一場大潮中的一個側(cè)面

李雪源

事實上，自從互聯(lián)網(wǎng)浪潮快速涌起以來，電影、電視、小說、綜藝甚至新聞各種大眾傳播類的作品類型，都面臨著來自互聯(lián)網(wǎng)勢力的強力沖擊。總體上講，那些具有互聯(lián)網(wǎng)傳播特性、文化特質(zhì)并且以互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)為主要媒介的作品，都對原有的受眾和市場造成了重大而深遠的影響。對于這一點，學界和業(yè)界都是有廣泛共識的。

只不過，互聯(lián)網(wǎng)的沖擊和影響，在有的領域早一些、淺一些，在有的領域則猛烈許多。就拿網(wǎng)絡綜藝來說，雖說我們現(xiàn)在仍將其看作新生業(yè)態(tài)，但其發(fā)展已經(jīng)經(jīng)歷了從“發(fā)端”到“井噴”、從“轉(zhuǎn)型”再到“迭代”的十幾年歷程，也早已不是早期低成本、“作坊式”的制作模式，而是進入了持續(xù)完善、產(chǎn)品不斷優(yōu)化、布局更加合理的成熟發(fā)展期。

相較于傳統(tǒng)電視綜藝，網(wǎng)絡綜藝不僅在制作傳播上具有更多的靈活性，而且在內(nèi)容題材上具有更廣的覆蓋性。比如，僅就敘事類綜藝節(jié)目而言，網(wǎng)絡綜藝近年來就發(fā)展出了展示性、競賽型、劇情類、記錄式、觀察類、體驗類等多種節(jié)目形態(tài)。再比如，借助互聯(lián)網(wǎng)的媒介特性，網(wǎng)絡綜藝很好地實現(xiàn)了內(nèi)容和技術的交匯，創(chuàng)新出了衍生節(jié)目、多版本節(jié)目、直播網(wǎng)綜、微綜藝等豐富的節(jié)目形態(tài)模式。更為重要的是，在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，網(wǎng)絡綜藝產(chǎn)業(yè)不再是單打獨斗，而是主動尋求與相關產(chǎn)業(yè)的協(xié)同效應，與專業(yè)領域的跨界合作更為廣泛和深入，這就進一步夯實了網(wǎng)絡綜藝發(fā)展的根基。

歲末年初，我們總是習慣對很多事情做些盤點。在這個2020年即將到來的日子，我們所發(fā)現(xiàn)的網(wǎng)絡綜藝快速提升，甚至是迎來對電視綜藝全面超越的拐點，這并不是一件很突然的事，而是大的浪潮當中的一個側(cè)面，是一種時代發(fā)展的必然趨勢。