淺談受徐渭影響的畫(huà)家之情感創(chuàng)作

王福羅

摘? ?要：明代的水墨寫(xiě)意畫(huà)迅速發(fā)展，以徐渭為代表的潑墨大寫(xiě)意畫(huà)非常流行。徐渭憑借自己特有的才華，成為明代成就極高的寫(xiě)意畫(huà)大師。其影響了后世多位著名畫(huà)家。下面來(lái)談下幾位與徐渭水墨相關(guān)的大畫(huà)家。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)意畫(huà);著名畫(huà)家;創(chuàng)作

吳昌碩是我國(guó)近代書(shū)畫(huà)大師，是徐渭大寫(xiě)意畫(huà)的繼承者，他的藝術(shù)影響了許多畫(huà)家，齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染都受到了吳昌碩的影響。吳昌碩在繼承徐渭大寫(xiě)意畫(huà)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新發(fā)展，其繪畫(huà)藝術(shù)已具有以下三大特點(diǎn)：

1、書(shū)畫(huà)金石氣息。講究國(guó)畫(huà)筆墨，表達(dá)一定的書(shū)法功底，筆法意韻運(yùn)用在自己創(chuàng)作里，表現(xiàn)出濃厚的金石氣息。

2、用筆筆力雄厚。在藝術(shù)創(chuàng)作中用筆老辣，樸拙、圓韻，有力量感，突出的表現(xiàn)在畫(huà)作中用筆氣息厚重，意蘊(yùn)豐富多彩。

吳昌碩創(chuàng)作用墨濃厚，用色大膽，特鮮艷和濃麗。例如牡丹，很多畫(huà)大紅大紫，但不會(huì)讓人覺(jué)得俗氣，中國(guó)畫(huà)用色關(guān)鍵不在于濃淡，而要恰到好處。在上個(gè)世紀(jì)初由于西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮給中國(guó)畫(huà)家產(chǎn)生不少的影響。這個(gè)時(shí)期，吳昌碩藝術(shù)創(chuàng)作深受其影響，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)藝術(shù)的視覺(jué)沖擊力。

吳昌碩在創(chuàng)作中使用濃墨和鮮艷亮麗的紅色，把墨和紅色進(jìn)行了強(qiáng)力的對(duì)比，增強(qiáng)視覺(jué)藝術(shù)感染和震撼力。白石大師也向吳昌碩學(xué)習(xí)，把“紅花與墨葉”的設(shè)色完善了。白石大師既崇拜徐渭，又學(xué)習(xí)吳昌碩。他在一首詩(shī)中寫(xiě)道：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才，我欲九泉為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！?/p>

可見(jiàn)白石對(duì)吳昌碩的敬佩之情，認(rèn)為自己的藝術(shù)風(fēng)格，在晚年的變化成功是徐渭和吳昌碩分不開(kāi)的。他們的藝術(shù)風(fēng)格，后來(lái)很多人認(rèn)為是一致的，都是把書(shū)法融入畫(huà)中，講究金石韻味。

3、設(shè)色講究濃麗。比如白石大師用色采用的“單色法”，更純的色直接厚重顏色一筆呵成。吳昌碩采用“復(fù)色法”一筆下去，顏色不夠理想，再加上一筆。兩人的設(shè)色標(biāo)準(zhǔn)可不太一樣，效果各有千秋。

4、筆法和墨法善于變化。吳昌碩的繪畫(huà)藝術(shù)最大的特點(diǎn)是筆法和墨法善于破墨。如吳昌碩在畫(huà)菊花時(shí)，將一朵菊花從視覺(jué)中找到它的不同角度，畫(huà)得非常豐富，千姿百態(tài)。也善于畫(huà)石頭，在他的大幅花鳥(niǎo)畫(huà)里都有石頭，采用中鋒運(yùn)筆，皴法，側(cè)鋒，濃淡相融，變化多端，把書(shū)法入畫(huà)，融入了整體風(fēng)格。也可以說(shuō)在色彩領(lǐng)域里，這種自然情懷是吳昌碩繪畫(huà)風(fēng)格很有意思的地方。

四、線條的情感表現(xiàn)

線條是一種獨(dú)特藝術(shù)形式，是藝術(shù)家在創(chuàng)作表現(xiàn)的物象、抒發(fā)情感的藝術(shù)語(yǔ)言。

時(shí)代在發(fā)展，藝術(shù)家在創(chuàng)作中對(duì)線條更有不同的理解，線條的組織構(gòu)成是現(xiàn)代當(dāng)代藝術(shù)形式的重要革命。從具象到抽象的表現(xiàn)，對(duì)情感的呈現(xiàn)，線條在現(xiàn)代藝術(shù)中的情感表現(xiàn)中得到了彰顯。

1、 傳統(tǒng)美學(xué)的影響。藝術(shù)家在觀察自然之萬(wàn)物時(shí)，寄情萬(wàn)物之中抒發(fā)個(gè)人的情感。藝術(shù)家的創(chuàng)作來(lái)源于大自然。中國(guó)藝術(shù)在傳統(tǒng)的美學(xué)思想影響下，畫(huà)家筆下線條著重描繪對(duì)象的形神境界，表現(xiàn)大自然景物的生命力。

2、線條創(chuàng)作中情感表現(xiàn)。繪畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)家充分運(yùn)用線條語(yǔ)言對(duì)象進(jìn)行描繪，組織形體與空間構(gòu)造，傳達(dá)藝術(shù)家的真實(shí)情感，繪畫(huà)表現(xiàn)力時(shí)刻表現(xiàn)在畫(huà)家創(chuàng)作的情懷和審美世界。

吳冠中在創(chuàng)作《江南水鄉(xiāng)》的作品中，藝術(shù)家用不同形狀、不同粗細(xì)的線條，進(jìn)行虛實(shí)、疏密對(duì)比，造成的韻律視覺(jué)感受，表現(xiàn)了藝術(shù)大師不同情感的變化。

繪畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)家是運(yùn)用線條表達(dá)個(gè)人的情感。創(chuàng)作注重意境，也是景物交融的境界。藝術(shù)家主觀上情感因素有機(jī)結(jié)合，西方的繪畫(huà)更加注重線條的形式，也是藝術(shù)家的內(nèi)心抒發(fā)手段。中西文化交流，近代藝術(shù)家立足于民族文化的傳承，不斷吸收西方文化，線條與傳統(tǒng)便有了新的生命力，吳冠中大師擅長(zhǎng)線的運(yùn)用，大自然的靈感來(lái)源，寫(xiě)生素材再進(jìn)行創(chuàng)作，把自然情感融入繪畫(huà)中，創(chuàng)作源于生活而又高于生活，在藝術(shù)道路的不斷探索過(guò)程中，吸取西方繪畫(huà)中線條的不同特點(diǎn)，創(chuàng)作個(gè)人的藝術(shù)特色，在水墨創(chuàng)作中突破傳統(tǒng)的觀念，大膽的用流暢的線條進(jìn)行再創(chuàng)作，把東方的意味表現(xiàn)得淋漓盡致。

作品的美感，運(yùn)用點(diǎn)線面相結(jié)合，線條有動(dòng)感流暢變化，畫(huà)面中用墨點(diǎn)、色點(diǎn)、無(wú)數(shù)點(diǎn)構(gòu)成面，粗細(xì)有大小變化，由抽象之間通過(guò)筆力表現(xiàn)輕重剛?cè)岬木€條，實(shí)實(shí)在在可觀美感。吳冠中擅長(zhǎng)用線抒寫(xiě)畫(huà)面的意境，把美展現(xiàn)得盡善盡美，表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)審美要求。吳冠中對(duì)藝術(shù)真摯的追求與徐渭作品一脈相成，獲得了許多觀眾的喜愛(ài)。

五、潑墨的情感表現(xiàn)

潑墨法是一種技法，“潑”用水多少，求墨色濃淡之勢(shì)。墨韻高度張力，使畫(huà)面效果更為朦朧，加強(qiáng)了創(chuàng)作藝術(shù)的情感表現(xiàn)，所以潑墨是歷代畫(huà)家運(yùn)用的一種特技形式。

1、潑墨在已近完成基礎(chǔ)上予以潑墨。這種方法對(duì)潑墨的運(yùn)用明確，在一般畫(huà)面增加很多層次，微妙微肖，朦朧，增加畫(huà)面虛實(shí)感。

后期創(chuàng)作至關(guān)重要，畫(huà)家調(diào)動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)造力，出奇取勝，不僅是對(duì)畫(huà)家潑墨功底的檢驗(yàn)，更能體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的修養(yǎng)。用筆勾皴點(diǎn)染即可，不固定。

2、控制局部潑墨，有序的進(jìn)行、有目的發(fā)揮破墨的藝術(shù)效果，發(fā)揮潑墨滲化力度，水墨相間，一氣呵成。

3、各有所需，畫(huà)面效果不盡相同，不管是哪種方法去破墨，在表現(xiàn)中推動(dòng)中國(guó)山水花鳥(niǎo)畫(huà)的筆法、潑法，達(dá)到最佳的墨韻藝術(shù)效果。徐渭潑墨寫(xiě)意畫(huà)情感表現(xiàn)不拘成法，求形似求墨韻，影響了歷代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。