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    莎士比亞:時(shí)代的靈魂

    2020-03-12 04:22:04曹振國(guó)
    作文周刊·高一版 2020年45期
    關(guān)鍵詞:馬洛李爾王劇作家

    曹振國(guó)

    人物素描

    莎士比亞是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家,也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要、最偉大的作家之一,是人文主義文學(xué)的集大成者。

    莎士比亞在英格蘭埃文河畔的斯特拉特福出生長(zhǎng)大。16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的20多年,莎士比亞在倫敦開(kāi)始了成功的職業(yè)生涯,他不僅是演員、劇作家,還是劇團(tuán)的合伙人之一。1613年左右,莎士比亞退休回到家鄉(xiāng),3年后逝世。

    莎士比亞崇尚高尚情操,常常描寫(xiě)犧牲與復(fù)仇,包括《奧賽羅》《哈姆雷特》《李爾王》和《麥克白》。莎士比亞流傳下來(lái)的作品包括37部戲劇、154首十四行詩(shī)、兩首長(zhǎng)敘事詩(shī)。他的戲劇有各種主要語(yǔ)言的譯本,且表演次數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他所有戲劇家的作品。

    在西方乃至世界文學(xué)史上,恐怕還沒(méi)有哪一位作家像莎士比亞那樣,長(zhǎng)久而廣泛地受到世人矚目。莎士比亞的好友、同時(shí)代劇作家本·瓊生稱(chēng)他為“時(shí)代的靈魂”,馬克思稱(chēng)他為“人類(lèi)最偉大的戲劇天才之一”。法國(guó)大文豪雨果曾贊美莎士比亞的戲劇是“文化的熔爐,人類(lèi)默契的交匯點(diǎn)”,認(rèn)為他的作品提供了“高貴的養(yǎng)料”,其光輝永遠(yuǎn)照耀著人們的心靈。

    關(guān)鍵詞:欲望與決心

    決心創(chuàng)作劇本

    莎士比亞來(lái)自偏僻小鎮(zhèn),沒(méi)有受過(guò)大學(xué)教育,也沒(méi)有顯赫的家庭背景,卻在很短時(shí)間內(nèi)成為永遠(yuǎn)被人銘記的偉大劇作家,成為西方文化最杰出的代表。西方學(xué)者認(rèn)為,他之所以成為“莎士比亞”的動(dòng)力和源泉是欲望、決心、意志。當(dāng)時(shí)英國(guó)最紅的劇作家是克里斯托弗·馬洛,他的劇作《貼木兒大帝》震撼了英倫。當(dāng)莎士比亞得知馬洛同樣出生于小鄉(xiāng)鎮(zhèn),其父親只是個(gè)普通的手藝人時(shí),他受到了很大的鼓舞,決心把馬洛當(dāng)作自己的人生坐標(biāo)。因?yàn)轳R洛,他做出了一生中極為重要的決定:不僅要當(dāng)演員謀生,還要嘗試寫(xiě)劇本,像馬洛那樣寫(xiě)一部英國(guó)的史詩(shī)。

    莎士比亞創(chuàng)作的《亨利六世》在倫敦上演時(shí),觀眾蜂擁而至,演出獲得了極大的成功。從此,他成為一名當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的靠寫(xiě)作劇本就能生存的劇作家。

    素材解讀

    欲望把控得當(dāng),就可以變成夢(mèng)想,成為一個(gè)人暗藏心底的、積極有為的力量。對(duì)于莎士比亞來(lái)說(shuō),成為當(dāng)紅劇作家,成了他人生追求的原動(dòng)力。

    關(guān)鍵詞:興趣與實(shí)踐

    劇迷的模仿

    與龍?zhí)椎膱?zhí)著

    莎士比亞從小喜愛(ài)戲劇。鎮(zhèn)上常有劇團(tuán)造訪,上演許多傳統(tǒng)劇目。每次,莎士比亞都看得非常入迷。這些劇目大都是規(guī)勸人的道德劇,宣揚(yáng)“多行不義必自斃”的主題。有時(shí)候,演員們還扮演抽象的“人類(lèi)”“青春”或“惡行”,這種象征手法在日后莎士比亞的戲劇中得到了借鑒,如《亨利四世》中穿著繪滿(mǎn)舌頭長(zhǎng)袍的“謠言”,《冬天的故事》中拿著一個(gè)沙漏的“時(shí)間”。沒(méi)有演出時(shí),他就召集孩子們仿效劇中的人物和情節(jié)演戲,很小就表現(xiàn)出非凡的戲劇才能。

    后來(lái),因父親生意失敗,13歲的莎士比亞走上了獨(dú)自謀生的道路。在為養(yǎng)家糊口奔波時(shí),他對(duì)各種各樣的人物進(jìn)行了細(xì)致的觀察,為他日后的創(chuàng)作積累了豐富的素材。莎士比亞22歲時(shí)來(lái)到倫敦,出于對(duì)戲劇的強(qiáng)烈追求,他在一家劇場(chǎng)里找了份看門(mén)的工作。起初,他只是給看戲的達(dá)官貴人們牽馬看車(chē),慢慢地,莎士比亞有機(jī)會(huì)上臺(tái)演出,雖然只是跑跑龍?zhí)?,?dāng)個(gè)不起眼的小配角。對(duì)此,他仍感到很高興,因?yàn)檫@樣就能夠在舞臺(tái)上近距離觀摩到演員的表演。歐洲鼠疫流行時(shí)期,劇場(chǎng)關(guān)門(mén),莎士比亞選擇留下看守劇院。在經(jīng)濟(jì)極度蕭條的兩年里,莎士比亞閱讀了大量的書(shū)籍,修改了好幾部劇本,并開(kāi)始了新劇本的創(chuàng)作。

    素材解讀

    任何成功都不可能沒(méi)有來(lái)由,莎士比亞后來(lái)在表演和劇作方面的成就,原因可能是多方面的,但其中有兩點(diǎn)不可忽視:一是小時(shí)候興趣愛(ài)好的積極促進(jìn)作用,二是不斷學(xué)習(xí)提高的實(shí)踐平臺(tái)。這二者的有機(jī)結(jié)合,為莎士比亞在戲劇表演和劇本創(chuàng)作方面提供了持續(xù)動(dòng)力。

    關(guān)鍵詞:借鑒與繼承

    借別人的羽毛

    裝點(diǎn)自己

    莎士比亞幾乎全部的劇作都并非嚴(yán)格意義上的原創(chuàng),這一點(diǎn)曾引起托爾斯泰毫不留情的貶斥:“莎士比亞的戲劇,是抄襲的、表面的、人為零碎拼湊的、乘興杜撰出來(lái)的,與藝術(shù)和詩(shī)歌毫無(wú)共同之處?!迸c莎士比亞同時(shí)代的劇作家羅伯特·格林,也曾含沙射影地指責(zé)莎士比亞剽竊別人的故事,將其比作一個(gè)“暴發(fā)戶(hù)烏鴉”,借別人的羽毛裝點(diǎn)自己。

    其實(shí),對(duì)于“原創(chuàng)性”的強(qiáng)調(diào),是浪漫主義誕生之后才逐漸興起的詩(shī)學(xué)主張。在古典時(shí)代和中世紀(jì),乃至文藝復(fù)興時(shí)期,創(chuàng)作一直是一個(gè)與對(duì)傳統(tǒng)的因襲、模仿、借鑒密不可分的概念。這種挪用、改編而不注明來(lái)源的做法,在現(xiàn)代意義上可能被視為抄襲,但在當(dāng)時(shí)卻是一種“古老而光榮的傳統(tǒng)”。莎士比亞像他的同時(shí)代人一樣,并沒(méi)有后來(lái)浪漫主義時(shí)代的詩(shī)人那種“原創(chuàng)情結(jié)”,而只是力圖用一種新鮮而有意義的方式來(lái)重新演繹舊智慧。他既能借鑒同時(shí)代的通俗故事,也會(huì)利用相當(dāng)遙遠(yuǎn)的歷史傳奇。以《仲夏夜之夢(mèng)》為例,該劇充滿(mǎn)神怪奇幻的色彩,援引古希臘、羅馬神話和各地傳說(shuō),讓人類(lèi)、精靈與小丑的世界相遇,交織出輕盈的夢(mèng)境。

    素材解讀

    任何文學(xué)樣式都離不開(kāi)對(duì)前人的借鑒與繼承,莎士比亞只不過(guò)是一個(gè)巧妙的借鑒者和繼承者,他真正做到了“借別人的羽毛裝點(diǎn)自己”,成功地將這些營(yíng)養(yǎng)化為自己的積淀,甚至成為自己作品的特色。正因?yàn)槿绱?,他才被稱(chēng)為“人文主義文學(xué)的集大成者”。

    關(guān)鍵詞:突破與創(chuàng)新

    雅俗共賞

    與點(diǎn)石成金

    在莎士比亞生活的時(shí)期,戲劇開(kāi)始從貴族走向平民,越來(lái)越多的平民把看戲當(dāng)成一種消遣。莎士比亞在創(chuàng)作中注入了自己的思想,賦予舊題材新穎、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上,他繼承了古希臘羅馬、中世紀(jì)英國(guó)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展,對(duì)內(nèi)容和形式都做出了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受“三一律”束縛,突破悲、喜劇界限,努力反映生活的本來(lái)面目,塑造出眾多性格復(fù)雜、形象真實(shí)的典型人物。

    莎士比亞善于“借”,是由“借”而編出“原創(chuàng)劇”的天才。關(guān)于李爾王的故事,在莎士比亞之前,有不下50位詩(shī)人、作家、學(xué)者,都寫(xiě)過(guò)這位古不列顛國(guó)王的傳奇故事。但所有那些故事,都被莎劇《李爾王》熠熠閃爍的藝術(shù)靈光遮蔽了,從此幾乎再無(wú)人問(wèn)津,仿佛本就是莎士比亞奇思妙想的原創(chuàng)。李爾王的故事在莎士比亞這里,被點(diǎn)化為戲劇藝術(shù)中最完美的形式——悲劇,勾起了讀者巨大的恐懼與憐憫,也使世代流傳的李爾王的故事化成一部不朽的人性、人情之大悲劇。

    素材解讀

    莎士比亞的劇本寫(xiě)作與改編是有針對(duì)性的創(chuàng)作,他眼中有觀眾,腦中有生活,心中有創(chuàng)造。只有這樣,才能最大限度地顧及到更多觀眾的需求,既達(dá)到雅俗共賞的目的,又極大限度地發(fā)揮了他的創(chuàng)造才能。

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