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    風(fēng)景園林創(chuàng)作中“立意”與“營(yíng)境”互構(gòu)機(jī)制研究

    2020-03-12 03:40:34古德泉
    廣東園林 2020年1期
    關(guān)鍵詞:立意風(fēng)景園林意境

    古德泉

    GU De-quan

    “風(fēng)景園林學(xué)”自2011年被確立為一級(jí)學(xué)科以來(lái),其實(shí)踐內(nèi)容早已超越了傳統(tǒng)的“園林范疇”,突破了傳統(tǒng)學(xué)科界面[1]。指導(dǎo)實(shí)踐的風(fēng)景園林創(chuàng)作理論在“景”和“空間”兩個(gè)核心性概念[2]基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展,楊銳、王紹增等學(xué)者圍繞“境”這一元概念從不同視角的進(jìn)行理論思考,提出了“景境”“境道”“境德”“營(yíng)境”“善境”等概念體系[3~5]。

    “營(yíng)境”對(duì)于風(fēng)景園林創(chuàng)作而言是新的理論體系,“境”是創(chuàng)作對(duì)象,“營(yíng)”則是創(chuàng)作活動(dòng),它不同于主客二分的規(guī)劃設(shè)計(jì)理論,強(qiáng)調(diào)的是“人—境”合一的思維與方法,在實(shí)踐中強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者對(duì)項(xiàng)目地塊、生活需求的入境構(gòu)思,要求在真實(shí)環(huán)境中基本完成對(duì)項(xiàng)目的立意構(gòu)思,這種創(chuàng)作模式能夠更好地把握?qǐng)龅氐目臻g特質(zhì)和實(shí)際需求。從實(shí)際操作情況看,營(yíng)境理論在當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景園林實(shí)踐中的推廣遇到一定困難,還需要與當(dāng)前主流的設(shè)計(jì)生產(chǎn)模式進(jìn)一步磨合。實(shí)踐中大多數(shù)設(shè)計(jì)者會(huì)采用“理念先導(dǎo)、概念詮釋、平面布局構(gòu)成化及效果呈現(xiàn)藝術(shù)化”的以圖為主要媒介的創(chuàng)作模式,其有利于在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中贏得項(xiàng)目,而且能夠快速推進(jìn)設(shè)計(jì)工作,并適當(dāng)降低設(shè)計(jì)難度。但事實(shí)證明,這種創(chuàng)作模式存在不少問(wèn)題。對(duì)此,不少學(xué)者呼吁回歸中國(guó)傳統(tǒng),比如劉濱誼教授認(rèn)為需要從特征、感受、原型、藝術(shù)本質(zhì)和規(guī)劃設(shè)計(jì)靈魂等根源結(jié)構(gòu)的深層次上發(fā)掘中國(guó)風(fēng)景園林的優(yōu)秀品質(zhì)[6]。所以,要使?fàn)I境理論在當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景園林創(chuàng)作實(shí)踐與理論建構(gòu)中找到一條適合的發(fā)展道路,應(yīng)回到東方文化源頭,探尋風(fēng)景園林發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力[7]。

    本文嘗試通過(guò)梳理中國(guó)傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作意境理論體系,探討中國(guó)傳統(tǒng)園林的創(chuàng)作邏輯以及它在當(dāng)代實(shí)踐中的應(yīng)用。

    1 中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)意境理論及傳統(tǒng)園林創(chuàng)作邏輯

    1.1 意境美學(xué)范疇及其相關(guān)內(nèi)容

    中國(guó)的園林藝術(shù)與文學(xué)繪畫(huà)同宗同源、一脈相承[8],尤其是山水詩(shī)和山水畫(huà)對(duì)造園活動(dòng)的影響很大,因此有必要對(duì)中國(guó)古典美學(xué)核心范疇“意境”進(jìn)行梳理,并從創(chuàng)作的角度探討創(chuàng)作中“意”與“境”的關(guān)系。

    山水畫(huà)創(chuàng)作講究“意在筆先”,“意”指的是畫(huà)者在創(chuàng)作之前首先要想好畫(huà)什么,畫(huà)者心中之意始終貫徹在整個(gè)創(chuàng)作之中。明代畫(huà)家董其昌指出:“作畫(huà)必先立意以定位置,意奇則奇,意高則高,意遠(yuǎn)則遠(yuǎn),意深則深,意古則古,庸則庸,俗則俗矣?!盵9]由此可見(jiàn),作畫(huà)之初立意之高下決定了畫(huà)境之品格。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)重視意境的營(yíng)造,通過(guò)山石、樹(shù)木、云、雪等景物的描繪傳達(dá)畫(huà)家心中的境界,正所謂“外師造化、中得心源”,它不是對(duì)客觀對(duì)象簡(jiǎn)單的描繪,也不是主觀意念的隨意拼合[10],是主體在想象中創(chuàng)造的、可以讓欣賞者心神領(lǐng)會(huì)的情、景、意、象等。中國(guó)美學(xué)化的“境”,是一個(gè)主體化程度相當(dāng)高的客體范疇[11]。山水畫(huà)創(chuàng)作中的意境是由主體的、抽象的“意”與客體的、形象的“境”互相融合、建構(gòu),它們的關(guān)系不是主客二分的,而是流動(dòng)的、綜合的、整體的、有機(jī)的。同樣,“意”與“境”也是中國(guó)古典詩(shī)歌創(chuàng)作絕不可少的藝術(shù)架構(gòu)[12],在中國(guó)古典詩(shī)歌創(chuàng)作中的“意”無(wú)疑是指詩(shī)人心中的情思,包括情感、感受、情緒、愿望、靈感、思想等,通過(guò)詩(shī)人所創(chuàng)作的實(shí)境或虛境傳達(dá)出來(lái),欣賞者從而可以感受到詩(shī)人所營(yíng)造的藝術(shù)境界。所以說(shuō),中國(guó)古代詩(shī)歌的審美特征和本體范疇是“意境”[13],可見(jiàn)其是中國(guó)傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作和審美的一個(gè)核心概念。

    意境理論經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的演進(jìn)過(guò)程,在唐代得到發(fā)展。傳為王昌齡的《詩(shī)格》明確論述了詩(shī)的“三境”:“物境”“情境”“意境”[11]。后王國(guó)維提出的“境界”說(shuō),對(duì)意境理論作了全面的概括,他把“意境”作為文藝批評(píng)的基本標(biāo)準(zhǔn),認(rèn)為“境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂(lè),亦人心中之一境界。故能寫(xiě)真景物、真感情者,謂之有境界。否則謂之無(wú)境界”[14]。由此可見(jiàn),意境理論是主觀情意與客觀物境互相交融[15],“意”與“境”不是簡(jiǎn)單的疊加,而是融洽契合[13],因契合程度不一從而出現(xiàn)3 種關(guān)系:1)偏重客觀再現(xiàn)的“物境”;2)偏重主觀表現(xiàn)的“情境”;3)主觀與客觀和諧統(tǒng)一、物我交融、超越生命體驗(yàn)感受的審美體驗(yàn)的“意境”[16]。中國(guó)文藝中意境美學(xué)范疇的形成是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)的成果,該范疇所強(qiáng)調(diào)的是主體情思與客觀環(huán)境之間的關(guān)系。評(píng)價(jià)一個(gè)作品的重要標(biāo)準(zhǔn)是創(chuàng)作者的主觀情意與客觀物境是否互相交融從而形成一定的藝術(shù)境界。

    1.2 基于意境理論的中國(guó)傳統(tǒng)園林創(chuàng)作邏輯

    王紹增教授認(rèn)為:中國(guó)傳統(tǒng)園林,不管是大氣的還是精致的,儒派的還是道派的,總是設(shè)法創(chuàng)造出一種熨帖人心的“境”,通過(guò)一種溫情脈脈來(lái)潛移默化,寓教于情[17]。園林的“境”,首先是物境,即由一系列景物如廳堂、山石、水池、花木等以山水詩(shī)畫(huà)藝術(shù)手段編排組織而成的“立體詩(shī)畫(huà)”。其次是情境,園主人借助景物傳達(dá)某種情感,如蘇州園林退思園九曲廊的廊壁上有9 個(gè)漏窗,一個(gè)漏窗一個(gè)字合成一句“清風(fēng)明月不需一錢買”,表達(dá)園主人被貶官后的心情;此園還有一個(gè)景點(diǎn)“鬧紅一舸”,反映園主想從“退思補(bǔ)過(guò)”轉(zhuǎn)到“進(jìn)思盡忠”的期望[18]。再有就是意境,園林超越景物形象而達(dá)到一定程度的藝術(shù)境界,如拙政園中“藕香榭”“荷風(fēng)四面亭”“遠(yuǎn)香堂”“留聽(tīng)閣”等景點(diǎn),雖然在造園要素中都含有荷花Nelumbo nucifera,但它所表達(dá)的境界卻不相同,在景象之外,明顯滲透了園主人的審美趣味和主觀感情。

    由此可見(jiàn),造園活動(dòng)實(shí)質(zhì)上就是“營(yíng)境”,中國(guó)傳統(tǒng)園林的創(chuàng)作邏輯是創(chuàng)作者在真實(shí)環(huán)境中觀察思考(所謂“相地”),通過(guò)想象空間來(lái)布置景物(“立基”),塑造意境,組織游線,最后處理工程和藝術(shù)的細(xì)節(jié)[19]。從創(chuàng)作的視角看,創(chuàng)作者也就是計(jì)成所言的“能主之人”,是營(yíng)境活動(dòng)的主體,在創(chuàng)作過(guò)程中是以一個(gè)生活在園林中的人的身份去謀劃園林[20]。這種創(chuàng)作屬于入境式造園法[19]。

    中國(guó)傳統(tǒng)園林“物我合一”的審美趣味具有明顯的主體意識(shí),貫穿在園林的營(yíng)造和鑒賞活動(dòng)中,首先是創(chuàng)作者的主旨情感或造園思想通過(guò)園林景物呈現(xiàn)出來(lái),其次是作品完成后鑒賞者在境中感受園林的意境。人與境的關(guān)系是流動(dòng)的、詩(shī)意的并且不斷變化的,而聯(lián)系其中的就是“意”,創(chuàng)作者立意之高下直接影響到營(yíng)境活動(dòng)及其結(jié)果,而鑒賞者能否解讀其中意趣也與他對(duì)環(huán)境的感受能力相關(guān)。

    2 風(fēng)景園林創(chuàng)作中的“立意”與“營(yíng)境”及其互構(gòu)關(guān)系

    習(xí)近平總書(shū)記在十九大報(bào)告中提出,要“推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”,這句話為今后我國(guó)文化建設(shè)事業(yè)的發(fā)展指明了方向。十九大報(bào)告里提及的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展問(wèn)題的又一次強(qiáng)調(diào)。中國(guó)傳統(tǒng)園林作為中國(guó)文化重要組成部分之一,在風(fēng)景園林快速發(fā)展和大力弘揚(yáng)文化的今日,從創(chuàng)作的角度探討中國(guó)傳統(tǒng)園林營(yíng)造思維與方法的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯及發(fā)展非常必要。

    目前的主流創(chuàng)作模式是以圖紙、模型為設(shè)計(jì)媒介,將設(shè)計(jì)構(gòu)想落實(shí)到圖紙,再到工程預(yù)算、施工等環(huán)節(jié)。這種圖面式設(shè)計(jì)方法在實(shí)踐中更容易操作,也比較容易實(shí)現(xiàn)“標(biāo)準(zhǔn)化、流程化和數(shù)字化”的設(shè)計(jì)范式。但其對(duì)于風(fēng)景園林設(shè)計(jì)帶來(lái)的副作用,可以用“孤立、靜止、片面”來(lái)概括[19],容易使創(chuàng)作者過(guò)度重視概念、構(gòu)成、圖形、形體等操作而逐步丟失對(duì)場(chǎng)地自然環(huán)境的感知能力,甚至過(guò)于偏重園林的非生命的元素,過(guò)于關(guān)注人造物體,而冷淡了對(duì)生命本身的熱愛(ài)[19]。所以,營(yíng)境理論的提出就是希望可以公平對(duì)待東方文化與西方文化,堅(jiān)信中國(guó)風(fēng)景園林有著自己以辯證的綜合性思維和實(shí)事求是方法為傳統(tǒng)的特長(zhǎng),在擺脫封閉守舊文化環(huán)境的羈絆和掌握現(xiàn)代科技發(fā)展的成果后,必將超越以個(gè)人表現(xiàn)和分裂式思維為特征的所謂“西方工業(yè)時(shí)代景觀設(shè)計(jì)”,再創(chuàng)輝煌[7,21~22]。

    在營(yíng)境理論的實(shí)踐中,將中國(guó)園林“物我合一”的入境式造園法與現(xiàn)代景觀主客分離的圖面式設(shè)計(jì)方法[19]融為一體,既發(fā)揮圖面式設(shè)計(jì)在形態(tài)邏輯、空間結(jié)構(gòu)、幾何構(gòu)成、比例尺度等造型優(yōu)勢(shì),又融入入境式設(shè)計(jì)對(duì)時(shí)空組織、人境合一、景物編排、位置經(jīng)營(yíng)、關(guān)系照應(yīng)等手段[22]。實(shí)踐還發(fā)現(xiàn),中西園林設(shè)計(jì)方法融合的關(guān)鍵是創(chuàng)作者的“立意”構(gòu)思和“營(yíng)境”思維,兩者之間是相互建構(gòu)的關(guān)系(圖1)。

    圖1 立意與營(yíng)境

    2.1 物我合一的立意構(gòu)思與營(yíng)境思維及其互構(gòu)關(guān)系

    風(fēng)景園林創(chuàng)作中的“意”,是指創(chuàng)作者的主旨思想、設(shè)計(jì)意圖、空間意象、藝術(shù)境界等主觀內(nèi)容,創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)“意在筆先”,也就是創(chuàng)作的第一步先要完成“立意”構(gòu)思。立意是一個(gè)復(fù)雜的心理活動(dòng)過(guò)程,體驗(yàn)、直接、經(jīng)驗(yàn)、邏輯、推理等思維方法都有可能是立意的手段,可以說(shuō)“意”的確立就是明確營(yíng)境的總體思路,并將其作為指導(dǎo)營(yíng)境過(guò)程的依據(jù)。立意要求創(chuàng)作者既對(duì)場(chǎng)地的空間特質(zhì)、周邊環(huán)境、地形地貌等了如指掌,也對(duì)使用者的功能要求、使用習(xí)慣、生活方式、文化背景等進(jìn)行深入研究。它遵從“景從境出”的創(chuàng)作路徑,就是風(fēng)景園林的創(chuàng)作對(duì)象(景)必須符合使用者(人)的需求,也必須適應(yīng)基地現(xiàn)狀(境,含自然環(huán)境、生態(tài)環(huán)境、空間環(huán)境、社會(huì)文化環(huán)境等)條件,“人”“景”“境”三者是互相纏繞與互動(dòng)的關(guān)系,核心是人的需求[22](圖2)。

    從圖2 可見(jiàn)創(chuàng)作者、決策者及使用者是營(yíng)境的主體,而“景”及其所處的環(huán)境則是營(yíng)境的客體,主體與客體不是二分關(guān)系,而是物我合一,主體對(duì)客體的認(rèn)知、評(píng)判及構(gòu)思都是在相互耦合、關(guān)照的基礎(chǔ)上完成的,既要求“景從境出”,又要做到“境由景生”。營(yíng)境過(guò)程不能脫離真實(shí)環(huán)境及其生活方式,因此立意與營(yíng)境的互構(gòu)關(guān)系是設(shè)計(jì)創(chuàng)作溝通、對(duì)話的重要機(jī)制,也是達(dá)成共識(shí)的內(nèi)在邏輯,其中任何一方的強(qiáng)勢(shì)或者失語(yǔ)都有可能導(dǎo)致立意構(gòu)思的偏頗,從而使得園林與生活脫節(jié)。從這個(gè)角度看,風(fēng)景園林師在規(guī)劃過(guò)程中利用自己的專業(yè)知識(shí),協(xié)助當(dāng)?shù)厝俗骱猛恋氐囊?guī)劃、設(shè)計(jì)和護(hù)理,尤其是一些場(chǎng)地條件復(fù)雜的項(xiàng)目。也就是說(shuō),大部分風(fēng)景園林師的工作,最終應(yīng)該向“學(xué)生、教師和設(shè)計(jì)服務(wù)員的綜合體”轉(zhuǎn)移。風(fēng)景園林師只有把自己的生活深深扎根于某一個(gè)具體環(huán)境中,讓自己時(shí)刻感覺(jué)著“上天的脈搏、自然的律動(dòng)”[21],才有可能做到立意與營(yíng)境之間的互構(gòu)。

    圖2 意、景、境及人的關(guān)系圖

    2.2 東西園林設(shè)計(jì)方法融合的設(shè)計(jì)范式

    目前設(shè)計(jì)模式普遍要求做到有“三效”(效率、效益、效果),而入境式設(shè)計(jì)方法則要求有充足時(shí)間的調(diào)研、溝通、構(gòu)思,這些都與當(dāng)前的設(shè)計(jì)模式相沖突。因此,在營(yíng)境理論實(shí)踐中,嘗試融合入境式設(shè)計(jì)與圖面式設(shè)計(jì)兩種方法,建立一套新的設(shè)計(jì)范式,旨在實(shí)現(xiàn)風(fēng)景園林當(dāng)代實(shí)踐“三效”平衡的市場(chǎng)需求。一般情況下,將規(guī)劃設(shè)計(jì)工作分為方案設(shè)計(jì)、初步設(shè)計(jì)和施工圖設(shè)計(jì)3 個(gè)階段,都是以圖紙為主要媒介,無(wú)論是手工制圖還是計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)。新范式主張?jiān)诜桨冈O(shè)計(jì)階段以入境式設(shè)計(jì)方法為主,要求主創(chuàng)設(shè)計(jì)師對(duì)項(xiàng)目場(chǎng)地條件、用戶使用需求等進(jìn)行比較深入的調(diào)查研究,在真實(shí)環(huán)境中完成立意構(gòu)思,以“物我合一”的思維明確營(yíng)境操作手段,在此基礎(chǔ)上以圖面式設(shè)計(jì)方法作為操作媒介和表達(dá)手段。這樣可以在方案構(gòu)思階段比較好地協(xié)調(diào)感性與理性、人工與自然等對(duì)立的關(guān)系,讓所創(chuàng)作的景(創(chuàng)作對(duì)象)更加自然和貼近生活;而初步設(shè)計(jì)、施工圖設(shè)計(jì)階段的工作是在總體布局、豎向設(shè)計(jì)、種植規(guī)劃、節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)等技術(shù)體系確定后的設(shè)計(jì)生產(chǎn),則選擇圖面式設(shè)計(jì)方法,有利于生產(chǎn)的組織和任務(wù)完成。

    新的生產(chǎn)范式要求設(shè)計(jì)主創(chuàng)能夠做到“知識(shí)—思維—技能”三位一體,既要有嫻熟設(shè)計(jì)操作技能,又具備清晰的設(shè)計(jì)任務(wù)管理能力,還要有實(shí)事求是的思維方法和設(shè)計(jì)研究能力。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中設(shè)計(jì)主創(chuàng)的“立意”構(gòu)思與“營(yíng)境”思維能力是最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)(圖3)。

    圖3 主創(chuàng)設(shè)計(jì)知識(shí)—思維—技能體系圖

    3 小結(jié)

    通過(guò)筆者兩年多營(yíng)境理論的研究與實(shí)踐表明,古今、中西園林設(shè)計(jì)思維與方法融通在當(dāng)代風(fēng)景園林創(chuàng)作實(shí)踐中具有一定的指導(dǎo)意義。這種探索同時(shí)也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)園林文化營(yíng)造智慧的進(jìn)一步傳承和發(fā)展。但在實(shí)際研究過(guò)程中,還有很多問(wèn)題尤其是在古今、中西思維和文化下的方法體系兼容性以及營(yíng)境理論的操作性、規(guī)范性等,都需要進(jìn)一步的探索與研究,最終是將營(yíng)境理論轉(zhuǎn)化成適合當(dāng)下實(shí)踐需要的、可操作的具體技術(shù)路徑和操作方法。

    致謝:感謝劉琪對(duì)本文作出的貢獻(xiàn)。

    注:本文圖片均為作者自繪。

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