論情感對舞蹈表演的重要性

祖力皮亞·吾布力

摘? 要：舞蹈是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，舞蹈表演的過程中不僅要求舞者需要具備較強(qiáng)的舞蹈技術(shù)能力，同時(shí)應(yīng)該要求舞者可以通過舞蹈表達(dá)自己的思想感情，進(jìn)而反映出現(xiàn)實(shí)生活。舞蹈的美感并不是單單的是依賴華麗舞臺(tái)，更重要的是舞者能夠以自身的表演表達(dá)自己的真實(shí)情感。情感是人的喜、怒、哀、樂的心里表現(xiàn)。是人在社會(huì)實(shí)踐中對客觀事物所持態(tài)度的體驗(yàn)。在舞蹈中，人物性格、事態(tài)變化、意蘊(yùn)意境，都是圍繞著“情”出現(xiàn)的，即使諸如節(jié)奏的快慢、動(dòng)作的大小、力度的強(qiáng)弱、也是根據(jù)“情”的改變而改變。因此我們可以說，情感是舞蹈意象的本質(zhì)因素，而舞蹈意象 即為情感的動(dòng)態(tài)意象。而舞者要抓住作品中的“情”又必須很好的先了解角色的時(shí)代背景、形狀、相貌、性格。

關(guān)鍵詞：情感;舞蹈表演;理解;音樂與舞蹈

一、情感的概述

1.情感的定義

由于情感的核心內(nèi)容是價(jià)值.人的情感主要應(yīng)該 根據(jù)它所反映的價(jià)值關(guān)系的不同特點(diǎn)進(jìn)行分類。根據(jù)價(jià)值的正負(fù)變化方向的不同.情感可分為正向情感與負(fù)向隋感。正向隋感是人對正向價(jià)值的增加或負(fù)向價(jià)值的減少所產(chǎn)生的情感，負(fù)向情感是人對正向價(jià)值的減少或負(fù)向價(jià)值的增加所產(chǎn)生的情感。根據(jù)價(jià)值的目標(biāo)指向的不同.情感可分為對物情感、對人情感、對己情感和對特殊事物情感等四大類。

2.舞蹈的情感特點(diǎn)

對于舞蹈的隋感特點(diǎn)一直以來有兩種看法，一種 是認(rèn)為舞蹈者是在表現(xiàn)自己的情感。第二種則認(rèn)為舞蹈的情感“是想像的情感”，而不 是真實(shí)的情緒狀態(tài)控制著舞蹈。

3 .情感對舞蹈表演的重要性

舞蹈雖然是動(dòng)作的藝術(shù)，但無論編創(chuàng)還是表演最終還是取決于舞者本身對角色情感的邏輯 。情感的本質(zhì)決定了動(dòng)態(tài)特征，換言之身體動(dòng)作只是舞蹈表現(xiàn)角色情感的形式。所以，我們可以這樣說 ，舞蹈是人類情感的符號(hào)，靈魂的符號(hào)。舞者把這些情感表達(dá)出來，是經(jīng)過對劇本和角色的深刻理解得來的，在這其中也是情感的傳遞過程，所以舞蹈本身就是情感想象力的表現(xiàn)。

任何一種舞蹈沒有情感的融入，都只是機(jī)械的運(yùn)動(dòng)，毫無美感可言。可以說，舞蹈之所以如此動(dòng)? ?人心弦，也正是因?yàn)樗昝赖貙⒅w語言和人的思想感情結(jié)合在一起。這一點(diǎn)在民族民間舞蹈中表現(xiàn)的最為明顯。民族民間舞蹈生長于一種“草根”環(huán)境中，誕生的最初并不是一種正規(guī)的舞蹈，而是人們在勞作、在歡慶節(jié)日時(shí)一些即興動(dòng)作演變而來，在民間舞里，一舉一動(dòng)都包含了人們最真實(shí)的情感。 和其他一些舞蹈一樣，民族民間舞蹈豐厚的情感會(huì)通過獨(dú)具特色的動(dòng)作表現(xiàn)出來。如維吾爾族舞蹈中的“打指”“翻腕”“移頸”就包含了一種愉悅和樂觀;蒙古舞中的“馬跳”生動(dòng)地反應(yīng)出這個(gè)馬背上的民族奔放豪爽的一面;東北秧歌中大幅度的扭胯和甩手表現(xiàn)了人們開心、興奮的手舞足蹈的生動(dòng)場面。

二、舞蹈與情感的關(guān)系

舞蹈情感的提現(xiàn)，不僅是舞蹈動(dòng)作和表情的直接表現(xiàn)，也是通過動(dòng)作所表述的環(huán)境的簡介表現(xiàn)。人生活在不同的社會(huì)環(huán)境中，會(huì)帶來不同的感受，不同的感受與就會(huì)有不同的表情和動(dòng)作，如饑寒交加和富足享樂，其表情和動(dòng)作是不會(huì)一致的。一個(gè)舞蹈中的感情，應(yīng)該是行頭到尾銜接流暢的，但不能生硬的去夸大處理，這樣不但破壞舞蹈動(dòng)作質(zhì)感，更容易讓觀眾跳出之前所進(jìn)入的情境中。在對舞蹈動(dòng)作熟練掌握，有極富有感情內(nèi)容需要表現(xiàn)的情況下，就要通過心理活動(dòng)的積極參與，盡力的去表現(xiàn)角色形象。

在舞蹈中，通過對人體當(dāng)做的規(guī)劃和演練，使人們能夠在舞蹈動(dòng)作的一起一落時(shí)間感受到想要表達(dá)的思想，能夠反映社會(huì)生活。而隱約能夠加強(qiáng)這種思想的表達(dá)。

比如說《花腰帶》：《花腰帶》是維吾爾族風(fēng)情舞蹈，美麗的姑娘在歌聲中走來，風(fēng)情萬種，小伙子們爭著向美麗的少女們表達(dá)愛慕之情，但最終誰能得到這份愛情信物《花腰帶》呢？這舞蹈里面女孩的情感和表演是最重要的，當(dāng)然另外四個(gè)男舞蹈演員也不例外，因?yàn)樗麄冊谧非筮@位女孩，每個(gè)男孩的角色不一樣，情感的表述也會(huì)不一樣，女孩對每個(gè)男演員的態(tài)度也不一樣，所以對他們所表達(dá)的情感也會(huì)不一樣，所以在這個(gè)作品當(dāng)中表情和情感非常重要。

三、結(jié)論

對于舞蹈藝術(shù)來說，情感有很重要的作用，舞蹈藝術(shù)是舞蹈和情感的體現(xiàn)。而將人們打動(dòng)的是舞者的舞姿。舞蹈中舞者將情感充分表達(dá)出來，就會(huì)感動(dòng)到觀眾。多種多樣的情感能夠表達(dá)豐富多彩的生活，而更多的舞蹈藝術(shù)還有待于我們?nèi)ネ诰蚝吞剿?。其?shí)，生活才是情感的真正來源，只有理解生活，熱愛生活的人，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的民族舞蹈作品，才能表演出民族舞蹈的深刻內(nèi)涵。

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