)音樂(lè)起就被認(rèn)為極有天賦。她15歲開(kāi)始學(xué)習(xí)吉他和唱歌，起初偏愛(ài)吉他，但經(jīng)過(guò)更多的訓(xùn)練后，唱歌的才能十分突出。戴維森早期的老師蒙娜·斯卡特波（Mona Skatteboe）和露娜·克拉姆斯塔德（Runa Skramstad），為她的古典音樂(lè)學(xué)習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。2010年，戴維森在挪威卑爾根（Bergen）的格里格音樂(lè)學(xué)院（Grieg Music Academy）獲得古典歌唱學(xué)士學(xué)位。在校期間，她與許多挪威著名歌唱家合作演唱過(guò)，其中包括貝蒂娜·史密斯（Bettina Smith）和希爾德·哈拉爾森·斯文（Hilde Haraldsen Sveen）。之后在丹麥皇家音樂(lè)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位時(shí)，她的老師蘇珊娜·?？希⊿usanna Eken）敦促她，讓自己的聲音和演唱更上一層樓，為日后進(jìn)入歌劇界打好基礎(chǔ)。在2011年卑爾根的天賦青年音樂(lè)會(huì)上（Young Talent Concert，卑爾根愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)為北歐四國(guó)有才華的年輕歌手舉辦的年度音樂(lè)會(huì)），戴維森在羅伊·麥克唐納德（Rory Macdonald）指揮的卑爾根愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)伴奏下，演唱了理查·施特勞斯和瓦格納歌劇中的詠嘆調(diào)。

在2012-2013演出季中，戴維森首次亮相丹麥皇家歌劇院，在捷克作曲家雅納切克（Leo？ Janá？ek）的歌劇《狡猾的小潑婦》（The Cunning Little Vixen）中出演狗和貓頭鷹。此后她飾演了威爾第歌劇《奧賽羅》（Otello）中的艾米莉亞（Emilia）和小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》（Die Fledermaus）中的羅莎琳德（Rosalinde），并獲得盧默特獎(jiǎng)（Reumert Prize，丹麥年度表彰戲劇領(lǐng)域中成績(jī)杰出的藝術(shù)家的獎(jiǎng)項(xiàng)）。當(dāng)戴維森成為法國(guó)普羅旺斯-艾克斯市莫扎特駐地[Mozart residency at Aix-en-Provence，打造青年歌劇演員的歐洲歌劇學(xué)院網(wǎng)絡(luò)（European Network of Opera Academies）的項(xiàng)目。對(duì)歌唱家和聲音指導(dǎo)兼鋼琴伴奏家來(lái)說(shuō)，成為駐地一員的特殊機(jī)會(huì)，能使他們更深入了解莫扎特的曲目]一員時(shí)，立即被邀請(qǐng)次年再度前往駐地，與格萊美獎(jiǎng)獲得者、德國(guó)戲劇女高音兼女中音沃爾特勞德·邁耶（Waltraud Meier）在音樂(lè)活動(dòng)中合作。

2014年，戴維森在柏林皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的伴奏下舉辦了獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。同年，她從哥本哈根歌劇學(xué)院畢業(yè)，榮獲當(dāng)年丹麥萊尼·桑寧音樂(lè)獎(jiǎng)（Léonie Sonning Music Prize，丹麥頒發(fā)給國(guó)際優(yōu)秀作曲家和歌唱家的最高音樂(lè)榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)）和丹麥歌唱家獎(jiǎng)（Danis Singers Award，丹麥年度國(guó)際歌唱家比賽），并獲得幾個(gè)扶持藝術(shù)人才的著名私人基金會(huì)的資助。

2015年對(duì)于戴維森來(lái)說(shuō)，是獲得杰出成績(jī)的一年，她突破性的表演獲得了在倫敦舉辦的國(guó)際歌劇比賽的比爾吉特·尼爾森獎(jiǎng)（Birgit Nilsson Prize）和觀(guān)眾獎(jiǎng)（Audience Prize）第一名，并在宋雅女王國(guó)際音樂(lè)比賽中獲得英格麗·比約納獎(jiǎng)學(xué)金（Ingrid Bjoner Scholarship）和獲得克里斯滕·弗拉格斯塔德獎(jiǎng)（Kirsten Flagstad Award）。此外她還在阿姆斯特丹年度的國(guó)際漢斯·加博·貝爾維德雷歌唱比賽[International Hans Gabor Belvedere Singing Competition，每年在不同國(guó)家舉辦的歌唱比賽，被譽(yù)為“歌劇事業(yè)的跳板”“歌手證券交易所”或“（歌?。┤A爾街之聲”]中拿到三個(gè)第一，并獲得匯豐銀行普羅旺斯-艾克斯市獎(jiǎng)（HSBC Aix-en-Provence Laureate，匯豐銀行與艾克斯市學(xué)院聯(lián)合舉辦的獎(jiǎng)項(xiàng)，以資助青年天才音樂(lè)家）和挪威國(guó)家石油公司人才獎(jiǎng)學(xué)金（Statoil Talent Bursary Award，挪威國(guó)家石油公司資助年輕音樂(lè)家的獎(jiǎng)學(xué)金）。

2016年，戴維森在巴伐利亞國(guó)家歌劇院和法蘭克福歌劇院《指環(huán)》第二部《女武神》（Die Walküre）中，首演齊格琳德（Sieglinde）。2017年又首秀英國(guó)格林德伯恩歌劇節(jié)（Glyndebourne Festival Opera），飾演理查·施特勞斯的歌劇《阿里阿德涅在納克索斯》（Ariadne auf Naxo）中的劇名主角，并在倫敦威格莫音樂(lè)廳（Wigmore Hall）的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)和夏季逍遙音樂(lè)會(huì)（Proms）上首次亮相。

在2018-2019演出季中，戴維森在瑞士蘇黎世歌劇院以及巴伐利亞國(guó)家歌劇院上演的瓦格納《湯豪舍》（Tannh？user）中，首次飾演伊麗莎白（Elisabeth），并在拜羅伊特音樂(lè)節(jié)（Bayreuther Festival）首秀時(shí)大獲全勝，被國(guó)際媒體譽(yù)為“百年一遇的聲音”。接著，她在斯圖加特歌劇院出演柴可夫斯基《黑桃皇后》（The Queen of Spades）中的麗莎（Liza），普羅旺斯-艾克斯音樂(lè)節(jié)（Aix-en-Provence Festival）的理查·施特勞斯《阿里阿德涅在納克索斯》中飾演阿里阿德涅，又在維也納國(guó)家歌劇院和英國(guó)格林德伯恩歌劇節(jié)演出；同年，她在蘇黎世歌劇院上演的新版德國(guó)作曲家韋伯的歌劇《自由射手》（Der Freischütz）中飾演阿加特（Agathe），在韋克斯福德歌劇節(jié)（Wexford Festival Opera）上演的意大利作曲家路易吉·凱魯比尼（Luigi Cherubini）的歌劇《美狄亞》（Medea）中飾演美狄亞，在奧斯陸歌劇上演的馬斯卡尼歌劇《鄉(xiāng)村騎士》（Cavalleria rusticana）中飾演桑圖扎（Santuzza）、興德米特（Paul Hindemith）的歌劇《圣蘇珊娜》（Sancta Susanna）中飾蘇珊娜，在布宜諾斯艾利斯的哥倫布劇院（Teatro Colón）出演瓦格納早期喜歌劇《愛(ài)情禁令》（Das Liebesverbot）中的伊莎貝拉（Isabella）。2018年，戴維森被《留聲機(jī)》雜志評(píng)為年度最佳青年藝術(shù)家。

2019-2020演出季中，戴維森繼續(xù)飛速崛起，在一些演出里首次露面：在大都會(huì)歌劇院《黑桃皇后》中的麗莎；兩次出演貝多芬歌劇《菲岱里奧》中的萊奧諾拉——雅尼克·涅杰-瑟貢（Yannick Nezet-Seguin）執(zhí)棒的蒙特利爾歌劇院和安東尼·帕帕諾（Antonio Pappano）執(zhí)棒的皇家歌劇院的新版本首演；還在倫敦巴比肯中心（Barbican Centre）舉辦了首次獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。當(dāng)時(shí)，戴維森計(jì)劃于2020年夏天返回拜羅伊特，在人們熱切期待的新版《指環(huán)》中飾演齊格琳德和在《湯豪舍》里再次飾演伊麗莎白，此外還計(jì)劃在埃內(nèi)斯庫(kù)音樂(lè)節(jié)（Enescu Festival）上演的本杰明·布里頓歌劇《彼得·格里姆斯》（Peter Grimes）中飾演艾倫·奧福德（Ellen Orford），與巴黎交響樂(lè)團(tuán)合作演唱理查·施特勞斯的最后作品《最后四首歌》（Vier letzte Lieder），等等。無(wú)奈這些計(jì)劃由于全球爆發(fā)的新冠肺炎而擱淺。

漸漸愛(ài)上的舞臺(tái)

在一次記者采訪(fǎng)中，麗茲·戴維森談到獲得國(guó)際歌劇比賽桂冠為她的事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，并為她與出色的歌唱家、舞臺(tái)導(dǎo)演和指揮的合作提供了機(jī)會(huì)，在沒(méi)有經(jīng)濟(jì)后顧之憂(yōu)的情況下，專(zhuān)注于事業(yè)發(fā)展，選擇合適的曲目。

戴維森說(shuō)，她在倫敦國(guó)際歌劇比賽上演唱的瓦格納作品，被評(píng)價(jià)為“令人震撼”，任何人都不會(huì)懷疑瓦格納將在她的職業(yè)生涯中扮演重要角色。獲獎(jiǎng)后，她被邀請(qǐng)?jiān)趲撞客吒窦{歌劇中唱主角，但她說(shuō)，若時(shí)機(jī)不合適她不會(huì)立即接受，因?yàn)樗枰壬钊肓私飧鑴『透鑴〉难莩L(fēng)格。戴維森在2017年倫敦夏季逍遙音樂(lè)會(huì)上演唱了瓦格納專(zhuān)門(mén)為音樂(lè)會(huì)上女聲獨(dú)唱譜寫(xiě)的《韋森登克之歌》（Wesendinck Lieder），還演唱了西貝柳斯（Sibelius）罕為人知的《音詩(shī)》（Luonnotar）。她說(shuō)，選擇《音詩(shī)》是因?yàn)椤斑@個(gè)神秘的故事講述了以海洋和自然為主題的世界的創(chuàng)造。它是一首交響詩(shī)，音樂(lè)上接近歌劇或一首很大的歌曲”。

戴維森還演唱了許多挪威作曲家格里格（Grieg）的歌曲作品，其中《索爾維格之歌》（Solveig）非常受歡迎。她認(rèn)為格里格的歌曲雖然已很出名，但作為挪威人，她很自然地想在獨(dú)唱會(huì)中演唱更多格里格的作品，并希望將更多人們還不知道的歌曲列入演唱計(jì)劃。她認(rèn)為，選擇獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)的曲目時(shí)，考慮作曲家、歌曲內(nèi)容或氛圍的某些不同和變化非常重要。

在倫敦巴比肯的首次獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)上，戴維森像面對(duì)朋友一樣，在演唱之前，先向聽(tīng)眾講述即將演唱的歌曲作品，受到觀(guān)眾的深深喜愛(ài)。她說(shuō)道：“我有時(shí)候覺(jué)得自己身為歌劇演員太過(guò)諷刺。雖然從多方面來(lái)說(shuō)，我不是樂(lè)于拋頭露面之人.但是舞臺(tái)已經(jīng)變?yōu)槲业目臻g，在舞臺(tái)上我可以成為其他人，或講故事，或與人交流。我曾經(jīng)懼怕和擔(dān)心的地方，現(xiàn)在使我感到安全，這結(jié)果與我曾經(jīng)擔(dān)心的完全相反。這很有趣?！?/p>

戴維森也談到家人、朋友和如何面對(duì)很快成功后產(chǎn)生的一些恐懼。她坦言，已逐步習(xí)慣了新生活。“我曾經(jīng)希望如自己的兄弟姐妹那樣，擁有普通的工作和家庭，和家人住在同一個(gè)城市。雖然的確非常喜歡現(xiàn)在的職業(yè)，不過(guò)這是經(jīng)歷一段時(shí)間后才走到現(xiàn)在這一步的?！?/p>

2019年，戴維森的第一張個(gè)人唱片發(fā)行，首秀大都會(huì)歌劇院和“瓦格納歌劇院的神圣節(jié)日”——拜羅伊特音樂(lè)節(jié)，使她“真正感受到了在不同地方演出”：“經(jīng)歷這一切的第一年有一些興奮，但之后我開(kāi)始感到很害怕，因?yàn)檫@一切都太新奇了。我要不斷的旅行，幾乎從不著家。因此，我開(kāi)始嘗試能找到一種成為‘正常人的途徑，以便依然與朋友們和家人在一起。”

不斷地演出和登臺(tái)之后，戴維森終于感到事情變得容易一些了，并且學(xué)會(huì)了信任與之共事的人。以前，她對(duì)于提前幾年預(yù)定演出和行程，會(huì)覺(jué)得很不舒服，擔(dān)心若這期間自己的聲音有了變化會(huì)讓觀(guān)眾失望。但她的經(jīng)紀(jì)人說(shuō)：“對(duì)你認(rèn)為能做到的，就說(shuō)‘行，因?yàn)槿巳硕贾郎詈吐曇魰?huì)不斷發(fā)展，這是一種雙向交流?！爆F(xiàn)在，戴維森更加信任這種交流，“指揮家也可以給我真正的幫助。來(lái)自聽(tīng)眾的壓力在不斷增長(zhǎng)，但我與共事的人相處也更加自在了。我開(kāi)始明白，這就是我的生活?！?/p>

戴維森談到《菲岱里奧》中的萊奧諾拉，說(shuō)她與瓦格納歌劇中的女主人公完全不同：“后者雖然也很正直偉大，但能使人產(chǎn)生共鳴的東西很少。萊奧諾拉是如此無(wú)私和堅(jiān)定，我很喜歡她。許多女性角色雖然具有同情心和愛(ài)的決心，但行動(dòng)卻截然不同。能扮演這一個(gè)非常好的女人真是太好了！”

對(duì)充滿(mǎn)贊譽(yù)的評(píng)價(jià)，戴維森認(rèn)為：“我不相信評(píng)論是為我而寫(xiě)，也不相信它們會(huì)帶給我任何東西。因?yàn)楫?dāng)我離開(kāi)舞臺(tái)時(shí)，我已確切地知道自己做對(duì)了什么，又做錯(cuò)了什么。無(wú)論劇評(píng)怎么說(shuō)，我都必須在幾天后重返舞臺(tái)，并確保接下來(lái)的演出與首演一樣盡我所能?！?/p>

繼《菲岱里奧》演出之后，戴維森開(kāi)始制作第二張個(gè)人唱片。接下來(lái)的幾年，戴維森將演出更多理查·施特勞斯的歌劇，并計(jì)劃出演威爾第的《命運(yùn)之力》（La forza del Destino）、《唐卡洛》（Don Carlo）和《假面舞會(huì)》（Un ballo in maschera）。她說(shuō)，這兩個(gè)作曲家她都非常喜歡。

盡管演出計(jì)劃排得如此之滿(mǎn)，但在她的日記的中，永遠(yuǎn)會(huì)有一個(gè)不會(huì)落下的約會(huì)：斯托克的下一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。戴維森說(shuō)，她家鄉(xiāng)挪威眾多忠實(shí)粉絲無(wú)條件地支持她，粉絲團(tuán)中曾有25個(gè)人專(zhuān)程到紐約看她在《黑桃皇后》中的首秀。“我們像一個(gè)團(tuán)隊(duì)，我真心喜歡這個(gè)團(tuán)隊(duì)！”