杜甫詩(shī)歌的頓挫之美

（桂林師范高等專科學(xué)校中文系，廣西桂林541199）

一、“頓挫”的內(nèi)涵

在文學(xué)史上，杜甫詩(shī)歌的風(fēng)格常被認(rèn)為是“沉郁頓挫”。喬象鐘、陳鐵民先生的《唐代文學(xué)史》認(rèn)為：“杜詩(shī)沉郁頓挫的風(fēng)格，是集中概括了他詩(shī)歌的主要特征的?！盵1]袁行霈、羅宗強(qiáng)先生的《中國(guó)文學(xué)史》也認(rèn)為：“杜詩(shī)的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫。”[2]章培恒、駱玉明先生的《中國(guó)文學(xué)史》同樣也指出：“杜甫詩(shī)歌的風(fēng)格多種多樣，最具有特征性的，也是杜甫自己提出并為歷來(lái)評(píng)論家所公認(rèn)的，是‘沉郁頓挫’?！盵3]但值得深思的是，各家對(duì)“頓挫”的內(nèi)涵的理解并不相同。

那么，什么是頓挫呢？不妨回到原點(diǎn)，從“頓挫”的本義出發(fā)來(lái)認(rèn)識(shí)這個(gè)概念。從字義來(lái)說(shuō)，“頓”在《說(shuō)文解字》里被釋為“下首也”。即表示點(diǎn)頭、磕頭、叩頭等?！按臁眲t被釋為“摧也?！倍斡癫弥墩f(shuō)文解字注》注云：“挫，折也”。后世由“頓挫”的本義引申出“停頓轉(zhuǎn)折”的內(nèi)涵，以之形容音樂(lè)、書(shū)法、詩(shī)文。對(duì)于一般受眾來(lái)說(shuō)，“頓挫”大多是一個(gè)書(shū)法上的概念。周振甫先生便說(shuō)過(guò)：“頓挫好比用毛筆寫(xiě)字，把筆鋒按下去叫頓，頓后使筆鋒稍松而轉(zhuǎn)筆叫挫。”[4]“頓挫”常組合為一體，先頓后挫。我們從“下首”“折”的本義和書(shū)法上“頓筆”“挫筆”的引申義不難歸納出“頓挫”在一般受眾心中的涵義，即突然而有力的轉(zhuǎn)折和變化。

二、“頓挫之美”的具體表現(xiàn)

這種轉(zhuǎn)折和變化具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）空間

杜詩(shī)常將空間在大小之間劇烈縮放，以達(dá)到互相襯托的藝術(shù)效果。其中最顯著的當(dāng)屬《登高》，詩(shī)中寫(xiě)道：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

首句以“天高”二字拉開(kāi)空間，再于其中加入猿啼之聲，更顯空間空曠。第二句中，空間急劇縮小，詩(shī)人將焦點(diǎn)收縮到“渚”“沙”“鳥(niǎo)”這些微小意象上。這樣的轉(zhuǎn)換令人在畫(huà)面的切換中同時(shí)感受到了天地的遼闊和萬(wàn)物的渺小。頷聯(lián)再次將空間打開(kāi)，以“無(wú)邊”和“不盡”兩詞寫(xiě)出了延伸至地平線外的紛紛落葉，以及從天際涌來(lái)的滾滾江水。這兩句詩(shī)借助上句中的微小事物，令讀者對(duì)空間擴(kuò)大產(chǎn)生了十分強(qiáng)烈感受。頸聯(lián)中，首句以“萬(wàn)里”二字承接前句中的闊大，再以一個(gè)“獨(dú)”字點(diǎn)出了天地之間渺小的詩(shī)人，又一次將空間由大急劇轉(zhuǎn)小。

《旅夜書(shū)懷》也是空間縮放的代表作，這首五律寫(xiě)道：

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

首聯(lián)寫(xiě)微小之物，“細(xì)草”“微風(fēng)”“孤舟”這些特寫(xiě)，將視野空間壓縮得非常小。在此基礎(chǔ)上，頷聯(lián)將空間急速擴(kuò)大：“星”寫(xiě)出天的寬，“野”寫(xiě)出地的廣，詩(shī)人以一個(gè)“垂”字連接起天地，再以一個(gè)“闊”字將天地延伸成無(wú)邊無(wú)際之勢(shì)；“大江流”本已壯闊，作者又借助天空中的明月，用一個(gè)“涌”字將月光和水光交織在一起，更添聲勢(shì)。這兩句詩(shī)若是尋常寫(xiě)來(lái)并不見(jiàn)得出奇，但大景借助首聯(lián)的小景之力，以頓挫手法生發(fā)出來(lái)，便顯得筆力異常雄偉?？臻g的頓挫并未到此為止，頸聯(lián)稍作停頓，末聯(lián)便再依托頷聯(lián)中打開(kāi)的廣袤天地，將自己比作孤獨(dú)飛翔的一只沙鷗。空間的急劇收縮使詩(shī)情變得憂傷沉郁，使詩(shī)歌獲得了很強(qiáng)的感染力。

《晦日尋崔戢李封》也是這樣，在詩(shī)的最后部分，詩(shī)人先寫(xiě)道：“威鳳高其翔，長(zhǎng)鯨吞九洲。地軸為之翻，百川皆亂流?！敝鈱⒖臻g及其中意象放大，隨后筆鋒一轉(zhuǎn)，“當(dāng)歌欲一放，淚下恐莫收”，將空間急劇縮回到自己的身上?！端畷?huì)渡》一詩(shī)中，詩(shī)人先寫(xiě)：“大江動(dòng)我前，洶若溟渤寬”，句中本有“大江”意象，詩(shī)人再以“溟渤”喻之，更加“洶”“寬”二字，將空間拓得很大。而接下來(lái)卻寫(xiě)“槁師暗理楫，歌笑輕波瀾”，將空間收縮到一個(gè)小小的“槁師”身上。又如《九成宮》中，詩(shī)人先以“蒼山八百里，崖斷如杵臼”打開(kāi)局面，在詩(shī)歌以下部分不斷渲染地理形勢(shì)的宏大險(xiǎn)怪，到詩(shī)末卻以“我行屬時(shí)危，仰望嗟嘆久”進(jìn)行突轉(zhuǎn)，令人強(qiáng)烈感受到了險(xiǎn)峻山巒下詩(shī)人的渺小。

杜詩(shī)中空間的“頓挫”有時(shí)一句一轉(zhuǎn)。如《詠懷古跡》（其三）一詩(shī)的前半寫(xiě)道：“群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏?！钡谝痪渲校桔直揪褪珠煷?，“群”和“萬(wàn)”更將這種“大”延伸鋪展開(kāi)來(lái)。第二句筆鋒突轉(zhuǎn)，從眾多的山壑突轉(zhuǎn)到一個(gè)小小的村落上，引人注目。而到了這里，空間的縮放并未結(jié)束，第三句中，詩(shī)人再次將空間從“小村”放大到無(wú)盡的“朔漠”。當(dāng)讀者思緒被帶到無(wú)垠的沙漠時(shí)，第四句卻又將鏡頭縮小到小小的昭君埋骨之處——青冢，昭君曲折的命運(yùn)，隨著空間的不斷縮放，給人帶來(lái)無(wú)限哀思。另如“城中十萬(wàn)戶，此地兩三家”（《水檻遣心二首》）“誰(shuí)憐一片影，相失萬(wàn)重云”（《孤雁》）等句，皆可作如是觀。

杜詩(shī)中空間的“頓挫”甚至有時(shí)半句一轉(zhuǎn)。如其《絕句四首》（其三）中寫(xiě)道：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

此詩(shī)看似十分簡(jiǎn)單，但從“黃鸝”到“翠柳”，從“白鷺”到“青天”，從“窗”到“西嶺”，從“門(mén)”到“東吳”，每一句中都暗含著大小空間的反復(fù)縮放，令人目不暇給。另如“路經(jīng)滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟”（《將赴荊南寄別李劍州》）“關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道，江湖滿地一漁翁”（《秋興八首》其七）等句都是這樣。

（二）情境

杜詩(shī)的“頓挫之美”也體現(xiàn)在情境當(dāng)中，它一方面表現(xiàn)為具體“情景”的頓挫，另一方面表現(xiàn)為抽象“境況”的頓挫。

先看情景。單純的景物描寫(xiě)中，杜甫也會(huì)巧妙地運(yùn)用頓挫之法來(lái)突出景物的特征。如《春夜喜雨》的后半寫(xiě)道：“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！奔仁恰耙皬健?，必?zé)o燈光，詩(shī)人在此基礎(chǔ)上增加了“云俱黑”三字，將星月之光也一并除去，使得整個(gè)環(huán)境變得漆黑一片。僅這樣還不夠，為了突出這無(wú)邊無(wú)際的黑暗，詩(shī)人特意再點(diǎn)入一處漁火。在這點(diǎn)漁火的反襯下，四周的黑暗更加深沉。詩(shī)人經(jīng)過(guò)一“頓”之后猛地一“挫”，將時(shí)間跳躍到第二天的清晨，陽(yáng)光下的成都城到處繁花似錦。這美景令人眼前一亮，心中驟然迸發(fā)出了蓬勃的生命力。

有的情景中夾雜人物行為，頓挫之法的運(yùn)用也同樣令人物行為得以突顯。如在《麗人行》中，詩(shī)人先對(duì)曲江河畔宴席上的佳肴做了一番描述：“紫駝之峰出翠釜，水精之盤(pán)行素鱗”，詩(shī)中的“紫駝之峰”與“素鱗”（白鱗魚(yú)）皆為珍稀的食材，“翠釜”“水精之盤(pán)”皆為昂貴的器皿。面對(duì)這樣的宴席，詩(shī)人以頓挫之筆進(jìn)行突轉(zhuǎn)：“犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸?！笔帜笙＝侵频目曜舆t遲不夾菜，只因這些東西三位夫人早已吃膩。那些手拿鸞刀精切細(xì)作的廚師們到頭來(lái)竟是白忙一場(chǎng)。在這兩句詩(shī)中，菜肴的精致和三位夫人的反應(yīng)之間產(chǎn)生了巨大的跌宕，讀者從這種起伏中很容易感受到楊貴妃的姐妹是多么的驕矜奢侈。又如《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩(shī)中，杜甫先對(duì)華清宮內(nèi)的宴席做了一番描繪：“中堂舞神仙，煙霧蒙玉質(zhì)。煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。勸客駝蹄羹，霜橙壓香橘?！边@幾句詩(shī)，有玉人、有華服、有雅奏、有美食，一派繁華景象。接下來(lái)詩(shī)人卻接道：“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”，豪門(mén)貴族家的酒肉多得都腐臭丟棄，而路邊卻還有大量活活凍死的窮苦百姓。詩(shī)人以前幾句詩(shī)作情景鋪墊，之后再進(jìn)行反轉(zhuǎn)，令“路有凍死骨”有了動(dòng)人心魄的力量。

再看境況?！熬硾r”也屬于“情境”，但較“情景”更抽象，多指?jìng)€(gè)人處境和狀況。在《醉時(shí)歌》中，詩(shī)人在開(kāi)頭寫(xiě)道：“諸公袞袞登臺(tái)省，廣文先生官獨(dú)冷。甲第紛紛厭粱肉，廣文先生飯不足?！惫賳T們紛紛進(jìn)入中央的樞要機(jī)構(gòu)，但廣文館博士鄭虔的門(mén)前卻一片冷清。豪門(mén)士族都吃膩了美味佳肴，而鄭虔卻連飯都吃不飽。詩(shī)人以頓挫之法，反復(fù)在詩(shī)句之間制造起伏，通過(guò)對(duì)比讓讀者看到世情的不公。又如《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》一詩(shī)中，詩(shī)人先說(shuō)自己十三年前“少年日”時(shí)候的境況：“甫昔少年日，早充觀國(guó)賓。讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神。賦料揚(yáng)雄敵，詩(shī)看子建親。李邕求識(shí)面，王翰愿卜鄰。自謂頗挺出，立登要路津。致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳?！睆倪@一段詩(shī)句中可以看出，杜甫年輕時(shí)，不光才華橫溢，而且志向遠(yuǎn)大。作者接下來(lái)以“頓挫”筆法寫(xiě)自己現(xiàn)在的境況：“此意竟蕭條，行歌非隱淪。騎驢十三載，旅食京華春。朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛?！辈浑y看出，富有才華和志向的杜甫，非但沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)，還淪落到為了生計(jì)到處向富貴人家求乞度日，過(guò)著沒(méi)有尊嚴(yán)的生活。理想和現(xiàn)實(shí)的巨大反差令人唏噓不已。所以徐竹新先生認(rèn)為：“這首詩(shī)應(yīng)該說(shuō)是體現(xiàn)杜詩(shī)‘沉郁頓挫’風(fēng)格的最早的一篇?！盵5]

杜甫幾首寫(xiě)人物的代表作都采取了頓挫的筆法，以人物今昔境況的跌宕造成詩(shī)歌的沖擊力。如《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》中，前面大部分都在稱贊曹霸在作畫(huà)方面的非凡成就，卻在詩(shī)末筆墨反轉(zhuǎn)，寫(xiě)道：“即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧?！背鹫做椩诖颂幾⒃唬骸安粚?xiě)佳士而寫(xiě)常人，已落魄矣，況遭俗眼之白，窮益甚矣。故結(jié)語(yǔ)含無(wú)限感傷?！盵6]的確，結(jié)合全詩(shī)來(lái)看，曹霸身為畫(huà)壇名家，竟然在晚年流落到一貧如洗，只得替路人畫(huà)像度日，還屢屢遭受世俗的白眼。前面的溢美鋪墊，讓詩(shī)末的急轉(zhuǎn)而下更令人感傷。另如《觀公孫大娘弟子舞劍器行》《江南逢李龜年》等作品，也皆以“頓挫”之法寫(xiě)人物之境況，很有代表性。

（三）情感意蘊(yùn)

杜詩(shī)的頓挫筆法還體現(xiàn)在詩(shī)歌內(nèi)部所包含的情感意蘊(yùn)。其中一部分偏于情感的起伏，一部分偏于意蘊(yùn)的轉(zhuǎn)折。

先說(shuō)情感。杜詩(shī)中的情感往往歸于沉郁，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。但沉郁之前，詩(shī)人先要制造出跌宕的藝術(shù)效果。如在其名作《醉時(shí)歌》中，作者先寫(xiě)道：“清夜沉沉動(dòng)春酌，燈前細(xì)雨檐花落。”詩(shī)人與鄭虔清夜飲酒，萬(wàn)籟俱寂，眼前唯有孤燈一盞，耳畔唯余潺潺雨聲，整個(gè)環(huán)境襯托出的是一種寧?kù)o和緩的心境。然而作者突然由平靜轉(zhuǎn)為“但覺(jué)高歌有鬼神”，情感的爆發(fā)給人以震撼之感。“高歌”為的是抒發(fā)煩悶的心情，故王嗣奭提出：“公詠懷詩(shī)云‘沈飲聊自適，放歌頗愁絕’即可移作此詩(shī)之解?！盵7]153正當(dāng)讀者以為詩(shī)情要飛揚(yáng)恣肆之時(shí)，作者卻接一句“焉知餓死填溝壑”再將情感由空中壓至地下。

另外，還有大量杜詩(shī)采用“頓挫”之法達(dá)到“沉郁”的藝術(shù)效果，這其中有由敬仰急轉(zhuǎn)為沉郁的，如《蜀相》一詩(shī)。這首詩(shī)后半寫(xiě)道：“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟?！薄叭櫋本鋵?xiě)智謀無(wú)雙，“兩朝”句寫(xiě)忠心不二。這兩句寫(xiě)盡詩(shī)人對(duì)諸葛亮的敬仰之情。然而，后兩句急轉(zhuǎn)直下，如此英雄的人物竟然壯志未酬，怎不讓人黯然神傷！《奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》中由“列郡謳歌惜，三朝出入榮”急轉(zhuǎn)為“江村獨(dú)歸處，寂寞養(yǎng)殘生”也是這樣的寫(xiě)法。

也有由壯逸轉(zhuǎn)為沉郁的，如前文引用過(guò)的《登高》就是這樣。前六句有疾風(fēng)高天、無(wú)邊落葉、滾滾長(zhǎng)江等壯麗景物，有“萬(wàn)里”“百年”等宏大詞匯，但詩(shī)末卻歸于病困潦倒的詩(shī)人身上。所以胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》認(rèn)為此詩(shī)：“前六句既極飛揚(yáng)震動(dòng)，復(fù)作峭快……只如此軟冷收之，而無(wú)限悲涼之意，溢于言外。”[8]說(shuō)的正是“頓挫”之意。

另如《登樓》由“北極朝庭終不改，西方寇盜莫相侵”轉(zhuǎn)為“可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟”——這是由堅(jiān)定轉(zhuǎn)為沉郁；《絕句》由“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”轉(zhuǎn)為“今春看又過(guò)，何日是歸年？”——這是由愉悅轉(zhuǎn)為沉郁。這些例子也都是杜甫“頓挫”筆法在情感方面的體現(xiàn)。

再說(shuō)意蘊(yùn)。在杜詩(shī)中，前后詩(shī)句表達(dá)的意義常會(huì)發(fā)生意想不到的突變，出人意料。如《前出塞九首》（其六）寫(xiě)道：

挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長(zhǎng)。射人先射馬，擒賊先擒王。

殺人亦有限，列國(guó)自有疆。茍能制侵陵，豈在多殺傷。

前四句以排比和復(fù)沓的修辭格，羅列出戰(zhàn)法兵法，嚴(yán)整之中又頗有意趣，故清代黃生認(rèn)為這四句詩(shī)“似謠似諺，最是樂(lè)府妙境”[7]108。正當(dāng)讀者以為這又是一篇歌頌將士的詩(shī)篇之時(shí)，后四句的意蘊(yùn)發(fā)生了突變，從前面四句的“戰(zhàn)”變成了“止戰(zhàn)”，詩(shī)人認(rèn)為，殺傷的目的旨在于制止侵略，在保證這一點(diǎn)的基礎(chǔ)上，實(shí)在沒(méi)必要大規(guī)模的殺傷和拓展疆土。后四句的意思在前四句的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了突轉(zhuǎn)，令人耳目一新。浦起龍說(shuō)：“上四如此飛騰，下四忽然掠轉(zhuǎn)，兔起鶻落，如是！如是！”[9]說(shuō)的正是意蘊(yùn)上的頓挫。

又如在《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩(shī)中，詩(shī)人寫(xiě)道：“顧惟螻蟻輩，但自求其穴。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤？以茲悟生理，獨(dú)恥事干謁。兀兀遂至今，忍為塵埃沒(méi)。終愧巢與由，未能易其節(jié)。沉飲聊自遣，放歌破愁絕?！背鹫做椩凇抖旁?shī)詳注》中評(píng)價(jià)道：“各四句轉(zhuǎn)意，撫時(shí)慨己，或比或興，迭開(kāi)迭闔，備極排蕩頓挫之妙?！盵7]228的確，前四句寫(xiě)自己的江海之志，“大鯨”“溟渤”氣勢(shì)極其雄壯。而下四句轉(zhuǎn)寫(xiě)自身的窮困潦倒，“塵埃沒(méi)”三字寫(xiě)盡落魄之態(tài)。正當(dāng)人們以為到此為止的時(shí)候，后面卻又接入四句振奮精神的句子，“放歌破愁絕”的形貌尤其令人振作。

三、結(jié) 語(yǔ)

簡(jiǎn)而言之，杜甫詩(shī)歌的頓挫之美來(lái)源于詩(shī)中空間、情境以及情感意蘊(yùn)的突然轉(zhuǎn)折和變化。明代學(xué)者李東陽(yáng)在其《麓堂詩(shī)話》中說(shuō)“唯杜子美頓挫起伏，變化不測(cè)，可駭可愕”[10]，正道出了“頓挫”的實(shí)質(zhì)在于“起伏”和“變化不測(cè)”。而這也正是杜詩(shī)最能區(qū)別于其他詩(shī)人作品的風(fēng)格特點(diǎn)之一。