是誰(shuí)的配器？
——格什溫《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》探究

寇 琰

喬治·格什溫（1898—1937）的《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》首演于1925 年12 月3 日，由瓦爾特·達(dá)姆羅什（Walter Damrosch）指揮，紐約交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，作曲家本人擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。據(jù)格什溫本人描述，《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是他創(chuàng)作的第一首大型樂(lè)隊(duì)作品。①Alan Kendall:George Gershwin,New York:Universe Books,1987,p.57.這首樂(lè)曲自誕生以來(lái)，一直為大眾所喜愛(ài)。然而，關(guān)于該曲的配器是否出自格什溫之手的傳言，自作品首演起就流傳不止。有人認(rèn)為格什溫在配器過(guò)程中得到了朋友的幫助，有人則認(rèn)為他請(qǐng)了專業(yè)人士捉刀代筆。針對(duì)這些流言，格什溫本人和相關(guān)人員均作出了回應(yīng)。本文將列舉格什溫以及指揮家、鋼琴家威廉·達(dá)利（William Merrigan Daly，1887—1936）對(duì)于該流言的答復(fù)，并通過(guò)比較出版樂(lè)譜與手稿來(lái)探究這一問(wèn)題。

國(guó)外對(duì)于格什溫的研究主要來(lái)自于美國(guó)學(xué)者韋恩·D.雪莉（Wayne D.Shirley），她是最早對(duì)格什溫的《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行手稿歸納、總結(jié)和分析的音樂(lè)學(xué)家，她的研究也是本文的研究基礎(chǔ)。雪莉在《為〈F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲〉配器》②Wayne D.Shirley:“Scoring the Concerto in F:George Gershwin’s First Orchestration”, American Music,3(3)(1985),pp.277-298.一文中對(duì)該協(xié)奏曲存在的五個(gè)文本進(jìn)行了追溯和對(duì)比，并指出格什溫對(duì)于大型樂(lè)曲的寫作雖顯陌生，但極具獨(dú)創(chuàng)性。文中提到的“手稿中的幾點(diǎn)會(huì)被有經(jīng)驗(yàn)的配器者所察覺(jué)”③Wayne D.Shirley:“Scoring the Concerto in F:George Gershwin’s First Orchestration”,p.279.構(gòu)成了本文寫作的契機(jī)。目前國(guó)內(nèi)對(duì)格什溫鋼琴音樂(lè)作品的研究主要以作曲技法、作品中使用的爵士樂(lè)風(fēng)格分析為主，對(duì)于作品的文本和版本研究尚少，本文試圖對(duì)此做出一定的補(bǔ)充。

一、關(guān)于《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》

《藍(lán)色狂想曲》大獲成功之后，格什溫收到了來(lái)自時(shí)任紐約交響協(xié)會(huì)主席哈里·哈克尼斯·弗萊格（Harry Harkness Flagler）的邀請(qǐng)，為紐約交響樂(lè)團(tuán)寫作一部鋼琴協(xié)奏曲。格什溫于1925 年4 月16 日在委約合同上簽了字，合同中，他還同意擔(dān)任該協(xié)奏曲頭7 場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的鋼琴獨(dú)奏。④Edward Jablonski:Gershwin:with a New Critical Discography,New York:Da Capo press,1988,p.97.另一邊，格什溫的音樂(lè)劇《Tell Me More》即將于1925 年5 月26 日在倫敦開演，因此他于4 月17日抵達(dá)倫敦，助力該劇的宣傳工作。⑤《Tell Me More》于1925年4月25日在紐約蓋爾提劇院開演。正是在倫敦，格什溫開始為這部鋼琴協(xié)奏曲打草稿。在協(xié)奏曲首演的一周前，格什溫在《論壇》（Tribune）上發(fā)表了一篇文章，文中提到他當(dāng)時(shí)“帶著四五本書來(lái)弄明白到底什么是協(xié)奏曲”⑥Edward Jablonski:Gershwin:with a New Critical Discography,p.98.。攝影師卡爾·馮·維克騰（Carl Van Vechten）在他7月24日的日記中表示（此時(shí)格什溫已經(jīng)返回紐約），格什溫已經(jīng)在兩天前開始寫作他的鋼琴協(xié)奏曲。⑦Alan Kendall:George Gershwin,New York:Universe Books,1987,p.56.為了專心寫作，格什溫試圖從繁忙的社交活動(dòng)中抽身，在百老匯路110 號(hào)的白廳酒店租下了兩間房，但他依然被尾隨而至的仰慕者們所包圍。最后格什溫的一位朋友厄尼斯特·哈奇森（Ernest Hutcheson），邀請(qǐng)他去紐約附近的肖陶擴(kuò)郡暫住，并由其安排每天在下午4 點(diǎn)之前不會(huì)客。如此格什溫終于得到了一個(gè)不被打擾的工作環(huán)境。⑧Edward Jablonski:Gershwin:with a New Critical Discography,p.100.這部協(xié)奏曲于11 月10 日完成。11 月29日，格什溫這樣描述這部作品：

第一樂(lè)章充滿了查爾斯頓節(jié)奏，歡快而有律動(dòng)，代表著年輕樂(lè)觀的美國(guó)生活……第二樂(lè)章是一首詩(shī)意的夜曲，它被美國(guó)藍(lán)調(diào)的氛圍所環(huán)繞，用一種更加純粹的方式表達(dá)出來(lái)。最后一個(gè)樂(lè)章回到第一樂(lè)章的基調(diào)，它是節(jié)奏的集合體，急速地開始，并將速度保持到最后。⑨Alan Kendall:George Gershwin,p.57.如非注明，文中所有引文均由筆者翻譯。

《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是一首傳統(tǒng)的“快-慢-快”樂(lè)章的協(xié)奏曲。第一樂(lè)章是變化了的奏鳴曲式，緊接著的是歌曲般的第二樂(lè)章。第三樂(lè)章是一首回旋曲，其中再現(xiàn)了第一樂(lè)章的一些主題。該曲在當(dāng)時(shí)即大獲成功，并成為音樂(lè)會(huì)的保留曲目。

二、質(zhì)疑與回應(yīng)

格什溫并非科班出身，其第一部大型管弦樂(lè)作品《藍(lán)色狂想曲》的配器并非他本人完成，這使得他之后的每部樂(lè)隊(duì)作品都飽受質(zhì)疑，《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》就是如此。外界認(rèn)為格什溫的好友，指揮家、鋼琴家威廉·達(dá)利就是為其捉刀代筆的神秘人。達(dá)利曾與格什溫在百老匯共事。格什溫有數(shù)臺(tái)音樂(lè)劇是由他配器的，如《我們的尼爾》（Our Nell）和《為你歌唱》（Of Thee I Sing）。據(jù)格什溫的傳記作者記載，在1925 年8 月中旬，當(dāng)格什溫為好友演奏這部協(xié)奏曲已經(jīng)完成的兩個(gè)樂(lè)章時(shí)，達(dá)利正是在第二架鋼琴上演奏樂(lè)隊(duì)縮編譜的那個(gè)人。⑩Edward Jablonski:Gershwin:with a New Critical Discography,p.101.同時(shí)，該作者還認(rèn)為“他毫無(wú)疑問(wèn)在格什溫創(chuàng)作《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的過(guò)程中給了建議”?Edward Jablonski:Gershwin:with a New Critical Discography,p.101.。

在此需要澄清一點(diǎn)，百老匯音樂(lè)劇的配器工作與傳統(tǒng)的交響樂(lè)創(chuàng)作有所不同。在百老匯，由多人合作完成一部音樂(lè)劇的配器是十分平常的事。達(dá)利在百老匯與格什溫的合作關(guān)系并不能成為他幫助格什溫完成這部協(xié)奏曲配器的依據(jù)。

《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是格什溫的第二首大型管弦樂(lè)作品，也是他第一次對(duì)該體裁進(jìn)行配器，這或許是當(dāng)時(shí)質(zhì)疑之聲的源頭。例如，有人就認(rèn)為格什溫這首協(xié)奏曲的配器是業(yè)余水平：“他（格什溫）的不成功主要因?yàn)檫@樣的樂(lè)曲形式并不是他所熟悉的，他也沒(méi)有能夠輕松駕馭它們的直覺(jué)和技術(shù)。在配器的設(shè)計(jì)上他也受到諸多限制……因此顯得不倫不類，并影響到了樂(lè)曲性格的展示。”?Edward Jablonski:Gershwin:with a New Critical Discography,p.107.

有些人則認(rèn)為，格什溫與達(dá)利的合作關(guān)系已經(jīng)超過(guò)了助理的程度，達(dá)利在許多格什溫“應(yīng)該”獨(dú)自創(chuàng)作的場(chǎng)合依然陪伴著他，并暗示達(dá)利在很大程度上幫助格什溫完成了這首協(xié)奏曲：“當(dāng)我到達(dá)（格什溫的住處）的時(shí)候他正與最近去世的比爾·達(dá)利?比爾·達(dá)利是威廉·達(dá)利的小名?！艺\(chéng)的朋友，也是位有名的指揮家——就‘我們的’協(xié)奏曲的第一樂(lè)章展開工作。當(dāng)我意識(shí)到他們正彈奏到一半時(shí)，我?guī)缀醪荒苁棺约簩?duì)于他（達(dá)利）的在場(chǎng)感到若無(wú)其事?！?Edward Jablonski:Gershwin Remembered,Oregon:Amadeus Press,1992,p.72.

在《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》演出之后，評(píng)論家艾倫·林肯·蘭利（Allen Lincoln Langley）以一篇名為《格什溫傳說(shuō)》的評(píng)論文章將格什溫和達(dá)利卷入輿論漩渦的中心。在這篇評(píng)論里，蘭利認(rèn)為格什溫的名氣是商業(yè)運(yùn)作的成果，并認(rèn)為其作品的配器并非出自他本人之手，暗示達(dá)利就是為格什溫配器的人：“根本就沒(méi)有所謂的‘格什溫式’的配器手法，在他的作品中找不到那種在所有作曲家身上都能找到的個(gè)人氣質(zhì)，也沒(méi)有能夠讓人識(shí)別的作曲習(xí)慣……再明顯不過(guò)了，格什溫的成名路幾乎就像計(jì)件工作一樣是計(jì)劃好的……至于《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》，親切的達(dá)利總是在排練中以建議者的身份出現(xiàn)，并且任何樂(lè)隊(duì)成員都能夠證明他（指達(dá)利）對(duì)于樂(lè)譜比格什溫更熟悉。”?Allen Lincoln Langley:“The Gershwin Myth”,American Spectator 1(Dec.1932),pp.1-2.

達(dá)利在1933 年1 月15 日的《紐約時(shí)報(bào)》上以“作為配器者的格什溫”為題回應(yīng)了這篇評(píng)論，他承認(rèn)向格什溫提供過(guò)建議，但否認(rèn)為格什溫的任何作品和配器代過(guò)筆。達(dá)利這樣寫道：“事實(shí)上，我從未寫過(guò)他作品中的任何一個(gè)音符，也沒(méi)有幫助他配器過(guò)他的交響作品的任何一個(gè)小節(jié)?！?William Daly:“George Gershwin as Orchestrator”,New York Times(Jan.15th 1933 I),p.6.

達(dá)利的回應(yīng)和格什溫本人的反應(yīng)是相似的，他們都堅(jiān)持格什溫自《藍(lán)色狂想曲》之后的管弦樂(lè)作品都是由本人完成的配器。他的確接受了一些朋友們的建議（正如達(dá)利所提到的），但這并不等于有人代替他完成了配器。在1926 年9 月《歌唱》（Singing）雜志的一篇文章中，瓦爾特·克萊默（Walter Kramer）表示格什溫沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)地訓(xùn)練，因此無(wú)力應(yīng)付一首協(xié)奏曲的配器工作。一個(gè)月之后，格什溫在《歌唱》上刊登了他的回應(yīng)，表示“這首協(xié)奏曲完全是由我自己配器完成的”?George Gershwin:“Mr.Gershwin Answers Mr.Kramer”,Singing(Oct.1926),pp.17-18.。在該回應(yīng)中，他提供了一頁(yè)手稿作為證據(jù)。這一舉動(dòng)即使不能說(shuō)明他未找人代筆，至少也表明了他對(duì)于這部作品的配器頗有自信。

三、究竟出自誰(shuí)手？

據(jù)此，我們就有必要對(duì)《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的手稿以及1942 年出版的總譜進(jìn)行一番比較。筆者的觀點(diǎn)是，格什溫的手稿相比1942 年的出版稿，有一些明顯的配器上的“失誤”。這些“失誤”主要可以分為以下幾類：第一，對(duì)曲式、交響樂(lè)音色和復(fù)調(diào)寫作缺乏把握而出現(xiàn)的冗長(zhǎng)的連接部，這些段落一般在手稿中即被刪去；第二，以鋼琴演奏而非交響樂(lè)配器的思維寫作的段落；第三，手稿中缺乏持續(xù)性的分聲部標(biāo)記和樂(lè)句連線，整體缺少對(duì)于弓法的標(biāo)注；第四，手稿中存在幾處明顯的由他人修改的段落，使用的墨水顏色和筆跡都與格什溫本人的有明顯不同。這些細(xì)微的問(wèn)題表明該協(xié)奏曲的手稿的確是出自一位對(duì)大型樂(lè)曲的配器工作尚不熟悉的作者，按當(dāng)時(shí)的情況來(lái)說(shuō)，也就是格什溫本人。這些錯(cuò)誤是不會(huì)出現(xiàn)在科班出身、熟于配器的老手達(dá)利身上的。?達(dá)利1908 年畢業(yè)于哈佛大學(xué)，獲藝術(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位；1910 年代早期進(jìn)入紐約音樂(lè)界；1910 年代末與格什溫相識(shí)的時(shí)候，他已經(jīng)作為歌曲作者、改編者、配樂(lè)師、音樂(lè)總監(jiān)在百老匯頗具名氣。因此，筆者認(rèn)為《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的配器是由格什溫本人完成的。下文將對(duì)作品手稿與出版總譜的部分不同之處作比較。?文中所有排練號(hào)均出自出版總譜。由于篇幅所限，本文并未將手稿與出版總譜的所有不同之處列出。

（一）手稿中一些被刪去的部分

第一處值得注意的地方是第一樂(lè)章手稿中的一處刪減（見(jiàn)圖1）。這處刪減位于出版總譜的排練號(hào)7 之前，長(zhǎng)達(dá)44 小節(jié)。出版總譜中，在50 小節(jié)的樂(lè)隊(duì)引子之后，鋼琴獨(dú)奏部分開始于排練號(hào)4 并緊接著由樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，排練號(hào)6 則是由鋼琴奏出的一系列連接部的模進(jìn)，緊接著在第93 小節(jié)進(jìn)入第二主題。而在手稿中，連接部之后從第93 小節(jié)起鋼琴回到了第一主題（在原調(diào)上，低八度），隨后樂(lè)隊(duì)繼續(xù)奏出第一主題的片段，鋼琴輔以跳躍的裝飾音。第二主題也以碎片的方式在這里出現(xiàn)，先是在單簧管聲部，隨后轉(zhuǎn)移到第三小號(hào)聲部并最終回到第一主題。第二主題首次完整出現(xiàn)的方式和織體與出版總譜相同，但已經(jīng)來(lái)到樂(lè)章的第138小節(jié)。

圖1 《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》手稿第15頁(yè)（局部）及第24頁(yè)（局部）? George Gershwin:Piano Concerto in F,Secaucus.N.J.:Warner Bros.Publications,1987,pp.25,34.文中所涉手稿內(nèi)容均來(lái)自此版本。

關(guān)于這一刪減的原因，筆者認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：①?gòu)那降慕嵌瓤?，格什溫最開始對(duì)第二主題的引入有著更加漸進(jìn)式的安排，被刪減的部分是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)44 小節(jié)的連接部。但問(wèn)題是，第一樂(lè)章本就帶有一個(gè)不包含旋律素材的引子，且長(zhǎng)達(dá)50 小節(jié)，同時(shí)第一樂(lè)章的第一主題又是一個(gè)帶有自由爵士色彩的主題（長(zhǎng)為44 小節(jié)），如果再引入這個(gè)連接部難免會(huì)使樂(lè)章臃腫拖沓，奏鳴曲式的平衡便難以為繼了。②從音色的角度看，這一刪減片段也不盡如人意。樂(lè)隊(duì)部分主要由低音樂(lè)器演奏，如低音單簧管、大管和低音提琴，而鋼琴獨(dú)奏則以單薄的織體在高音區(qū)奏出旋律的片段，在這種情況下，鋼琴聲部很難被聽到，音樂(lè)也不再具有之前的動(dòng)力。因此，在出版總譜稿中再?zèng)]有使用這些被刪減的片段。

第二處刪除則是位于第一樂(lè)章排練號(hào)28處，共14 小節(jié)。此處的音樂(lè)由鋼琴聲部的右手部分和第一、第二小提琴高音區(qū)的撥奏，以及鋼琴聲部的左手部分和木管樂(lè)器的重奏組成。但一般來(lái)說(shuō)，在協(xié)奏曲中應(yīng)盡量避免獨(dú)奏聲部與樂(lè)隊(duì)聲部演奏完全一樣的音樂(lè)材料。這可能是這一部分被刪除的原因。同時(shí)，從音色的角度來(lái)看，弦樂(lè)在高音區(qū)的撥奏很容易被其它樂(lè)器和鋼琴上的八度齊奏所掩蓋，而過(guò)多的重奏也會(huì)使這部分顯得單薄而乏味。同第一處刪減一樣，類似的織體沒(méi)有在出版總譜中出現(xiàn)。

第三處刪減是在第三樂(lè)章的排練號(hào)16 與17之間（見(jiàn)圖2），長(zhǎng)達(dá)29 小節(jié)，在出版譜中這一部分被縮減到了13 小節(jié)。手稿中，格什溫在此處使用了卡農(nóng)的手法，主題先是出現(xiàn)在弦樂(lè)聲部，兩拍后在銅管聲部再現(xiàn)，最后由銅管和木管聲部齊奏。這一段落在出版譜中被刪去了。格什溫作為一位非學(xué)院派作曲家，在此嘗試復(fù)調(diào)音樂(lè)是一件非常有趣的舉動(dòng)。

總的來(lái)說(shuō)，這三處內(nèi)容可以看作是格什溫在曲式、音色以及復(fù)調(diào)方面的嘗試，但最終因沒(méi)有把握而刪除。

圖2 手稿第173頁(yè)（局部）中可見(jiàn)刪減記號(hào)“×”

（二）過(guò)于復(fù)雜的聲部劃分

這部作品中有一處顯露出格什溫尚不成熟的配器技巧，也是最能證明該協(xié)奏曲是由他本人完成配器的地方，就是出版譜第一樂(lè)章排練號(hào)21 后的第9 至14 小節(jié)（即手稿第一樂(lè)章第286 至291 小節(jié)，見(jiàn)圖3）。在手稿中，第一、第二小提琴均被分成四個(gè)分聲部來(lái)演奏一個(gè)七和弦。格什溫是一位鋼琴家，這里他是以一位鋼琴家的思維在創(chuàng)作，因此給弦樂(lè)分配了過(guò)多的聲部，對(duì)于成熟的配器者來(lái)說(shuō)，一般弦樂(lè)聲部不會(huì)超過(guò)兩個(gè)。格什溫的寫作并沒(méi)有錯(cuò)，只是他的寫法會(huì)在演奏時(shí)造成不必要的困難。但在出版譜中這一部分被改寫了（見(jiàn)譜），第一小提琴演奏和弦外部的兩個(gè)音，第二小提琴則負(fù)責(zé)和弦內(nèi)部的兩個(gè)音，使得這一片段在不改變音樂(lè)效果的前提下更容易演奏了。

圖3 手稿第一樂(lè)章第286—291小節(jié)

譜 出版譜第一樂(lè)章第248—249小節(jié)? George Gweshwin:Piano Concerto in F,Secaucus.N.J.:Warner Bros.Publications,1942, p.35.

（三）缺少一些重要的標(biāo)記

在格什溫的手稿中，分奏記號(hào)（標(biāo)記為“div.”）的標(biāo)注缺乏連貫性，同時(shí)樂(lè)句的連線也與出版譜有許多出入。例如第一樂(lè)章排練號(hào)2后的兩小節(jié)（見(jiàn)圖4），手稿中缺少“div.”標(biāo)記。

圖4 手稿第5頁(yè)中的弦樂(lè)部分

類似的例子還有：在出版譜中，第二樂(lè)章排練號(hào)3 的整個(gè)段落都沒(méi)有跳音標(biāo)記，而在手稿中，跳音標(biāo)記也是時(shí)有時(shí)無(wú)；手稿中都沒(méi)有標(biāo)記弦樂(lè)的弓法；第二樂(lè)章排練號(hào)18 后的第3 小節(jié)，長(zhǎng)笛聲部的呼吸記號(hào)在手稿中是沒(méi)有的。這些標(biāo)記上的缺失表明作者對(duì)于配器法，尤其是管弦樂(lè)隊(duì)中各種樂(lè)器的演奏方法不夠熟悉。

（四）手稿中有著明顯由他人修改的段落

在這首協(xié)奏曲的手稿中，有幾處明顯是由他人做出的改動(dòng)。這些改動(dòng)有的是加入弓法，如第一樂(lè)章排練號(hào)7 后的第1 小節(jié)（第一小提琴的弓法標(biāo)記與格什溫的筆跡不同，見(jiàn)圖5），有的則是加入表情記號(hào)，如第二樂(lè)章排練號(hào)3 前的第6 小節(jié)（大提琴聲部的“漸強(qiáng)-漸弱”表情），有的是加入分聲部演奏標(biāo)記，如第二樂(lè)章排練號(hào)5（第一和第三圓號(hào)的分聲部演奏標(biāo)記）。

圖5 手稿第34頁(yè)中的弦樂(lè)部分

第三樂(lè)章的手稿中，排練號(hào)1 的第7 至8 小節(jié)的單簧管及E 調(diào)圓號(hào)聲部，明顯是由另一人所書寫的（見(jiàn)圖6）。這或許能關(guān)聯(lián)上達(dá)利所說(shuō)的“提了一到兩次關(guān)于加倍聲部的建議”?William Daly:“George Gershwin as Orchestrator”,p.6.。這一部分是鋼琴獨(dú)奏進(jìn)入前的一段，格什溫的意圖是通過(guò)逐漸加入更多聲部來(lái)形成一個(gè)漸強(qiáng)的，并在鋼琴聲部進(jìn)入前戛然而止的效果。在手稿中這兩小節(jié)原本使用的樂(lè)器有弦樂(lè)、長(zhǎng)笛、短笛、第一和第二小號(hào)、第三長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)。這些增加的聲部有著尖銳的音色，使音樂(lè)的動(dòng)力感和前沖感更加突出，因此使得音樂(lè)更加豐滿。

圖6 手稿第144頁(yè)（局部）

綜上所述，上述四類手稿中出現(xiàn)的“問(wèn)題”表明，該協(xié)奏曲的作者是位對(duì)配器法尚不熟悉，在很大程度上依靠鋼琴作為思考基底的作曲家。正如前文所說(shuō)，這一形象與受過(guò)學(xué)院派系統(tǒng)訓(xùn)練的達(dá)利格格不入，但卻非常符合自學(xué)成才，并在此之前沒(méi)有大型作品配器經(jīng)驗(yàn)的格什溫。

四、對(duì)于演奏者的意義

格什溫對(duì)于該協(xié)奏曲的態(tài)度是十分謹(jǐn)慎的，在整首作品未完成前，他將樂(lè)曲的開頭部分進(jìn)行了配器，以供達(dá)姆羅什評(píng)論。這次配器以“試配器（trial orchestration）”的條目被保留下來(lái)，?Wayne D.Shirley:“The‘Trial Orchestration’of Gershwin’s Concerto in F”,Notes,39(3)(1983),pp.570-579.并未就全曲進(jìn)行配器，主要原因可能還是為了打消部分疑慮，包括格什溫本人的疑慮。協(xié)奏曲配器全部完成后，格什溫雇用了一批樂(lè)手試演這部協(xié)奏曲，這批樂(lè)手并非來(lái)自紐約交響樂(lè)團(tuán)。在試演后，他表示“它（指《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》）是我的第一首交響作品，我急切地想要聽到它，因此我雇用了五十五名樂(lè)手來(lái)預(yù)演……你可以想象當(dāng)我聽到它就像我計(jì)劃的那樣時(shí)有多高興”?Alan Kendall:George Gershwin,p.57.。

通常作曲家本人都會(huì)將鋼琴協(xié)奏曲改編為雙鋼琴版本。綜上，格什溫的《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》應(yīng)該存在“試配器版本”（僅有第一樂(lè)章前50小節(jié)）、“雙鋼琴版本”?George Gershwin:Piano Concerto in F,New York:New World Music Corporation,1927.、總譜手稿?總譜手稿目前保存于美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館，于1987年以影印版的方式首次出版。、最終出版印刷譜?George Gweshwin:Piano Concerto in F,Secaucus.N.J.:Warner Bros.Publications,1942.這四個(gè)版本的樂(lè)譜，其中前三個(gè)版本都在他生前就已完成（雙鋼琴版本總譜于1927 年出版，見(jiàn)諸于出版譜中的大部分改動(dòng)在雙鋼琴版本中已經(jīng)可見(jiàn)）。而最終出版的版本，即在演出定稿的基礎(chǔ)上再次修改過(guò)后于1942 年出版的版本，距離格什溫去世已有五年。

格什溫在《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中所使用的爵士樂(lè)風(fēng)格本身就是一種強(qiáng)調(diào)變化和即興的音樂(lè)風(fēng)格，因此對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，“是否需要循規(guī)蹈矩地演奏該作品”本身亦是需要好好考慮的問(wèn)題。本文在此提供兩種選擇：對(duì)于并不崇尚古風(fēng)演奏法的演奏者來(lái)說(shuō)，1942 年的出版總譜可能是更為標(biāo)準(zhǔn)化和學(xué)院派的一個(gè)版本，從滿足音樂(lè)會(huì)的演出需要來(lái)看是足夠的；而對(duì)于希望保持“原汁原味”的演奏者和樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，復(fù)制和研究其手稿則是必要的，這是真正能夠窺見(jiàn)格什溫原本意圖的最佳途徑。然而，基于本文的結(jié)論，手稿中一些部分的處理方式是需要演奏者以及指揮去斟酌的。至于這些段落是否需要調(diào)整，如何調(diào)整，則視演奏者或指揮而定。

結(jié) 語(yǔ)

本文并非要證明格什溫是位二流的配器師，正相反，這里的分析企圖論證他是一位善于學(xué)習(xí)的作曲家。格什溫在手稿中出現(xiàn)的標(biāo)記問(wèn)題和不恰當(dāng)?shù)膶懛?，通常是粗心大意?dǎo)致，這些錯(cuò)誤都在正式出版時(shí)得到了修正?？偟膩?lái)說(shuō)，通過(guò)比較格什溫《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的手稿和出版譜，我們可以將其不同之處歸為以下幾類：第一，因?qū)η?、音色和?fù)調(diào)寫作缺乏把握而出現(xiàn)的段落，一般在手稿中即被刪去；第二，依然以鋼琴而非交響樂(lè)思維寫作的部分片段；第三，整體缺少演奏法的標(biāo)注，在分聲部和樂(lè)句連線上亦缺乏連續(xù)性；第四，手稿中有幾處明顯由他人修改的段落，使用的墨水顏色和筆跡都與格什溫不同。這些地方顯示出該協(xié)奏曲的確是由一位對(duì)大型作品的配器工作尚不熟悉的作者完成的。按當(dāng)時(shí)的情況，也就是格什溫本人完成的。因?yàn)檫@些問(wèn)題是不會(huì)出現(xiàn)在出身科班、熟于配器的老手達(dá)利身上。因此，筆者認(rèn)為《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的確是由格什溫本人完成的配器。

正如學(xué)者雪莉在《為〈F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲〉配器》一文中所說(shuō)的，格什溫“從來(lái)沒(méi)有成為這個(gè)國(guó)家的配器天才，他所做的只是學(xué)到足夠的交響樂(lè)技巧，來(lái)熟練地，常常是華麗地，甚至有時(shí)具有偉大音樂(lè)美地將他的樂(lè)思呈現(xiàn)出來(lái)”?Wayne D.Shirley:“Scoring the Concerto in F:George Gershwin’s First Orchestration”,p.298.?！禙大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的配器是格什溫新手與天才兩面的同時(shí)展示。他成長(zhǎng)得很快，兩年之后的《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》中他對(duì)于配器法便已經(jīng)駕輕就熟了。