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    淺析《百鳥(niǎo)朝鳳》的主題意蘊(yùn)

    2020-03-10 22:58:14王靜茹張曉丹徐曼
    科學(xué)與財(cái)富 2020年31期
    關(guān)鍵詞:百鳥(niǎo)朝鳳主題中國(guó)傳統(tǒng)文化

    王靜茹 張曉丹 徐曼

    摘 要:不同于第三代導(dǎo)演對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)及歷史的探索,以吳天明為代表的第四代導(dǎo)演打破了電影戲劇式的結(jié)構(gòu),更加注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的探尋,其擅長(zhǎng)以電影為媒介將質(zhì)樸自然的時(shí)代風(fēng)格再現(xiàn),通過(guò)對(duì)日常凡人小事的探索來(lái)深入挖掘浮躁社會(huì)下所隱藏的時(shí)代意蘊(yùn)。電影《百鳥(niǎo)朝鳳》講述了在新舊文化沖擊的年代老一輩傳統(tǒng)文化藝人對(duì)文化的堅(jiān)守與傳承,通過(guò)展現(xiàn)傳統(tǒng)文化在新時(shí)代落魄的境遇、傳承過(guò)程中的坎坷,從而引起人們對(duì)傳統(tǒng)文化保護(hù)與傳承的反思。

    關(guān)鍵詞:主題;中國(guó)傳統(tǒng)文化;匠人精神

    一.傳統(tǒng)藝術(shù)與生活的交融

    傳統(tǒng)文藝是民俗文化之瑰寶,中華民族千年發(fā)展史中,民間藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展體現(xiàn)了人與自然的和諧統(tǒng)一,匠心獨(dú)運(yùn)的美。同時(shí),民間藝術(shù)與時(shí)代生活相互交融相互影響、不可分割。影片中嗩吶與當(dāng)?shù)厝嗣裆蠲懿豢煞郑确从持?dāng)?shù)貏趧?dòng)人民生活情趣與道德觀念又體現(xiàn)了社會(huì)時(shí)代信息。一曲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的嗩吶吹出了濃郁醇厚的鄉(xiāng)土情懷、貯滿了豐富燦爛的文化精髓。影片開(kāi)始以一段歡快的樂(lè)曲引出故事發(fā)生的地點(diǎn)---空曠遼遠(yuǎn)的黃土高原,同時(shí)也交代了故事所處的時(shí)代背景,帶領(lǐng)觀眾重回純真質(zhì)樸的八十年代。在這個(gè)時(shí)代,嗩吶可以說(shuō)是無(wú)雙鎮(zhèn)的靈魂,是當(dāng)無(wú)數(shù)勞動(dòng)人民心之所向,人人皆尊重嗩吶。天鳴、藍(lán)玉兩人為實(shí)現(xiàn)父輩人的心愿,被送到焦三爺家,學(xué)吹嗩吶,父輩人對(duì)百鳥(niǎo)朝鳳的夸張描述,師傅對(duì)乞求之人無(wú)數(shù)次拒絕,催動(dòng)了他們對(duì)嗩吶的熱愛(ài),他們心中對(duì)《百鳥(niǎo)朝鳳》的向往逐漸抽根發(fā)芽。接師禮的苛刻,村民對(duì)三爺?shù)淖鹬兀C明著嗩吶當(dāng)時(shí)在無(wú)雙鎮(zhèn)中舉足輕重的地位。普通人村吹四臺(tái),富貴人吹八臺(tái),德高望重之人才配吹《百鳥(niǎo)朝鳳》的規(guī)矩始終沒(méi)被打破,即使面對(duì)金莊村長(zhǎng)子孫的苦苦哀求,焦三爺仍堅(jiān)定拒絕?!栋嬴B(niǎo)朝鳳》這首曲子仿佛成為無(wú)雙鎮(zhèn)人民對(duì)一個(gè)品質(zhì)高低判斷的規(guī)則,成為了代代匠人及村民所堅(jiān)守遵循的秩序禮數(shù)。在這里,嗩吶不僅僅是一種樂(lè)器,更多的是一種地位,一種榮耀。它不是平日里取悅解乏的手段,而是代表著鄉(xiāng)村世界一整套的禮俗文化和生活方式。嗩吶聲在山間回蕩,長(zhǎng)期積淀的文化在嗩吶聲中縈回,一步一步,嗩吶走向頂峰,但處于浮躁的社會(huì)分歧中,站得越高也意味著摔得越慘。

    二.新舊文化沖擊中傳統(tǒng)文化的凋零

    文化是人們生活的積淀,是一個(gè)時(shí)代的烙印。九十年代,隨著制度的改革,中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,大多數(shù)的城市和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)開(kāi)始了長(zhǎng)期迅猛地發(fā)展,人們生活質(zhì)量顯著提高,改革開(kāi)放使得一大批新鮮有趣的外來(lái)文化涌入中國(guó),人們文化娛樂(lè)方式也發(fā)生了重大改變,新文化的不斷涌入沖擊,給源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化帶來(lái)面臨衰敗的難題。隨著情節(jié)不斷深入,劇情到了白熱化階段,德高望重的三爺將焦家班傳給了勤奮負(fù)責(zé)的天鳴,同時(shí)也將自己全部期望寄托于他,才華橫溢的藍(lán)玉黯然離場(chǎng)。當(dāng)天鳴學(xué)成歸來(lái),社會(huì)悄然已變,當(dāng)初焦三爺想極力延續(xù)的焦家班最終還是散了。師兄的不厭其煩,父親的態(tài)度轉(zhuǎn)變給天鳴帶來(lái)沉重一擊。時(shí)代的發(fā)展,新興文化的繁榮發(fā)展,使得嗩吶這一傳統(tǒng)文化越來(lái)越不被重視,被時(shí)代按在了文明喧囂的深處,《百鳥(niǎo)朝鳳》這首熔鑄和閃耀著一個(gè)民族優(yōu)秀文化的名曲也如同無(wú)形的風(fēng),隱匿在時(shí)間深處。雖大勢(shì)已定,但是倔強(qiáng)執(zhí)著的焦三爺,無(wú)數(shù)次的大聲疾呼:“無(wú)雙鎮(zhèn)不能沒(méi)有嗩吶。”這是一代匠人同時(shí)代變遷、文化不斷消失的對(duì)抗,是一代匠人堅(jiān)守勞動(dòng)人民生存智慧與傳統(tǒng)風(fēng)俗的體現(xiàn)。縱使再姣美的花朵開(kāi)在冬天注定會(huì)凋零,天鳴的堅(jiān)守抵不過(guò)西方新興文化的猛烈沖擊,就像逆流而上的魚(yú),終究會(huì)被時(shí)代變遷的洪流沖刷殆盡。當(dāng)象征著傳統(tǒng)文化的嗩吶班同西洋樂(lè)隊(duì)狹路相逢,迎來(lái)中西文化聲勢(shì)浩大的一戰(zhàn),那一曲曲文化的傳統(tǒng)樂(lè)章竟比不過(guò)剛剛興起的西洋樂(lè)曲,只要被時(shí)代所拋棄,是勇者也贏不了這場(chǎng)新舊文化之戰(zhàn)。當(dāng)青年人與匠人之間矛盾爆發(fā),散落一地的樂(lè)器被無(wú)情摧殘,給本已逐漸衰落的文化披上了一層荒蕪與突兀。浮躁喧囂的社會(huì)毫不留情地扇了他們一記耳光,嗩吶的地位岌岌可危,天鳴不得不把《百鳥(niǎo)朝鳳》搬出銀幕來(lái)為傳統(tǒng)文化的延續(xù)爭(zhēng)取最后一次機(jī)會(huì),此時(shí)游家班的成員為謀生計(jì)已陸續(xù)離開(kāi),只剩下為數(shù)不多的人仍堅(jiān)守本心。嗩吶終于再次響起震天動(dòng)地,十幾年來(lái),難得一聽(tīng)的名曲在文化還未完全落幕之際重出江湖,然而一代名將焦三爺?shù)牟∈艦榇撕髥顓鹊乃÷裣路P,暗示了傳統(tǒng)文化即將沒(méi)落的結(jié)局。西洋音樂(lè)流入鄉(xiāng)村,年輕人不再喜愛(ài)嗩吶,嗩吶走下神壇。“百鳥(niǎo)朝鳳”的“曲終人盡”,象征著鄉(xiāng)村民俗文化的瓦解,更象征著民間傳統(tǒng)道德評(píng)價(jià)體系的瓦解,老的藝術(shù)形式敗落于新舊時(shí)代夾縫中的尷尬與迷茫。一代匠人的努力,最終還是抵不過(guò)經(jīng)濟(jì)體制的殘酷沖擊。

    三.匠人精神的傳承與堅(jiān)守

    有人說(shuō),時(shí)代給人提供選擇的機(jī)會(huì)越多,人就越容易浮躁游移不定。一部分人廣泛涉獵,結(jié)果樣樣稀松;一部分人得過(guò)且過(guò),不咸不淡;還有一部分人一直堅(jiān)持做著同一件事,看似枯燥乏味,實(shí)則是一種匠人精神的表現(xiàn)。匠人精神自古延續(xù)至今,所追求的是對(duì)作品的精益求精,對(duì)職業(yè)的恪盡職守。這種精神是專注,執(zhí)著,耐心,創(chuàng)新的體現(xiàn)。影片中的焦三爺是匠人精神的代表人物,作為無(wú)雙村一位德高望重的嗩吶匠,焦三爺對(duì)自己的職業(yè)敬重又熱愛(ài),他對(duì)待嗩吶就像對(duì)待自己的好友,非常珍視。在他的世界中嗩吶是一門匠活,是老祖宗傳下來(lái)永不能缺失的手藝,他執(zhí)拗的堅(jiān)守著這門老技藝,從不隨意收徒隨意吹《百鳥(niǎo)朝鳳》。他一邊恪守自己的道德觀念,一邊身體力行的捍衛(wèi)著嗩吶的尊嚴(yán)。焦三爺常掛在嘴邊的一句話就是:“嗩吶離口不離手?!奔词故窃趩顓仍獾轿鞣轿幕瘺_擊光景異常慘淡時(shí),也堅(jiān)守在傳統(tǒng)文化面前,拖著生病的軀體吹起嗩吶與西方樂(lè)器背水一戰(zhàn),在焦三爺?shù)囊簧袉顓日紦?jù)了極具重要的地位。焦三爺執(zhí)著于對(duì)事業(yè)的信念和擔(dān)當(dāng),不僅嚴(yán)于律己且對(duì)待徒弟更加嚴(yán)格,天鳴在他的要求下日復(fù)一日,年復(fù)一年地拿著秸稈在水中吸水苦練基本功,甚至不把水吸上來(lái)不讓回家,一次天鳴終于吸上水來(lái),而焦三爺什么話也沒(méi)說(shuō)只是換了一個(gè)更長(zhǎng)的秸稈讓天鳴繼續(xù)練。匠人精神”不僅指匠人對(duì)技藝的精益求精,對(duì)技藝專注、堅(jiān)持傳承的一種精神,這種精神還包含了匠人的心性。嗩吶技藝蘊(yùn)含的是一個(gè)民族千百年來(lái)的發(fā)展記憶,也凝聚著傳統(tǒng)匠人對(duì)自然的尊敬與對(duì)生命和世界的思考。在挑選接班人時(shí),焦三爺一直在觀察,這位德高望重的老藝人明白能將嗩吶傳承下去的必須是有德行之人,于是他說(shuō):“只有把嗩吶吹到骨頭縫里的人,才能把嗩吶傳下去?!痹谒壑锌炭鄨?jiān)韌,秉性純良的品性比天賦更重要,所以焦三爺選擇了天鳴,他知道只有像天鳴這樣善良淳樸,品德端正、努力堅(jiān)毅之人,才能將嗩吶的德之精神真正的傳承下去。

    結(jié)語(yǔ)

    《百鳥(niǎo)朝鳳》這部作品從民族文化入手,對(duì)時(shí)代發(fā)展背景下傳統(tǒng)文化的現(xiàn)狀進(jìn)行反思,講述了兩代嗩吶匠人為堅(jiān)守信念所產(chǎn)生的真摯的師徒情,講的是民間藝人對(duì)民間傳統(tǒng)藝術(shù)最忠貞的守候,是匠人精神的傳承。亦如吳天明《人生》《老井》等作品,深刻緊貼現(xiàn)實(shí),富有深切的社會(huì)關(guān)懷和文化情懷,是真正有生命力的創(chuàng)作。如今,嗩吶藝術(shù)只是眾多文化藝術(shù)逐漸消失的一種,很多民間傳統(tǒng)藝術(shù)隨著時(shí)代的變遷在逐漸消失淘汰。時(shí)代在不斷發(fā)展進(jìn)步發(fā)展,傳統(tǒng)文化作為中華民族身份的象征不應(yīng)被時(shí)代遺忘,人們對(duì)民間傳統(tǒng)文化藝術(shù)的保護(hù)迫在眉睫。

    參考文獻(xiàn):

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    (臨沂大學(xué)傳媒學(xué)院? ?276000)

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