《紅船》：一部且難且突破的歌劇

景作人

近日赴嘉興觀看了由浙江演藝集團(tuán)、浙江歌舞劇院、浙江交響樂(lè)團(tuán)、浙江音樂(lè)學(xué)院聯(lián)合制作演出的原創(chuàng)歌劇《紅船》。這部歌劇是典型的紅色題材歌劇，它以中共創(chuàng)建初期時(shí)的史實(shí)為基礎(chǔ)（“一大”召開(kāi)的波折故事，南湖紅船上的傳奇），展開(kāi)了一個(gè)轟轟烈烈、激昂悲愴的宏偉場(chǎng)景，歌頌了自辛亥革命之后，中國(guó)歷史上由共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的最偉大的民族解放斗爭(zhēng)。

《紅船》是“2019中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”的重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，是浙江省為中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年所創(chuàng)作的獻(xiàn)禮作品。該劇今年的演出屬于首創(chuàng)后的試演，演出完成后，劇組還要根據(jù)觀眾及專(zhuān)家們的意見(jiàn)進(jìn)行修改完善，待2021年黨的100歲生日時(shí)正式推出。

我觀《紅船》的試演深有感觸，除了被它所表現(xiàn)和展示出的紅色情節(jié)及偉大精神深深鼓舞外，對(duì)其創(chuàng)作上的突破及藝術(shù)上的成功亦十分欣悅。我認(rèn)為，以目前的規(guī)格來(lái)看，它應(yīng)該屬于邁上了一個(gè)新“臺(tái)階”的作品。這部歌劇在歌劇特征、歌劇內(nèi)涵、歌劇規(guī)律等方面的表達(dá)上都有所突破，是近年來(lái)中國(guó)原創(chuàng)歌劇中的成熟之作。

歌劇思維

記得2002年在哈爾濱舉行的歌劇音樂(lè)劇研討會(huì)上，作曲家金湘提出了“歌劇思維”的概念。當(dāng)時(shí)，金湘說(shuō)，中國(guó)的歌劇創(chuàng)作者在創(chuàng)作歌劇時(shí)，應(yīng)該運(yùn)用“歌劇思維”來(lái)對(duì)作品進(jìn)行構(gòu)思和發(fā)展，要以“歌劇思維”來(lái)作為歌劇寫(xiě)作的基礎(chǔ)，如此才能創(chuàng)作出真正具有歌劇價(jià)值和歌劇意義的作品。

何為“歌劇思維”？我的理解就是，歌劇的創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律。而從著眼點(diǎn)的高度來(lái)看，只有嚴(yán)格遵循歌劇創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律，才能夠體現(xiàn)出真正的“歌劇思維”，從而獲得扎實(shí)的歌劇寫(xiě)作基礎(chǔ)。如今，我國(guó)的原創(chuàng)歌劇中很多都不具備真正的“歌劇思維”，故這些作品從形式到內(nèi)容，都存在著一些似是而非的專(zhuān)業(yè)誤區(qū)。

《紅船》的創(chuàng)作給人們帶來(lái)了欣喜，通過(guò)觀摩這兩場(chǎng)演出，我看到了一部真正具有“歌劇思維”的原創(chuàng)作品（作曲家的《塵埃落定》《盼你歸來(lái)》等也是這樣的歌劇），盡管它的題材非常嚴(yán)肅而宏大，但整個(gè)作品所體現(xiàn)出的歌劇特征，則深深地顯露出“歌劇思維”的痕跡。

《紅船》的主創(chuàng)班子很過(guò)硬——編?。和跤?；作曲：孟衛(wèi)東；總導(dǎo)演：黃定山；指揮：王燕；舞美：周丹林；燈光：胡耀輝；音響：宋多多；服裝：陳同勛；副導(dǎo)演：史記。演員有王傳亮、楊小勇、嚴(yán)圣民、鄭培欽、段永明、薛雷、盧媛等。

《紅船》描寫(xiě)的是中共“一大”的召開(kāi)及共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行解放斗爭(zhēng)的情節(jié)。它以嘉興南湖上的紅船為線(xiàn)索，展現(xiàn)了中共早期領(lǐng)導(dǎo)人建黨立業(yè)的偉大壯舉?？梢韵胂螅赃@樣的內(nèi)容來(lái)看，這將是一部非常難寫(xiě)的歌劇。

難在哪里？第一，劇本創(chuàng)作難。對(duì)于一部歌劇來(lái)說(shuō)，劇本的創(chuàng)作是基礎(chǔ)，倘若劇本不過(guò)關(guān)，那在其基礎(chǔ)上建立的音樂(lè)大廈必然不會(huì)牢固，甚至還有整體傾覆的可能?！都t船》是政治色彩極濃的歌劇，其中所闡述的政治觀點(diǎn)及革命思想，很難用歌劇的表演形式來(lái)展現(xiàn)。再有，《紅船》所表現(xiàn)的中共“一大”會(huì)議，本是一個(gè)會(huì)議和研討的形式，要將它在舞臺(tái)上以歌劇演唱的形式展現(xiàn)，同樣是一個(gè)非常難的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。況且《紅船》的人物眾多（主配角共25人），性格各異，非常不易表現(xiàn)。怎樣以歌劇的形式來(lái)安排？如何避免因人物眾多而引起的重復(fù)、累贅與混亂？這些都成了擺在編劇王勇面前的難題。

第二，音樂(lè)創(chuàng)作難?！都t船》的特殊內(nèi)涵，決定了它是一部以敘述為主體的歌劇，而這種敘述的主體，很難在劇中展示出“大抒情”和“大戲劇”的場(chǎng)面，這就給作曲家在創(chuàng)作上帶來(lái)了一定的麻煩。而對(duì)于孟衛(wèi)東來(lái)說(shuō)，如何突破“先天障礙”，找到一種適應(yīng)性強(qiáng)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、音樂(lè)脈絡(luò)和音樂(lè)規(guī)律，同樣是一個(gè)十分關(guān)鍵的問(wèn)題。

第三，導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)難?！都t船》的政治內(nèi)涵，致使它的舞臺(tái)呈現(xiàn)必須具有宏大場(chǎng)面和特殊處理。然而人物角色繁多，又會(huì)使得導(dǎo)演在處理演員動(dòng)作、站位及對(duì)手戲方面很可能“捉襟見(jiàn)肘”。此外，整部歌劇的場(chǎng)面調(diào)度及立體展現(xiàn)等，都需要導(dǎo)演運(yùn)用特殊思維才能做到。好在黃定山是身經(jīng)百戰(zhàn)的導(dǎo)演，他與副導(dǎo)演史記配合，最終以新奇的執(zhí)導(dǎo)效果贏得了人們的贊許。

綜上所述，《紅船》確實(shí)是一部“三難”甚至“多難”的歌劇，然而這次它在觀眾及專(zhuān)家們面前，卻贏得了廣泛的贊譽(yù)和好評(píng)。其實(shí)，就我個(gè)人的現(xiàn)場(chǎng)觀察，如此的贊譽(yù)和好評(píng)并非只因?yàn)槟菬o(wú)可挑剔的紅色題材。整部歌劇的藝術(shù)性、突破性和完整性，亦是促使觀眾感受到異樣新意的主要原因。

突破之處

一、編劇。王勇是一位優(yōu)秀的劇作家，我與他相識(shí)，正是因?yàn)樗麑?duì)歌劇藝術(shù)的特殊喜愛(ài)。王勇寫(xiě)過(guò)很多歌劇劇本，人們所熟悉的《呦呦鹿鳴》《星?！肪鲎运?。鑒于此，他被認(rèn)為是熟悉歌劇藝術(shù)規(guī)律的劇作家，便不足為奇了。

《紅船》是王勇最近創(chuàng)作的歌劇劇本，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這個(gè)劇本與寫(xiě)其他劇本不同，因?yàn)椤都t船》要求在內(nèi)涵中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的嚴(yán)肅性、政治性和號(hào)召性，還要把歷史事實(shí)、革命精神與英雄抒情主義結(jié)合起來(lái)，并升華到一種神圣而又偉大的境界。

一般來(lái)說(shuō)，像《紅船》這樣政治色彩濃厚的劇本，采用直敘的手法是必然的，且《紅船》本身的核心內(nèi)涵，就是要表現(xiàn)中共“一大”的召開(kāi)及中國(guó)共產(chǎn)黨的建立。然而，這樣一種以十幾個(gè)人開(kāi)會(huì)為主線(xiàn)的情節(jié)，要想以靈活的形式相銜接和進(jìn)行，著眼點(diǎn)放在哪里？結(jié)構(gòu)順序怎樣安排？這些都是非常困難與棘手的問(wèn)題。

王勇的手法十分大膽，從實(shí)際效果上看也很有成效。他在寫(xiě)劇本時(shí)，并沒(méi)有采用一貫到底的直敘方法，而是靈活運(yùn)用了跳躍式的倒敘方法，以中國(guó)歷史上幾個(gè)卓越的斗爭(zhēng)故事（“五四運(yùn)動(dòng)”“驅(qū)張運(yùn)動(dòng)”“營(yíng)救陳獨(dú)秀”等）及關(guān)鍵人物（陳獨(dú)秀、李大釗、楊開(kāi)慧等）作為線(xiàn)索，用故事的穿插結(jié)合“紅船一大會(huì)議”的進(jìn)程，將革命的內(nèi)容、黨的綱領(lǐng)、任務(wù)及當(dāng)時(shí)的具體歷史事件連接起來(lái)，從而取得了活生生的舞臺(tái)對(duì)比效果。

二、作曲。孟衛(wèi)東是近年來(lái)中國(guó)歌劇界中十分活躍的作曲家，他的一系列作品在中國(guó)歌劇舞臺(tái)上產(chǎn)生了很大的沖擊和影響。我看過(guò)他的很多歌劇，從《紅河谷》《方志敏》《塵埃落定》《盼你歸來(lái)》，直至今日的《紅船》。個(gè)人感覺(jué)，他現(xiàn)在寫(xiě)歌劇已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格，某些作品已突顯出成熟之勢(shì)，達(dá)到了熟能生巧、信手拈來(lái)的程度。

《紅船》對(duì)于孟衛(wèi)東來(lái)說(shuō)，不啻是一個(gè)挑戰(zhàn)，由于這部歌劇人所共知的特殊性，作曲家在創(chuàng)作時(shí)所遇到的困難相當(dāng)多。首先，歌劇中的政治事件（會(huì)議場(chǎng)面等）怎樣用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)？眾多的角色人物怎樣以音樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)？大量的對(duì)話(huà)場(chǎng)面（非抒情）采用怎樣的音樂(lè)形式處理為妥？再有，對(duì)于毛澤東與楊開(kāi)慧之間的抒情戲如何表達(dá)？如何把握民族性與歌劇特征相結(jié)合的“度”，等等。

事實(shí)證明，孟衛(wèi)東在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)，以他的才能和想象力贏得了這個(gè)挑戰(zhàn)，并在具體處理手法上實(shí)現(xiàn)了突破。首先，他在將這部歌劇定格為大型正歌劇之后，以《國(guó)際歌》《國(guó)歌》旋律素材為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，采用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)首尾相接、貫穿始終的手法，使歌劇的音樂(lè)在總體上具有了交響性邏輯。其次，為了處理十幾個(gè)人物同臺(tái)發(fā)表意見(jiàn)的會(huì)議場(chǎng)面，他采用了詠敘調(diào)與宣敘調(diào)相結(jié)合的手法（話(huà)白風(fēng)格的對(duì)唱），取得了一種均衡連貫的效果。再有，他采用了多器樂(lè)比擬式手法，以不協(xié)和的、具有特殊音效的和聲及配器，賦予了音樂(lè)強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感（如警察逮捕群眾時(shí)的警哨聲），為整部歌劇添加了真實(shí)的效果。還有，這部歌劇的音樂(lè)除對(duì)話(huà)式的詠敘調(diào)及宣敘調(diào)外，并不缺乏動(dòng)聽(tīng)的抒情旋律，且這些旋律均帶有著鮮明的民族風(fēng)格（湖南花鼓戲、地方民歌等），特別是楊開(kāi)慧的幾段詠嘆調(diào)，以及毛澤東與楊開(kāi)慧的愛(ài)情二重唱，都非常具有可聽(tīng)性和抒情性。

孟衛(wèi)東在歌劇《紅船》中，還出色地運(yùn)用了合唱的烘托功能，并以它的氣勢(shì)和變化，為歌劇撐起了立體化的戲劇張力。有人曾說(shuō)《紅船》的結(jié)尾太過(guò)輝煌，合唱的效果太過(guò)濃烈，我卻不這樣認(rèn)為。我認(rèn)為，作曲家在歌劇尾聲中對(duì)合唱的處理非常到位，它不僅體現(xiàn)出了革命斗爭(zhēng)的一往無(wú)前、前仆后繼，更達(dá)到了大型正歌劇所需要的戲劇效果和強(qiáng)烈收束感。

歌劇《紅船》的音樂(lè)還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是器樂(lè)部分寫(xiě)得很有特點(diǎn)，是真正的歌劇音樂(lè)。這些器樂(lè)部分寫(xiě)得有布局、有層次、有邏輯，并非以往的“歌曲伴奏加管弦樂(lè)”形式。因此，人們所聽(tīng)到的《紅船》的器樂(lè)部分是與聲樂(lè)融為一體的，二者相輔相成，彼此游離卻互動(dòng)，頗有銜接變化的默契感。而歌劇序曲開(kāi)始時(shí)低音弦樂(lè)器所奏出的陰暗動(dòng)機(jī)，預(yù)示著中國(guó)革命將在黑暗中點(diǎn)燃光明。結(jié)尾時(shí)的銅管齊鳴，則展現(xiàn)著中國(guó)革命光明的未來(lái)……總之，從《紅船》的音樂(lè)中人們可以感受到，作曲家對(duì)待歌劇器樂(lè)音樂(lè)有著特殊的感悟，他已經(jīng)能夠在歌劇體裁中十分“貼切”地使用交響樂(lè)隊(duì)了。

三、導(dǎo)演。《紅船》的總導(dǎo)演黃定山，是目前國(guó)內(nèi)歌劇導(dǎo)演中的熱門(mén)人物，他執(zhí)導(dǎo)的歌劇《英·雄》《沂蒙山》《二泉》《彝紅》《陳家大屋》等，都是近年來(lái)國(guó)內(nèi)歌劇界中的力作。如今的黃導(dǎo)已經(jīng)形成了自己的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，竊以為有關(guān)這方面的細(xì)節(jié)有必要在今后進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的研討。

《紅船》作為一部莊重嚴(yán)肅的大歌劇，執(zhí)導(dǎo)難度大是可以想象的，然而黃導(dǎo)及副導(dǎo)演史記，卻以他們的智慧跨越了難度，在歌劇中完成了很多精彩的執(zhí)導(dǎo)場(chǎng)面。黃導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)歌劇擅長(zhǎng)運(yùn)用調(diào)度、對(duì)比、聚焦等手法，還擅長(zhǎng)將電影（蒙太奇）、戲曲（象征）等表演手法匯入其中（如毛澤東與楊開(kāi)慧的雙人戲）。此外，雕塑等造型藝術(shù)，也在《紅船》中多次使用，收到了很好的藝術(shù)效果。

一部歌劇，場(chǎng)面化的豐富及重點(diǎn)的“聚焦”十分重要，而黃導(dǎo)則很有辦法做到這些。人們看到，在《紅船》中凡遇大型場(chǎng)面，黃導(dǎo)都能夠?qū)⑽枧_(tái)的上下左右充分利用，如此以平面對(duì)立體，以正面對(duì)側(cè)面，將人物的聚散安排得頗有分寸。而對(duì)個(gè)別的突出情節(jié)，如李大釗與陳獨(dú)秀二人駕坐騾車(chē)，毛澤東與楊開(kāi)慧二人互訴衷腸等，他又能夠做到沉穩(wěn)把握和細(xì)膩處理，致使劇情在自然中得到合情合理的展現(xiàn)。

四、指揮?！都t船》的指揮王燕，是一位擅長(zhǎng)指揮歌劇的青年指揮家，她曾任中央歌劇院常任指揮，目前是上海音樂(lè)學(xué)院指揮系副主任。王燕近年來(lái)指揮過(guò)很多原創(chuàng)歌劇，在這方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。此次指揮《紅船》，她在技術(shù)上、藝術(shù)上、經(jīng)驗(yàn)上都有所突破，特別是在對(duì)全局的把控方面，較之以前判若兩人。

《紅船》是一部大歌劇，氣勢(shì)宏偉，場(chǎng)面壯觀。王燕是一位女指揮，她站在樂(lè)池中鎮(zhèn)定自若，手勢(shì)清晰，掌控穩(wěn)健，頗有大將風(fēng)度。三場(chǎng)演出中，王燕均能使演員與樂(lè)團(tuán)融為一體，特別是針對(duì)滿(mǎn)臺(tái)十幾個(gè)角色演員的演唱，其出色的調(diào)配能力令人稱(chēng)道。再有，這次的《紅船》，王燕對(duì)樂(lè)隊(duì)的把控也十分到位，演出中，她將音響、音色控制得恰到好處，避免了喧賓奪主或疲軟不堪現(xiàn)象的出現(xiàn)。

五、演員?！都t船》作為浙江省的原創(chuàng)作品，必須要體現(xiàn)出當(dāng)?shù)匮輪T的優(yōu)勢(shì)。本次演出，除飾演毛澤東的王傳亮來(lái)自星海音樂(lè)學(xué)院，飾演李大釗的楊小勇來(lái)自上海音樂(lè)學(xué)院（兼浙江音樂(lè)學(xué)院教授）、飾演何叔衡的陳野來(lái)自中央歌劇院外，其余演員均來(lái)自浙江?。ㄕ憬魳?lè)學(xué)院、浙江演藝集團(tuán)、浙江歌舞劇院、寧波大學(xué)音樂(lè)學(xué)院等），且大多都是青年一代的聲樂(lè)佼佼者。

說(shuō)心里話(huà)，這部歌劇的上演盡顯了浙江地區(qū)的聲樂(lè)優(yōu)勢(shì)，我在觀劇前真沒(méi)想到此地有這么多的好演員。可以說(shuō)，參演的所有演員都是有前途的好苗子。然而在這里，限于篇幅，我也只能挑幾個(gè)最為突出的人物作為代表。

首先我要盛贊飾演李大釗的著名男中音歌唱家楊小勇，他是所有人中最有實(shí)力、最成熟、最富經(jīng)驗(yàn)的演員。在歌劇中，他的演唱和表演都堪稱(chēng)楷模，一舉一動(dòng)、一聲一腔都是那樣嚴(yán)格到位，其高質(zhì)量的“標(biāo)準(zhǔn)化”舞臺(tái)演繹，值得所有年輕演員學(xué)習(xí)。

飾演陳獨(dú)秀的嚴(yán)圣民，是一位很有特色的男高音歌唱家，在浙江聲樂(lè)界中很有地位。他的聲音高亢，表演具有特殊氣質(zhì)，給人們留下了深刻印象。飾演毛澤東的王傳亮，聲音亮澤、氣息有力，很有專(zhuān)業(yè)實(shí)力，他的表演在氣質(zhì)與神態(tài)上都很富有底蘊(yùn)。有人說(shuō)他飾演的毛澤東，在臺(tái)上身段有些“緊”，動(dòng)作沒(méi)放開(kāi)，然我卻覺(jué)得很正常，并認(rèn)為那是一種少年老成的穩(wěn)重。飾演李達(dá)的薛雷，是浙江歌舞劇院的首席聲樂(lè)演員，他的聲音與扮相都很有貼切感，在臺(tái)上的做派亦具備當(dāng)時(shí)文人的風(fēng)貌。據(jù)說(shuō)，薛雷為了飾演李達(dá)，把自己的一頭長(zhǎng)發(fā)全部剃掉，以盡量接近李達(dá)的光頭形象。這種尊重角色、努力適應(yīng)角色的做法非常值得提倡。

其他演員的發(fā)揮也很出色，他們大多都表現(xiàn)出了角色人物的性格特征，如飾演董必武的段永明、飾演張國(guó)燾的劉濤等，都給人們留下了較為深刻的印象。

女演員中，飾演王會(huì)悟的女中音盧媛，聲音與形象均甜美貼切，表演上亦很穩(wěn)健。她的聲樂(lè)技術(shù)功底較為扎實(shí)，在年輕演員中當(dāng)屬上乘。

尤其要提到的是飾演楊開(kāi)慧的鄭培欽，她是浙江音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)教授，浙江歌舞劇院特聘首席歌唱家。鄭培欽是有經(jīng)驗(yàn)的老演員，藝術(shù)生涯中曾榮獲過(guò)很多重要獎(jiǎng)項(xiàng)。她曾在原創(chuàng)歌劇《青春之歌》《與妻書(shū)》《黨的女兒》《國(guó)之歌》中擔(dān)任過(guò)主要角色，是一位實(shí)力型的女高音歌唱家。與其他人不同，鄭培欽是民族唱法的演員，她在劇中飾演楊開(kāi)慧，有著別人不具備的特殊優(yōu)勢(shì)。人們?cè)趧≈锌吹?，她形象俏俊、舉止自然、臺(tái)風(fēng)優(yōu)雅，在與王傳亮飾演的毛澤東配戲時(shí)，她不僅演出了楊開(kāi)慧作為革命者的堅(jiān)定胸懷，也演出了楊開(kāi)慧作為少女的天真純樸，還演出了楊開(kāi)慧作為妻子與毛澤東之間的真摯愛(ài)情。鄭培欽的演唱富有特點(diǎn)，雖是民族唱法，但卻比別人更“亮”、更“脆”，演唱中帶有著戲曲音樂(lè)的某些特色，而這些特殊的優(yōu)點(diǎn)在她飾演的楊開(kāi)慧身上則體現(xiàn)得十分恰當(dāng)。

六、其他。《紅船》的創(chuàng)演陣容十分強(qiáng)大，各方面的名家匯集于此，共同展現(xiàn)出了許多創(chuàng)造性的才華。從劇中人們看到，歌劇在舞美、燈光、音響、服裝造型方面均有突破創(chuàng)新，舞臺(tái)上的立體化、焦點(diǎn)化、對(duì)比化處理都顯得相當(dāng)考究，大型場(chǎng)面化的鋪張表現(xiàn)與小型具體化的細(xì)膩拿捏，都盡量做到了醒目、精致和亮麗。

浙江省歌舞劇院合唱團(tuán)、浙江音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)、浙江歌舞劇院聲樂(lè)表演中心和舞蹈表演中心的歌唱演員和舞蹈演員們，同樣在這次演出中顯現(xiàn)出了雄厚的實(shí)力，尤其是合唱團(tuán)，其統(tǒng)一、純正、整齊的聲音非常突出，從整體上看，他們已經(jīng)具備了專(zhuān)業(yè)戲劇合唱團(tuán)的能力。

浙江交響樂(lè)團(tuán)是我要特別表?yè)P(yáng)的。與過(guò)去相比，這支樂(lè)團(tuán)已完全今非昔比，從全面角度來(lái)看，他們的技術(shù)實(shí)力和演出經(jīng)驗(yàn)都得到了很大提升。此次與王燕合作，樂(lè)團(tuán)發(fā)揮出了頗具有修養(yǎng)的控制力，其張弛有度的弦樂(lè)和平衡協(xié)調(diào)的管樂(lè)，給人們留下了一個(gè)優(yōu)秀職業(yè)樂(lè)團(tuán)所應(yīng)具備的良好素質(zhì)與面貌。

一些不足

歌劇《紅船》是一部且難且突破的作品，在創(chuàng)演過(guò)程中，全體藝術(shù)家都為之付出了艱辛的努力。然新作畢竟是新作，在未達(dá)到真正完美的程度之前，它一定會(huì)存在著缺陷與不足。我個(gè)人通過(guò)兩次觀摩《紅船》，認(rèn)為它在創(chuàng)、演方面都存在著一些亟待改進(jìn)的地方。

先說(shuō)創(chuàng)。《紅船》作為一部紅色題材的歌劇，其教育意義和藝術(shù)意義是同樣重要的，在這一點(diǎn)上，它做得比其他同類(lèi)題材的歌劇要好很多。然盡管如此，若要以更高的標(biāo)準(zhǔn)衡量，稍欠火候的地方還是十分明顯的。

首先，它的敘事性過(guò)強(qiáng)，戲劇性焦點(diǎn)烘托得不夠，且抒情與戲劇的結(jié)合略顯生硬，缺乏自然的銜接與轉(zhuǎn)換。大家看到，《紅船》中并未設(shè)立反面人物，這樣便使得劇中情節(jié)只能停留在說(shuō)教層面上而缺乏真實(shí)的斗爭(zhēng)性（戲劇矛盾的焦點(diǎn)），繼而使整部歌劇失去了典型性的“迸發(fā)”高潮。

再有，《紅船》的音樂(lè)詠敘調(diào)過(guò)多（受劇本體裁影響），缺乏令人刻骨銘心的詠嘆調(diào)及人物性格疊加的重唱，如此便容易使歌劇陷入話(huà)劇式的說(shuō)教之中，并難以在演出中以強(qiáng)烈的音樂(lè)打動(dòng)人心。還有，個(gè)別聲樂(lè)演員的唱法在演唱時(shí)有不協(xié)調(diào)的“打架”現(xiàn)象，如楊開(kāi)慧的民族唱法與毛澤東的美聲唱法之間，缺乏音色上的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，聽(tīng)起來(lái)有些別扭。另外，是否可考慮適當(dāng)添加幾段幕間曲，這樣一來(lái)能夠增添音樂(lè)情調(diào)，預(yù)示音樂(lè)發(fā)展，二來(lái)能夠?yàn)閾Q景及場(chǎng)次轉(zhuǎn)換提供方便，避免臨場(chǎng)出現(xiàn)一些生硬、尷尬的情況。

再說(shuō)演。盡管《紅船》劇組集中了一批浙江省的聲樂(lè)精英，使歌劇演出順利地進(jìn)行，然而要以嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，參演的所有年輕演員均有著聲樂(lè)再提高和經(jīng)驗(yàn)再積累的問(wèn)題。我在前文中講過(guò)，年輕演員要向楊小勇學(xué)習(xí)，所指的就是這些方面。事實(shí)上，但凡看過(guò)楊小勇演出的歌劇的觀眾，都對(duì)他的唱演表示由衷敬佩，那是因?yàn)樗鞣矫娴墓αι詈?，?duì)角色的十足把控。然而我們的年輕演員欠缺的就是在唱演方面的把控，他們?cè)谂_(tái)上只講“激情迸發(fā)”“情感宣泄”，而激動(dòng)或緊張之后就忘記了對(duì)聲音和表演的控制。其實(shí)這樣做往往是一種不夠成熟的表現(xiàn)，它非常容易使劇中人物形象及個(gè)性受到影響。

另外還有一點(diǎn)非常具體，我們的年輕演員在演唱時(shí)一定要格外注意音準(zhǔn)問(wèn)題，如果這方面要求不嚴(yán)格、演唱不精確，那即便作曲家寫(xiě)出再好聽(tīng)的旋律也是白搭。因此我希望我們的全體聲樂(lè)演員，平日多多注意視唱練耳的訓(xùn)練；在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，也一定要養(yǎng)成邊聽(tīng)邊唱的習(xí)慣，要善于捕捉樂(lè)隊(duì)中的相同旋律以及為歌唱提供預(yù)示的樂(lè)句，再不要出現(xiàn)似是而非的音準(zhǔn)問(wèn)題甚至跑調(diào)的現(xiàn)象。

《紅船》的試演雖然存有瑕疵，但它的確是成功的，這一點(diǎn)絕對(duì)無(wú)可非議。我觀《紅船》，深深感覺(jué)它屬于近年來(lái)提升了整體檔次的中國(guó)原創(chuàng)歌劇，盡管是重大的紅色題材，但卻顯現(xiàn)出了真正的莊嚴(yán)性和史詩(shī)性，也真正構(gòu)成了正歌劇式的龐大框架及戲劇脈絡(luò)。而從專(zhuān)業(yè)角度來(lái)看，《紅船》則是名副其實(shí)的歌劇，它并非以往的“說(shuō)唱?jiǎng)　薄敖M歌劇”“表演劇”。再進(jìn)一步看，它所揭示和表現(xiàn)出的內(nèi)涵和深度，則充分證明了正歌劇體裁在表現(xiàn)重大政治歷史題材時(shí)所具有的特殊優(yōu)勢(shì)。愿《紅船》通過(guò)此次試演之后，能夠繼續(xù)修改、繼續(xù)打磨、繼續(xù)完善，爭(zhēng)取在明年的正式演出時(shí)，實(shí)現(xiàn)更多方面的藝術(shù)突破。