色彩構(gòu)成形式法則在當(dāng)代中國畫設(shè)色中的應(yīng)用

連文秀?徐永明

摘 要：中國畫的設(shè)色法經(jīng)歷了千年的歷史文化長河的發(fā)展與演變，在前人的探索與研究下已經(jīng)形成了自己一套具有特色、并源流及其深遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格。然而，讓我們遺憾的是，傳統(tǒng)的繪畫設(shè)色方法多年來一直被沿用和復(fù)制，這導(dǎo)致了不能滿足人們?nèi)找嬖鲩L的審美追求。一個(gè)開放、多彩的中國，在“發(fā)展的必然”背景下，西方色彩構(gòu)成形式法則對(duì)當(dāng)代中國畫的設(shè)色運(yùn)用中有著非常重要的借鑒價(jià)值。筆者希望能夠借此機(jī)會(huì)對(duì)色彩構(gòu)成形式法則在當(dāng)代中國畫設(shè)色中的應(yīng)用進(jìn)行探討，同時(shí)，希望通過本文能夠?qū)Ξ?dāng)代中國畫的發(fā)展尋找一條新特色的發(fā)展道路。

關(guān)鍵詞：設(shè)色;色彩構(gòu)成;當(dāng)代;中國畫;創(chuàng)新

眾所周知傳統(tǒng)中國畫的設(shè)色法可分為“重彩”、“淺絳”、“水墨”等。其中以“填色、點(diǎn)寫、托色、罩色、染色等表現(xiàn)形式最為典型。設(shè)色是繪畫創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。中國畫的設(shè)色法經(jīng)歷了千年的歷史文化長河的發(fā)展與演變，在前人的探索與研究下已經(jīng)形成了自己一套具有特色、并源流及其深遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格。然而，讓我們遺憾的是，傳統(tǒng)的繪畫設(shè)色方法多年來一直被沿用和復(fù)制，這導(dǎo)致了不能滿足人們?nèi)找嬖鲩L的審美追求。一個(gè)開放、多彩的中國，在“發(fā)展的必然”背景下，西方色彩構(gòu)成形式法則對(duì)當(dāng)代中國畫的設(shè)色運(yùn)用中有著非常重要的借鑒價(jià)值。筆者希望能夠借此機(jī)會(huì)對(duì)色彩構(gòu)成形式法則在當(dāng)代中國畫設(shè)色中的應(yīng)用進(jìn)行探討，同時(shí)，希望通過本文能夠?qū)Ξ?dāng)代中國畫的發(fā)展尋找一條新特色的發(fā)展道路。

根據(jù)調(diào)查可知，在近幾年的全國美展、各種知名的繪畫競賽及各界美協(xié)美展中，一些優(yōu)秀的獲獎(jiǎng)作品，已將色彩構(gòu)成形式法運(yùn)用到當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中，通過色彩構(gòu)成形式法則的運(yùn)用能夠給予觀者面目一新的視覺感受。這些具有色彩構(gòu)成“美”的中國畫作品在色彩的運(yùn)用上，都具有共同的特征就是將色彩構(gòu)成形式法則運(yùn)用到中國畫設(shè)色中。它的特點(diǎn)能夠把色彩的推移、過度、對(duì)比微妙的變化表現(xiàn)出來，運(yùn)用色彩構(gòu)成去分析其內(nèi)在的色彩變化規(guī)律，用最單純的色相、明度、純度等進(jìn)行推移和表現(xiàn)。以創(chuàng)新的視角表現(xiàn)出色彩的變化規(guī)律，體現(xiàn)色彩另一種獨(dú)特的視覺效果和神秘感，從而來增強(qiáng)畫面中的視覺表現(xiàn)與空間感。因此在當(dāng)代中國畫設(shè)色技法的拓展渠道上，色彩構(gòu)成形式的運(yùn)用有著很好的借鑒作用。本文章主要探討的是色彩推移構(gòu)成形式法則在當(dāng)代國畫設(shè)色中的運(yùn)用，其表現(xiàn)手法主要分為以下三個(gè)方面：

一、色彩純度推移構(gòu)成在當(dāng)代中國畫設(shè)色中的應(yīng)用

色彩的純度推移，就是指飽和度，純度推移是將色彩按色彩的飽和度通過形成鮮到灰或灰到鮮的漸變形式。在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中，將色彩純度推移在設(shè)色中的應(yīng)用。它是將同一色彩通過色階純度到灰度的漸變推移使畫面產(chǎn)生明快、和諧的視覺感，但在色階推移對(duì)比強(qiáng)烈時(shí)容易產(chǎn)生生硬感。為了避免這種生硬感，在色彩調(diào)配時(shí)應(yīng)該注意色階之間的前后漸變過度的強(qiáng)弱關(guān)系，如能夠注重形與色之間的推移關(guān)系，使畫面可以在平靜中產(chǎn)生韻律感、能夠帶來一場視覺盛宴。

如王俊標(biāo)的《四海游》，在畫面中若干海浪層層遞進(jìn)、采用色彩純度推移能使畫面和諧統(tǒng)一。運(yùn)用單一色純度推移，不僅不會(huì)使畫面產(chǎn)生單調(diào)感，反而給畫面帶來了秩序感和寧靜感。讓我們感受到仿佛走過這片海，便可沉入一個(gè)幽靜的時(shí)空隧道。

二、色彩明度推移構(gòu)成在當(dāng)代中國畫設(shè)色中的應(yīng)用

色彩明度推移是指色彩的“明”與“暗”之間通過由淺到深或由深到淺的漸變關(guān)系。在當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作中，色彩明度推移是通過將同一種顏色或多種顏色從明到暗逐漸推移，使畫面具有秩序感。色彩明度推移能夠起到整理統(tǒng)一的效果，能使畫面產(chǎn)生“變”卻不“亂”的效果。如果當(dāng)代中國畫能夠?qū)⑸拭鞫韧埔魄‘?dāng)運(yùn)用，不僅能使畫面體現(xiàn)出新穎獨(dú)特的視覺效果，更是中西文化的交融。

《明華》是當(dāng)代畫家林若熹的作品，這幅作品中我們可以清楚的看到畫面中的葉子顏色的過渡變化就是運(yùn)用了明顯的色彩明度推移的構(gòu)成法則。畫面中色彩對(duì)比強(qiáng)烈，但也過渡自然和諧，通過色彩明度推移的運(yùn)用讓雜亂無章的“多”起到統(tǒng)一整體的效果，同時(shí)也能夠更好的體現(xiàn)主次分明的功能。

三、色彩透疊構(gòu)成在當(dāng)代中國畫設(shè)色中的應(yīng)用

色彩透疊是指將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的色塊進(jìn)行交疊，由于色彩的透明效果，在交疊時(shí)可形成一種新的圖形，但又不破壞原本圖形的識(shí)別度，也無前后層次的區(qū)分。在應(yīng)用透疊構(gòu)成設(shè)色時(shí)，應(yīng)要注意圖形與圖形之間的交疊關(guān)系，產(chǎn)生新圖形的圖案都要具備美觀度，我們?cè)谧鳟嬛胁粌H要注重正形也要注重負(fù)形的表現(xiàn)效果。通過色彩透疊的運(yùn)用能夠使畫面富有耳目一新的感覺，更能夠讓平淡無奇的畫面頓時(shí)充滿無限創(chuàng)意與變幻莫測(cè)的視覺效果。

在孫娟娟的《對(duì)話》作品中，我們可以清楚的看到這幅作品運(yùn)用于了色彩透疊的形式法則，在畫面表現(xiàn)中，我們可以看到，人物之間的遮擋關(guān)系，凸顯出強(qiáng)烈的透疊效果。當(dāng)我們細(xì)品這幅畫時(shí)，畫面的中央是一個(gè)玻璃展柜中的青銅。陳列柜前的那個(gè)小女孩看起來像個(gè)思考者。至于她在想什么，我們不知道。也許，在思考，這美麗的青銅，古代如何制作？青銅器為什么會(huì)誕生？背后所歷經(jīng)的歲月與滄桑，在它身上又會(huì)有自己哪些歷史典故？色彩透疊構(gòu)成的運(yùn)用強(qiáng)化了我們觀者的視覺體驗(yàn)感受和拉近觀者與作品的“對(duì)話”。起到了搭建起畫家、作品、觀眾之間溝通“對(duì)話”的橋梁。

通過以上的分析，我們不難看出當(dāng)代國畫創(chuàng)作中在設(shè)色的過程中滲透著色彩構(gòu)成原理運(yùn)用。當(dāng)代的藝術(shù)家們都在尋求新的中國畫的發(fā)展，在尋求如何將多元文化融入到作品的創(chuàng)作中，色彩構(gòu)成的形式法則對(duì)當(dāng)今中國畫創(chuàng)作中有很好的應(yīng)用價(jià)值。生活中，我們應(yīng)該從多渠道尋求創(chuàng)作的題材，并賦予它生命。與此同時(shí)，筆者還認(rèn)同色彩構(gòu)成的形式法則與中國畫設(shè)色法則有很多相合之處。在運(yùn)用色彩構(gòu)成形式法則時(shí)也應(yīng)學(xué)會(huì)做到“取”與“舍”。既要能作面目新穎，也應(yīng)富于創(chuàng)意，又要合乎常理，也要符合本民族繪畫的特色。最后，現(xiàn)今我們所探索的一切都是為了對(duì)中國畫發(fā)展的創(chuàng)新與繼承，在新一代衍生新的語言與生命，力求為當(dāng)代中國畫的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

參考文獻(xiàn)：

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[3]白娜.《中國畫的色彩構(gòu)成》.天津工業(yè)大學(xué)，期刊.2018

指導(dǎo)老師：徐永明教授