三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在二維動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用

廖俊

（鄂州職業(yè)大學(xué) 湖北省鄂州市 436000）

動(dòng)畫(huà)制作的最早形式就是二維動(dòng)畫(huà)，也是當(dāng)前動(dòng)畫(huà)技術(shù)中最成熟的一種。實(shí)際中可以發(fā)現(xiàn)，二維動(dòng)畫(huà)風(fēng)格語(yǔ)言直接影響到其他制作形式。但傳統(tǒng)單一材質(zhì)和制作技術(shù)無(wú)法給人新鮮的視聽(tīng)感受，推動(dòng)不同材質(zhì)與制作手法的融合已成為必然趨勢(shì)。實(shí)際中可以從二維動(dòng)畫(huà)中看到三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的身影，兩者的結(jié)合范圍越來(lái)越廣，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面表現(xiàn)與視聽(tīng)感受之間的互補(bǔ)、創(chuàng)新，推動(dòng)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的可持續(xù)性健康發(fā)展。本文就此展開(kāi)論述。

1 二維動(dòng)畫(huà)中三維技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)

1.1 畫(huà)面效果方面的優(yōu)勢(shì)

三維技術(shù)能夠優(yōu)化二維場(chǎng)景的效果。一方面，三維技術(shù)能夠讓畫(huà)面的空間感更強(qiáng)，由于透視關(guān)系處理得更好，場(chǎng)景的立體感更強(qiáng)，不但制作時(shí)間被有效縮短，且畫(huà)面質(zhì)量極佳。另一方面，三維技術(shù)能夠渲染氣氛。二維動(dòng)畫(huà)的層次感不強(qiáng)，通過(guò)三維技術(shù)的插件輔助，動(dòng)畫(huà)的制作效果會(huì)更加精良，場(chǎng)景更為真實(shí)，氛圍感也會(huì)更強(qiáng)。

1.2 鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)方面的優(yōu)勢(shì)

二維動(dòng)畫(huà)通過(guò)分層制作的方式設(shè)計(jì)人物和背景，透視關(guān)系不佳。三維技術(shù)的應(yīng)用能夠在虛擬空間中建立良好的人景透視關(guān)系，使得制作效果更加逼真。同時(shí)，三維技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)場(chǎng)景空間的靈活轉(zhuǎn)變，更容易實(shí)現(xiàn)大場(chǎng)景和特寫鏡頭的制作，提高了動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的自由度，豐富了場(chǎng)景設(shè)計(jì)的角度，打破了中近場(chǎng)景的限制，景深表現(xiàn)效果更佳。

1.3 制作成本方面的優(yōu)勢(shì)

三維技術(shù)應(yīng)用于二維動(dòng)畫(huà)制作，能夠幫助設(shè)計(jì)人員減少工作量，縮短創(chuàng)作時(shí)間，提高工作效率。三維技術(shù)節(jié)省了制作中間畫(huà)的繪制程序，對(duì)設(shè)計(jì)師的手繪要求降低，簡(jiǎn)化了制作工藝，降低了動(dòng)畫(huà)制作難度。有了三維技術(shù)的支持，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)能夠融入更多新元素，在優(yōu)化情感表達(dá)方式的同時(shí)，更降低了成本，實(shí)現(xiàn)了資金在技術(shù)層面的有效應(yīng)用。

2 二維動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)及制作流程分析

二維動(dòng)畫(huà)，依托各種繪畫(huà)方式將各種沒(méi)有生命的東西繪畫(huà)下來(lái)，形成一張張不同且逐漸變化的單幅畫(huà)面，接著利用攝像機(jī)完成逐個(gè)拍攝再逐格放映出來(lái)。二維動(dòng)畫(huà)及制造流程如下所示。

2.1 二維動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)

二維動(dòng)畫(huà)作為一門綜合藝術(shù)，本身就有自身的特點(diǎn)，繪畫(huà)風(fēng)格種類較多，有效結(jié)合前衛(wèi)藝術(shù)藝術(shù)形式與大眾媒體，逐漸形成鮮明的特點(diǎn)。美術(shù)表現(xiàn)與人物動(dòng)作表演角度分析，動(dòng)畫(huà)本身呈現(xiàn)出抽象的表現(xiàn)概念，選擇不同的個(gè)性角色造型吸引關(guān)注的注意力。

動(dòng)畫(huà)想象力與假定性較大，動(dòng)畫(huà)電影觀看時(shí)可以體會(huì)到強(qiáng)烈的主觀感受，很多都是實(shí)拍電影無(wú)法達(dá)成的。利用二維平面制作技術(shù)制作的動(dòng)畫(huà)，形式種類較多，如水墨動(dòng)畫(huà)、沙土動(dòng)畫(huà)等。因此，從這一角度可以將二維動(dòng)畫(huà)看成是具有無(wú)限表現(xiàn)形式的媒體。

2.2 制作流程分析

圖1：《花木蘭》影片截圖

可以將二維動(dòng)畫(huà)制作流程分成三部分，即前期準(zhǔn)備-中期制作-后期合成，各部分又包括若干的環(huán)節(jié)，這里選擇一些重要環(huán)節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)單講述。

2.2.1 策劃環(huán)節(jié)

也就是對(duì)整部動(dòng)畫(huà)進(jìn)行把控，需要制作哪方面的內(nèi)容、動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)度、動(dòng)畫(huà)受眾等，確定好這些因素后，后續(xù)環(huán)節(jié)才能順利開(kāi)展。

2.2.2 制作臺(tái)本

對(duì)鏡頭時(shí)間進(jìn)行劃分，合理劃分制作日程表。分鏡頭制作時(shí)并不需要詳細(xì)制作人物造型，只要后期工作人員能看懂即可。制作前還需要了解人物造型與作品特色，才能畫(huà)出正確的每一集需要的鏡頭。

2.2.3 繪制動(dòng)畫(huà)

原畫(huà)師研究與了解鏡頭后，才能更好的完成鏡頭制作。動(dòng)畫(huà)制作時(shí)原畫(huà)師利用筆將角色位置與動(dòng)作畫(huà)出，完成原畫(huà)制作后，動(dòng)畫(huà)師完成中間畫(huà)部分的繪制。

3 三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在二維動(dòng)畫(huà)具體應(yīng)用的分析

二維動(dòng)畫(huà)中應(yīng)用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，根本目的就是為更好的完成視覺(jué)信息的傳達(dá)。三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的做作體現(xiàn)在多方面，這里將進(jìn)行詳細(xì)論述。

3.1 三維場(chǎng)景技術(shù)的應(yīng)用

將二維人物與三維場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)，可以發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)。這種動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)為：二維人物形象更為生動(dòng)，親和力較強(qiáng)，運(yùn)動(dòng)過(guò)程中方便開(kāi)展“夸張”處理。如《兔八哥》動(dòng)畫(huà)系列就是利用二維表現(xiàn)場(chǎng)景與角色，表演大膽且夸張、動(dòng)作有趣，給觀眾留下極為深刻的印象。

3.1.1 三維場(chǎng)景效果分析

隨著影視劇中廣泛應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)，動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中逐漸出現(xiàn)三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的身影，一些動(dòng)畫(huà)制作工作推出純?nèi)S技術(shù)動(dòng)畫(huà)，取得較為突出的成績(jī)。三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以給出較為真實(shí)的場(chǎng)面與空間關(guān)系，表現(xiàn)出龐大的場(chǎng)面。

如《冰河世紀(jì)》系列中，場(chǎng)景制作上冰塊有著較強(qiáng)質(zhì)感，給人堅(jiān)硬、晶瑩的感覺(jué)，人物走過(guò)冰墻時(shí)會(huì)有倒影及折射，視覺(jué)感受真實(shí)，將動(dòng)畫(huà)中環(huán)境特點(diǎn)展示出來(lái)。這種表現(xiàn)效果二維動(dòng)畫(huà)就難以達(dá)成，避免可以實(shí)現(xiàn)也要花費(fèi)大量精力與時(shí)間。

3.1.2 三維場(chǎng)景制作手法

二維動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)制作手法不同，都有著各自鮮明的特色。場(chǎng)景表現(xiàn)方面，二維透視效果較差，鏡頭調(diào)度也無(wú)法達(dá)成三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的效果。針對(duì)此，可以將三維立體場(chǎng)景與二維人物動(dòng)作融合起來(lái)。

《小馬王》動(dòng)畫(huà)電影中有效融合二維、三維技術(shù)，將三維場(chǎng)景的優(yōu)勢(shì)在鏡頭中展示的淋漓盡致，再由三維場(chǎng)景直接切換到二維場(chǎng)面中，接著切換到三維場(chǎng)景中，給觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。電影中這一長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用，將人為銜接的痕跡降到最低。攝影機(jī)與被攝物體的應(yīng)用，努力保持與真實(shí)事物的一致。通過(guò)自由調(diào)度機(jī)位，觀眾觀看時(shí)感受不到攝影機(jī)，會(huì)讓人產(chǎn)生一種自己也在飛翔的感覺(jué)。

3.2 展示傳統(tǒng)的二維效果

三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)渲染模仿能力極強(qiáng)，制作出的場(chǎng)景極為真實(shí)，甚至可以達(dá)到以假亂真的效果。三維電腦技術(shù)憑借自身強(qiáng)大的渲染功能可以實(shí)現(xiàn)任何想要渲染出的平面效果。

二維動(dòng)畫(huà)人物與三維場(chǎng)景技術(shù)融合，利用傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)技術(shù)制作的任務(wù)，通過(guò)三維技術(shù)制作或?qū)嵟恼鎸?shí)三維空間完成場(chǎng)景制作。這種結(jié)合方式優(yōu)勢(shì)明顯，如可以二維制作的人物可以保證動(dòng)作夸張有力，三維技術(shù)則可以增加動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的真實(shí)感。

雖然實(shí)際動(dòng)畫(huà)制作時(shí)可以無(wú)限制的使用CG，但如果CG 場(chǎng)面過(guò)多就會(huì)造成角色無(wú)法融入到場(chǎng)景中去，最為重要的就是融合CG手繪圖，完成現(xiàn)實(shí)中建筑物的模擬，融合新舊東西。

3.3 三維模型的實(shí)際應(yīng)用

本部分結(jié)合《花木蘭》這部動(dòng)畫(huà)電影，分析三維技術(shù)的應(yīng)用。這部動(dòng)畫(huà)電影幽默、夸張，講述了花木蘭的英勇事跡。

電影中花木蘭與單于軍隊(duì)相遇的劇情中，花木蘭在將軍頭盔旁邊放下布娃娃，這時(shí)畫(huà)面中開(kāi)始下雪，襯托出一種冷靜的療傷效果。為了將中埋伏這段表現(xiàn)出來(lái)，技術(shù)組利用石膏做出場(chǎng)景模型，接著特效組完成三維模型制作。同時(shí)，特效部門利用計(jì)算機(jī)完成畫(huà)面中箭的制作。箭直接炒著攝影機(jī)方向而來(lái)，形成很多景深，背景上有很多箭，不然整個(gè)畫(huà)面會(huì)缺少立體感。同時(shí)，畫(huà)面中已知飄動(dòng)的旗子也是利用電腦技術(shù)完成。

4 二維動(dòng)畫(huà)中三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的應(yīng)用案例

二維動(dòng)畫(huà)制作流程眾多，本文選取制作過(guò)程進(jìn)行分析。

4.1 二維與三維的分工

制作分工階段，即制作前根據(jù)技術(shù)內(nèi)容立體式分析影片的各個(gè)環(huán)節(jié)。如，影片中的一種物體可能需要用到多種技術(shù)，利用三維制作完成一些二維畫(huà)面的創(chuàng)作可以節(jié)省時(shí)間、提高效率。同一個(gè)場(chǎng)景中，可以利用二維手繪完成前景實(shí)體、三維制作完成背景，二維手繪樹(shù)木、三維離子表現(xiàn)出武器和云等。這就需要綜合審核影片中涉及到的各種元素，完成合理分工。

4.2 制作相應(yīng)場(chǎng)景

處理影片背景是不但要考慮設(shè)計(jì)稿的關(guān)系，還需要考慮畫(huà)面構(gòu)圖，繪制時(shí)同步考慮畫(huà)面空間關(guān)系及

4.2.1 人物的動(dòng)作

原畫(huà)師完成繪制后，考慮到電影中會(huì)涉及到較多的打斗情節(jié)，需要聘請(qǐng)武術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行示范，示范的同時(shí)可以多角度取景，雖然可以運(yùn)用點(diǎn)像動(dòng)作捕捉，但一些人物動(dòng)作需要進(jìn)行三位單幀調(diào)試，觀察人物身上的衣服和大場(chǎng)面中諸多人物戲的效果。

單幀調(diào)節(jié)人物動(dòng)作：

第一幀，調(diào)節(jié)戰(zhàn)馬的初始奔跑動(dòng)作

current Time 1 ;

選擇馬的左前腿控制器：baima3_run:FOOT_LF，調(diào)位置

select -r baima3_run:group14|baima3_run:FOOT_LF|baima3_run:FOOT_LF ;

move -r 0 0.134458 0 ;

move -r 0 0 0.0899292 ;

選擇馬的右前腿控制器：baima3_run:FOOT_RF，調(diào)位置

select -r baima3_run:group15|baima3_run:FOOT_RF|baima3_run:FOOT_RF ;

move -r 0 0.171983 0 ;

move -r 0 0 0.119691 ;

選擇馬的右后腿控制器：baima3_run:FOOT_RB，調(diào)位置

select -r baima3_run:group16|baima3_run:FOOT_RB|baima3_run:FOOT_RB ;

move -r 0 0 0.207271 ;

move -r 0 0.170989 0 ;

選擇馬的右后腿控制器：baima3_run:FOOT_LB，調(diào)位置

select -r baima3_run:group17|baima3_run:FOOT_LB|baima3_run:FOOT_LB ;

move -r 0 0 0.244773 ;

move -r 0 -0.11965 0 ;

4.2.2 渲染首先將角色盔甲的顏色貼圖，貼到color 的通道內(nèi)，再將繪制好的高光貼圖貼到specular color 通道當(dāng)中。

4.3 MEL語(yǔ)言的應(yīng)用

MEL 語(yǔ)言是Maya 自身提供的一種腳本語(yǔ)言。在Maya 中執(zhí)行命令的本質(zhì)就是執(zhí)行MEL 語(yǔ)言。MEL 語(yǔ)言使Maya 提供了用戶對(duì)其的完全訪問(wèn)，包括創(chuàng)建用戶界面、訪問(wèn)某些隱藏屬性和插件的編寫等。

5 結(jié)語(yǔ)

由此可以看出，二維手繪動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)之間不是簡(jiǎn)單的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，也不是手工與信息技術(shù)的較量。因此，實(shí)際中要選擇合適的切入點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)兩者之間的融合，利用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)促進(jìn)二維動(dòng)畫(huà)制作水平的提升，繼而推動(dòng)整個(gè)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展。同時(shí)，新技術(shù)的出現(xiàn)必然有自己的優(yōu)勢(shì)，但也存在不同程度的問(wèn)題，需要借鑒成功的經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)自身的更好發(fā)展。具體到傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)的如何發(fā)展，那就需要不斷借鑒先進(jìn)技術(shù)與藝術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)自身的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。