時(shí)代設(shè)計(jì)審美觀念的變化對(duì)字體設(shè)計(jì)的影響

摘 要：漢字從古至今，發(fā)展變化由繁至簡(jiǎn)，從不規(guī)則到規(guī)則。漢字的演變過程，兩種字體的過渡，不是新舊字體的銜接突變，而是一種交錯(cuò)、并行的過程。中國(guó)的漢字有其獨(dú)有的特點(diǎn)，結(jié)合朝代更替及社會(huì)審美觀念的變化，探討其和字體變化的關(guān)系以及對(duì)字體設(shè)計(jì)的影響，簡(jiǎn)析未來(lái)漢字字體設(shè)計(jì)的趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：時(shí)代審美;字體;設(shè)計(jì)

一、時(shí)代審美的變化

1、漢字字體變化的背景及原因

當(dāng)今多民族使用的拼音文字是從以前最早的圖畫字符發(fā)展而來(lái)，中間經(jīng)歷了相當(dāng)復(fù)雜的過程。在前一種字體的使用過程中，就已經(jīng)開始孕育一種更符合社會(huì)需要的新的字體形式，最終將取代前一種字體而居于主導(dǎo)地位。

2、古代審美認(rèn)知的變化

早期漢字是以非形聲字為主體的。甲骨文字的象，不同于一般的形，具有更多的意味和象征性，漢字的起源由此而來(lái)。金文奇麗秀美，率性多變，是春秋時(shí)期突破商周宗教禮儀的文化重負(fù)，有意識(shí)地追求純粹裝飾性的形式美體現(xiàn)。 隨著朝代更替，小篆開始逐漸代替金文書寫。小篆時(shí)期的漢字系統(tǒng)基本上就是一個(gè)形聲字系統(tǒng)。

衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》記載：“隸書者，篆之捷也?！奔措`書是篆書快寫之后的字體。隨著漢隸的演變，人們追求形體美的進(jìn)一步發(fā)展，漢字的書寫結(jié)構(gòu)上更趨嚴(yán)整，于是出現(xiàn)了楷書。行書寫得快捷，書寫效率高;與草書相比，行書容易辨別，具有較強(qiáng)的普及性。同時(shí)，行書結(jié)體妍雅，運(yùn)筆流暢，章法靈活，又有很高的欣賞價(jià)值和藝術(shù)品位，歷來(lái)為文人雅士和人民大眾所喜愛。

二、各時(shí)期審美變化造就的字體風(fēng)格及其特點(diǎn)

1、原始而威嚴(yán)的甲骨文

甲骨文把圖畫形式的符號(hào)變成線條式符號(hào)，“殷人尊神，率民以事神，先鬼而后禮?！痹谖淖纸Y(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上，充分注意到運(yùn)用對(duì)稱的方法來(lái)表達(dá)概念，帶有一些動(dòng)態(tài)的美感。雖然甲骨文已經(jīng)有較嚴(yán)密的系統(tǒng)，但是原始圖畫文字的痕跡還很明顯。

2、逐漸系統(tǒng)化的金文

中國(guó)在夏代就已進(jìn)入青銅時(shí)代，到了商周時(shí)期，銅的冶煉和銅器的制造技術(shù)十分發(fā)達(dá)，因?yàn)橹艹雁~也叫金，所以銅器上的銘文就叫作“金文”或“吉金文字”;采取的是篆字，也稱為“大篆金文”。

3、繁復(fù)勻稱的篆書

《說(shuō)文解字》中提到：“篆，引書也。謂引筆而箸之于竹帛?！碑?dāng)時(shí)由于諸侯割據(jù)，各國(guó)的漢字出現(xiàn)了簡(jiǎn)繁不一、一字多形的情況。大篆具有遒勁凝重的風(fēng)格。字體結(jié)構(gòu)整齊，筆畫勻圓，并有橫豎行筆，形體趨于方正。

4、靈動(dòng)化簡(jiǎn)的隸書

隸書改篆書一味圓轉(zhuǎn)的線條為方折的筆畫，順應(yīng)了社會(huì)對(duì)書寫方便和規(guī)范的需要，結(jié)體扁平、工整精巧、方圓并用、蠶頭雁尾的書寫方式?jīng)Q定了其古樸的審美特征，不但保證了隸書的厚重感，還增添了幾分靈動(dòng)和飄逸。

5、齊整研美的楷書

楷是規(guī)矩，整齊，楷模的意思，摒棄富有隸意的波捺特點(diǎn)，采用回鋒收筆的方法，形體趨向于方正，字形整體變得整齊研美起來(lái)。

6、豪放肆意的草書

草書的出現(xiàn)，也是開始于漢初，是為書寫便捷而產(chǎn)生的一種字體。當(dāng)時(shí)通行的是草隸，也就是草率的隸書，后來(lái)逐漸發(fā)展壯大，形成一種具有藝術(shù)價(jià)值的章草。

7、中庸之道是為行書

行體兼采楷、草的優(yōu)點(diǎn)，是草書的楷化或楷書的草化，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。書寫效率較高，是楷書的輔助字體。行書歷經(jīng)魏晉的黃金期、唐代的發(fā)展期后，在宋代達(dá)到了新的高峰，于各種書體中逐漸占居主流地位。

三、當(dāng)代漢字字體設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

1、字體設(shè)計(jì)形態(tài)多變，個(gè)性化明顯

許多設(shè)計(jì)師通過結(jié)合漢字字形和具象圖形的方式進(jìn)行創(chuàng)意。中國(guó)的漢字是方塊字， 都是由基本的點(diǎn)、線等筆畫組成， 設(shè)計(jì)者可以將筆畫進(jìn)行合理的變形、簡(jiǎn)化、替換，把漢字形象以平面化、圖形化的形式呈現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)字體的構(gòu)成感和視覺沖擊力。

2、取其傳統(tǒng)精華，以創(chuàng)新為重心

字體設(shè)計(jì)在創(chuàng)新的同時(shí)，還不忘借鑒傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)，例如從風(fēng)水觀測(cè)、剪紙、陰陽(yáng)八卦、瓦當(dāng)圖案等中尋求創(chuàng)意。能夠在顛覆傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新與再創(chuàng)造，使字體設(shè)計(jì)具有旺盛的生命力以及不竭的發(fā)展動(dòng)力。

四、漢字字體未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)

1、文字與圖形的相輔相成

文字與圖形象征融合主要體現(xiàn)在字體設(shè)計(jì)中文字與圖形同構(gòu)、文字中穿插中英文，進(jìn)而使得字體設(shè)計(jì)能夠在空間形態(tài)上具有立體感，這種立體感主要表現(xiàn)為主次分明，清晰流暢，節(jié)奏感極強(qiáng)，擁有強(qiáng)大的感染力。

2、融合動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化

擺脫傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)的局限，以多視角、多維空間的形式充分表現(xiàn)出字體設(shè)計(jì)的立體感。在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，增添視聽效果，應(yīng)用多媒體技術(shù)，實(shí)現(xiàn)字體設(shè)計(jì)靜態(tài)與動(dòng)態(tài)變化的融合，是字體設(shè)計(jì)在數(shù)字媒體中多元化發(fā)展的重要表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]高竹靜.試論漢字的發(fā)展方向[J].北方文學(xué)（下旬刊），2015，（7）：128-128.

[2]王妍.淺談漢字的發(fā)展歷史[J].青春歲月，2020，（5）：67.

[3]何清.淺談漢字發(fā)展的一般規(guī)律[J].新聞愛好者（上半月），2008，（8）：41.

[4]謝建防.漢字發(fā)展方向初探[J].安康學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，20（2）：46-48.

[5]翟宏丹.淺談漢字的發(fā)展階段及一般規(guī)律[J].課外語(yǔ)文（下），2020，（9）：141-142.

[6]于沛連.漢字文化的傳承與發(fā)展[J].北京石油管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，23（5）：70-72.

[7]謝玉峰.淺談中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承和保護(hù)[J].北方文學(xué)（中旬刊），2015，（8）：205-205.

[8]馬郡遙.試論中華傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展[J].吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，33（11）：86-87.

[9]黃美林.漢字字體設(shè)計(jì)中的美學(xué)原理探究[J].戲劇之家，2018，（12）.140，142.

[10]蔣初蕾.平面廣告中的字體設(shè)計(jì)研究[D].江蘇師范大學(xué)，2014

[11]劉濤.中國(guó)書法史[M].江蘇教育出版社.2007

[12]李叢芹.漢字與中國(guó)設(shè)計(jì)[M]. 榮寶齋出版社.2007

[13]陳夢(mèng)家.中國(guó)文字學(xué)[M].中華書局.2011

作者簡(jiǎn)介：

朱明藝（1998.1-），女，漢族，籍貫：福建三明人，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：設(shè)計(jì)學(xué)，研究方向：平面設(shè)計(jì)。