言多劇必“失”

夯石

播《紅色》時，我第一次采訪編劇徐兵。之后愉快地發(fā)現(xiàn)，敢情好多戲都是他擔(dān)任的編劇。算來，這位很有明星范兒的光頭老兄已經(jīng)編了20多年戲了，其中不乏爆款和不錯的作品，如抗日諜戰(zhàn)劇《小兵張嘎》、愛情懸疑劇《愛了散了》、電影《緝槍》、戰(zhàn)爭劇《烈火金剛》、抗日劇《野火春風(fēng)斗古城》、懸疑傳奇劇《行走的雞毛撣子》、民國劇《楊三姐告狀》等，還有如今北京衛(wèi)視播出的《新世界》。

徐兵編的戲，其路數(shù)或者說創(chuàng)作理念，大體有這樣幾個特點，一是強情節(jié)，如他所言———“通俗基礎(chǔ)上，必須情節(jié)化，人物跌宕起伏”。他很懂得觀眾心理，也很能照顧觀眾的口味，近日點映會上先睹為快的三集《新世界》，可謂環(huán)環(huán)相扣、步步驚心，“全程無尿點”，這其實并不容易，因為如今的觀眾和媒體已經(jīng)被訓(xùn)練得很苛刻、很挑剔了；第二個特點，他的作品大多以小人物為主線，市井氣息濃厚，藝術(shù)地呈現(xiàn)出不同時代背景下的愛恨情仇，善于揭示不同階層所面臨的矛盾和生存壓力；其三，徐兵筆下的人物，無論主角配角，還是群像，都能一出場便以鮮明的個性“拿”住觀眾，令你欲罷不能、自然而然地為其悲喜笑罵。既傳奇，又催淚，還挺文藝。這就是徐兵創(chuàng)作的三件法寶。

傳奇、催淚，就不用說了。怎么叫“文藝”呢，你看看徐兵愛用張魯一就明白了。

此番張魯一在劇中飾演的老二，被保密局同事說成廢物，被媳婦當(dāng)成“廢物”，這般“人設(shè)”對于徐兵和張魯一來說都夠顛覆的，顯示出某種遠(yuǎn)離舒適區(qū)的努力，但我相信這一角色日后反轉(zhuǎn)的空間也會很大，因此張魯一在前三集的表現(xiàn)多少有點用力過猛的意思。

頭三集中，表現(xiàn)最好的是孫紅雷。他把老大的隱忍、陰鷙、神秘，和黑社會大哥味兒，拿捏得準(zhǔn)而又準(zhǔn)，濃得化不開！沒有辜負(fù)全體演員和全體攝美錄、服化道的通力配合，當(dāng)然除了他自己略顯發(fā)福的體形外。人物走向其實已經(jīng)板上釘釘了，但孫紅雷怎么演還是很讓人期待的，這也體現(xiàn)出“孫漂亮”的價值或曰價格。點映會時，他調(diào)侃還未上臺的導(dǎo)演、編劇徐兵還在后面化裝呢，也難怪徐兵和總制片人李力后來都提到“為省錢”兩人都不得不串了個角色這事。

如果要挑個馬腳或敗筆的話，我只能說一句：強情節(jié)的劇里，人物話一多，劇肯定會失分。比如車站那場戲，萬茜飾演的田丹的父親被連捅幾刀卻還說個沒完。類似的還有幾個“黑社會火拼”情節(jié)，人物只顧交代劇情和時代背景了，有和觀眾搶遙控器之嫌。