探析當(dāng)代語(yǔ)境下中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的意境表現(xiàn)手法

陳楓

摘 要：中國(guó)畫的魅力性在于風(fēng)格獨(dú)立，從藝術(shù)創(chuàng)作中的意境表現(xiàn)手法上分析，中國(guó)畫受西方元素影響，逐漸發(fā)生變化創(chuàng)新。將當(dāng)代語(yǔ)境作為研究切入點(diǎn)，對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作中的意境表現(xiàn)手法進(jìn)行分析尤為關(guān)鍵。通過近年來大多研究發(fā)現(xiàn)，將西方意境表現(xiàn)形式結(jié)合應(yīng)用到國(guó)畫創(chuàng)作中對(duì)提升作品藝術(shù)價(jià)值十分重要。本次研究以中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作中意境表現(xiàn)手法為核心，對(duì)其進(jìn)行結(jié)合分析，為國(guó)畫藝術(shù)提升與推廣奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)境;中國(guó)畫;意境;表現(xiàn)

前言：從國(guó)畫發(fā)展角度分析，將意境表現(xiàn)手法進(jìn)行側(cè)重研究十分關(guān)鍵。受當(dāng)下語(yǔ)境及西方形式介入影響，對(duì)國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的意境表現(xiàn)造成較大沖擊。然而現(xiàn)階段關(guān)于當(dāng)代語(yǔ)境下中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的意境表現(xiàn)手法 等相對(duì)研究較少，基于該問題現(xiàn)狀，要求行之有效的措施對(duì)其進(jìn)行分析研究，如以線面融合為意境表現(xiàn)手法、以水墨色彩語(yǔ)言搭配為表現(xiàn)手法等。本次研究對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作中的重要性進(jìn)行分析，有十分重要的理論意義。

一、當(dāng)代語(yǔ)境下對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作影響

伴隨當(dāng)下國(guó)際藝術(shù)形式逐漸向多元化發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)形式雖然依然被人們認(rèn)可，到受現(xiàn)代思維及當(dāng)下理念影響，中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)較大矛盾問題。中國(guó)畫有其自身的文化背景與歷史傳承，從傳統(tǒng)文化角度來講中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作在于反應(yīng)歷史、反應(yīng)作者表達(dá)意圖。但當(dāng)代受西方文化及藝術(shù)形式影響，中國(guó)畫在藝術(shù)創(chuàng)作中逐漸出現(xiàn)西化情況。主要體現(xiàn)在繪畫思維、色彩搭配及構(gòu)圖理念方面。其中，最為明顯的就是在藝術(shù)創(chuàng)作意境表現(xiàn)手法方面。傳統(tǒng)中國(guó)畫內(nèi)容形式主要以山水、花鳥等為主。在當(dāng)代西方語(yǔ)境影響下中國(guó)畫內(nèi)容創(chuàng)作形式也發(fā)生改變，例如將人物、事件等作為創(chuàng)作主題，強(qiáng)調(diào)繪畫材料、顏色搭配及空間層次感營(yíng)造，將已經(jīng)表達(dá)變得更為深?yuàn)W與復(fù)雜?？勺層^賞者在較短時(shí)間內(nèi)感受到一股強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。這種影響性雖然可提升中國(guó)畫的意境表現(xiàn)高度，但也對(duì)傳統(tǒng)意境表現(xiàn)手法造成沖擊，因此產(chǎn)生當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的矛盾點(diǎn)。

二、當(dāng)代語(yǔ)境下中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作意境表現(xiàn)手法分析

1. 以線面融合為意境表現(xiàn)手法

傳統(tǒng)中國(guó)畫主要以“線”為主，唐宋到明清中的名家都將線的勾勒進(jìn)行發(fā)揮，通過對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容中的線條勾勒與點(diǎn)綴，將作者所要表達(dá)的思想情感進(jìn)行詮釋。讓觀賞者更為主觀的領(lǐng)悟及掌握創(chuàng)作者意圖。西方藝術(shù)思想及繪畫形式介入，將傳統(tǒng)國(guó)畫中的“線”進(jìn)行延展，形成“面”。這種“面”在西方油畫或繪畫作品中極為常見，通過面的表現(xiàn)讓整個(gè)內(nèi)容更具立體感，在傳達(dá)創(chuàng)作者意境方面也更加精準(zhǔn)，且表現(xiàn)手法也相對(duì)直接。因此，中國(guó)畫在意境表現(xiàn)手法上逐漸形成“線面融合”方式，將線條的藝術(shù)美與面的延展性進(jìn)行結(jié)合，將所表達(dá)思想與意境進(jìn)行二維延展，讓觀賞者即可通過線的獨(dú)特魅力、也可通過面的形象立體，迅速掌握創(chuàng)作者所要表達(dá)的精神意境。

2. 以水墨色彩語(yǔ)言搭配為表現(xiàn)手法

我國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫中主要以水墨形式為主，中國(guó)畫的魅力所在正是水墨、水彩形式的結(jié)合應(yīng)用。但隨著西方藝術(shù)與形式融入，當(dāng)下語(yǔ)境下中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作中的意境表現(xiàn)手法也發(fā)生變化。西方色彩語(yǔ)言與油畫形式中都將“色彩”應(yīng)用進(jìn)行詮釋，成為表現(xiàn)意境的主要手法。此時(shí)中國(guó)畫的創(chuàng)作過程中也逐漸摸索出適合自身文化特點(diǎn)，融合西方優(yōu)勢(shì)的意境表現(xiàn)方式，即水墨結(jié)合色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)手法。這種表現(xiàn)手法對(duì)詮釋作者思想與意境表達(dá)十分重要，將單一的“黑白”對(duì)比進(jìn)行豐富的色彩語(yǔ)言表達(dá)，將意境呈現(xiàn)進(jìn)行鮮明的顏色注入，讓整部作品更加具有生命性及鮮活性，仿佛會(huì)動(dòng)的影像。這些都是西方色彩語(yǔ)言及影像效應(yīng)的體現(xiàn)。在進(jìn)行結(jié)合搭配中國(guó)畫創(chuàng)作者更注重中國(guó)水墨的鮮明表現(xiàn)張力，而不是單一的模仿西方色彩搭配。在融合過程中將水墨的特點(diǎn)性與魅力性進(jìn)行呈現(xiàn)，且意境表達(dá)與詮釋精神更加精準(zhǔn)與獨(dú)特。如圖1：

從圖1作品中可感受到中國(guó)水墨色彩應(yīng)用的特點(diǎn)性，將漁舟上的鸕鶿與周圍環(huán)境的默契度、和諧感進(jìn)行襯托。同時(shí)通過西方色彩語(yǔ)言將冷暖色度、色彩反差等進(jìn)行體現(xiàn)。鸕鶿顏色與漁舟顏色相似，對(duì)背景蘆葦草形成極大的色溫反差，這樣就形成一種張緩、愜意的精神境界，作者所要傳達(dá)的意境正是自然愜意、豐收爽快的灑脫境界，是精神與物質(zhì)上的雙重滿足。因此，該作品的成功之處在于對(duì)國(guó)畫水墨水彩的利用及色彩語(yǔ)言的詮釋，讓整個(gè)作品更加具有鮮活性，那鸕鶿栩栩如生、仿佛會(huì)動(dòng)也正是此意境呈現(xiàn)的最終目的。

因此，在對(duì)國(guó)畫進(jìn)行進(jìn)行創(chuàng)造中一定要注重其結(jié)合性，將西方藝術(shù)創(chuàng)作元素與優(yōu)勢(shì)進(jìn)行借鑒，投入到藝術(shù)創(chuàng)造中的意境表現(xiàn)中去，且效果較好。但不能遺忘或放棄傳統(tǒng)國(guó)畫風(fēng)格與形式，單一的模擬與搬運(yùn)西方形式不利于國(guó)畫藝術(shù)發(fā)展。從當(dāng)下語(yǔ)境中獲得新機(jī)會(huì)、新方法才是其重要核心。所以，要結(jié)合具體問題進(jìn)行具體分析，這樣才能起到預(yù)期效果。

結(jié)論：綜上所述，通過對(duì)探析當(dāng)代語(yǔ)境下中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的意境表現(xiàn)手法進(jìn)行分析研究，主要包括：以線面融合為意境表現(xiàn)手法、以水墨色彩語(yǔ)言搭配為表現(xiàn)手法等，從西方藝術(shù)形式與當(dāng)代語(yǔ)境上對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作中的意境表現(xiàn)手法進(jìn)行側(cè)重分析，為日后創(chuàng)作與提升提供參考。另外，從未來發(fā)展與意境詮釋的角度出發(fā)，通過將意境表現(xiàn)形式、手法等進(jìn)行相關(guān)介紹，讓當(dāng)代語(yǔ)境下中國(guó)畫意境詮釋與表現(xiàn)更為精準(zhǔn)、鮮活。

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