戲劇的主題創(chuàng)作與啟示

許玲莉

摘 要：2020年，我省抗疫文藝創(chuàng)作是時(shí)下最重要的文藝創(chuàng)作主題之一，這幾個(gè)月來涌現(xiàn)出大量的文藝作品。抗疫文藝創(chuàng)作的一個(gè)重要維度，就是要杜絕“高呼口號(hào)”的機(jī)械宣傳。我省創(chuàng)作的京劇《出征前夜》、話劇《鴿子》《因?yàn)橛心恪返染闹谱鞯淖髌?，就很好地拿出了新意、誠意，能讓人沉下心來看、帶著淚花看。

關(guān)鍵詞：抗疫;題材;戲劇

一、京劇《出征前夜》：情動(dòng)于中，發(fā)為心聲

江蘇演藝集團(tuán)京劇院創(chuàng)演的抗疫題材京劇《出征前夜》寫了三個(gè)家庭的有關(guān)成員在除夕之夜，奔赴江城武漢抗疫的動(dòng)人故事?！堆踊椤穼懽o(hù)士林靜與搶救室護(hù)師王博因工作需要而將婚期一推再推，在得知武漢發(fā)生疫情后，二人不約而同，各自報(bào)名援漢，出發(fā)前夜互訴家國情懷，決定將武漢抗疫作為向自己婚期的獻(xiàn)禮?！掇o親》寫醫(yī)生賈許報(bào)名支援武漢，出發(fā)前夜回家向母親和弟弟辭行。幾年前，賈許為了搶救病人而未能在父親臨終的床前盡孝，曾引起弟弟的不滿，這次正值母親身體欠安時(shí)前來辭行，更加重了弟弟的不滿。賈許向弟弟深明大義。母親作為醫(yī)護(hù)工作者，曾抗擊過“非典”，能夠理解并堅(jiān)決支持賈許的決定，弟弟也最終理解了哥哥?！娥T行》寫醫(yī)護(hù)人員李意與同為醫(yī)護(hù)人員的丈夫浦寧滿懷熱血，一同報(bào)名援漢，爸媽表示支持并送年夜飯為李意夫妻餞行，在醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)宣布的赴漢名單中卻無李意，大家不得其解。醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)遂向李意解釋，之所以留下李意，是因?yàn)楹蠓结t(yī)院同樣需要守護(hù)好，前方后方都是在抗疫而奉獻(xiàn)，李意茅塞頓開。

《出征前夜》將題材獨(dú)立而主題又有關(guān)聯(lián)的三個(gè)戲曲折子戲連綴演出，講述了在大疫面前醫(yī)護(hù)工作人員和人民群眾同心戮力的感人故事。劇本唱詞與賓白搭配緊湊，分工明確，各顯其能。舞美、音樂、表演等二度創(chuàng)作較為成功。舞臺(tái)的二度創(chuàng)作，能夠緊密結(jié)合劇情發(fā)展和人物塑造的需要，同時(shí)能夠較好地兼顧戲曲藝術(shù)的寫意性和程式化的原則，值得肯定。如表演上，較充分地運(yùn)用京劇的傳統(tǒng)程式。《辭親》中賈許拉著行李箱上場的動(dòng)作，即采用“趟馬”中的弓箭步、踏步、飛腿、大跳，以及踢、抬、騙、跨馬和翻身、干轉(zhuǎn)等動(dòng)作，表現(xiàn)賈許拉箱子回家時(shí)的匆忙、顛簸與緊張，很有戲曲美感。《延婚》中王博為林靜剪發(fā)時(shí)云手動(dòng)作的充分使用，將撩起女友秀發(fā)的柔情與面對(duì)可能來臨的兇險(xiǎn)時(shí)的鎮(zhèn)定綰合表現(xiàn)，強(qiáng)化了人物情感的細(xì)膩與深摯。

二、話劇《飛向春天的鴿子》：兩座城，幾戶人

舞臺(tái)上，腳步聲響起，一群人在舞臺(tái)上自由走動(dòng)著，象征著日常生活的流動(dòng)。忽然，他們定格了。一只鴿子飛了起來，“我是一只鴿子，一只被信鴿協(xié)會(huì)淘汰的鴿子?！币咔閬砹?，病毒來了，這只在武漢、南京之間飛翔的鴿子，擁有每小時(shí)150公里的飛行速度和精準(zhǔn)的方向感，借助它的視角，我們得以一窺疫情期間的“雙城”生活。由南京市話劇團(tuán)演出的抗疫話劇《飛向春天的鴿子》中，表面的敘事線索非常直白而新穎：一只鴿子。這只鴿子在身穿黑衣的女演員的操控下，時(shí)而盤旋飛舞、時(shí)而停留傾聽，還時(shí)不時(shí)插嘴發(fā)言，替劇中人講出心聲、道出劇情的起承轉(zhuǎn)合，從而串聯(lián)起南京、武漢幾戶人家的日常生活。

通過這只無處不在的鴿子，整部劇的舞臺(tái)場景轉(zhuǎn)換十分別致，客廳、臥室、餐館、醫(yī)院、車站等場景轉(zhuǎn)換十分自然，幾戶人家在疫情面前的生活同時(shí)交錯(cuò)進(jìn)行，舞臺(tái)因而也產(chǎn)生了“復(fù)調(diào)”的美學(xué)效果。疫情突降之后，每個(gè)人不同心境、選擇和人生故事，仿若不同的聲部，共同奏響著生動(dòng)感人的抗疫進(jìn)行曲?！而澴印返奈枧_(tái)空間的處理十分靈動(dòng)，舞臺(tái)布景、燈光呈現(xiàn)出寫實(shí)與寫意相結(jié)合的風(fēng)格，既有日常生活之親切感，又時(shí)時(shí)可見切換之巧妙。“寧”“漢”雙城的來回變換，賦予了空間的交織、交錯(cuò)，不斷流動(dòng)的空間，推動(dòng)著矛盾沖突的滾動(dòng)演化。

武漢人“詩人”莫文齋、鐘點(diǎn)工“太太”、民工墩子、社區(qū)主任、醫(yī)生、警察、快遞小哥、志愿者、女卡車司機(jī)……疫情來臨，這些凡人心事顯得十分真實(shí)，絲毫沒有拔高之感。沉重的抗疫生活，讓每個(gè)人都接受了一次心靈的凈化與精神洗禮，瓦解了日常生活中的平庸與低俗。一次次的心靈拷問與靈魂救贖，體現(xiàn)了《鴿子》這部劇中向人性掘進(jìn)的勇氣。這些小人物心頭的“義”“利”之辨，讓人看到了小人物身上閃現(xiàn)的理想光亮，既真實(shí)又感人。

《鴿子》這部劇值得稱道的細(xì)節(jié)還有不少。時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的黃鐘大呂般沉重的配樂，重重地砸下來，透露著擊中人心的力道。舞臺(tái)布置簡潔肅靜，大部分時(shí)候，醫(yī)院的場景是在舞臺(tái)后方，隱約地、安靜地進(jìn)行著。甚至，我們還看到了醫(yī)生絕望地哭，看到了他們的無奈和傷痛。這些細(xì)節(jié)都是觸心之處。

三、話劇《因?yàn)橛心恪罚喊盐帐种械钠椒?/p>

江蘇省演藝集團(tuán)話劇院話劇《因?yàn)橛心恪窂钠椒病叭恕钡摹笆隆薄⑵椒病叭恕钡摹扒椤比胧?，藝術(shù)地再現(xiàn)了在驚心動(dòng)魄抗“疫”的那段日子里醫(yī)護(hù)人員、社區(qū)干部、保安、志愿者等……ICU病房、城市夜幕、社區(qū)一線，隨著劇情發(fā)展，玻璃房不斷演變成不同的場景，一個(gè)個(gè)隔離病毒不隔離愛的江蘇抗疫故事在上演……結(jié)構(gòu)開放、時(shí)空自由、縱橫開合、揮灑自如，結(jié)合獨(dú)特舞美設(shè)計(jì)，讓演出呈現(xiàn)既文藝唯美。如果用文體來區(qū)分的話，可以說，它拋棄了傳統(tǒng)“記敘文”的書寫方式，以一首別致的“散文詩”，記錄這場全球性災(zāi)難下普通的中國百姓共同抗擊疫情的動(dòng)人故事。在這樣重大的題材面前，一般來說，側(cè)面、小角度入手講故事是比較討巧的做法，但《因?yàn)橛心恪穮s選擇啃“硬骨頭”，正面描繪一線救人的醫(yī)生、下沉到基層的社區(qū)工作者、小保安、快遞員等抗疫戰(zhàn)中的青年眾生相。

隨著劇情的展開，玻璃長廊還被賦予了更多的功能和意義上的延展。樓上樓下的住戶，一戶一戶的人家，是醫(yī)院的走廊，也是南京和武漢長江大橋的象征。而“隱私玻璃”的應(yīng)用，讓玻璃根據(jù)光線的變化，由透明慢慢變到不透明，有種防護(hù)鏡慢慢起霧的感覺。

無論是劇情中出現(xiàn)的路遙《平凡的世界》，還是現(xiàn)場響起的《生而平凡》的歌曲，江蘇醫(yī)療、中國醫(yī)生以及中國人全民積極配合防控工作的精神高度在詩意中展現(xiàn)。劇中段一銘的父親段波的原型是東南大學(xué)附屬中大醫(yī)院副院長、重癥醫(yī)學(xué)專家邱海波。雖然在劇中的戲份不多，卻分量很重。他對(duì)武漢疫情取得極端性勝利起到了重要作用。劇中提到的“堅(jiān)持”——救回心臟停跳多日的孕婦，和“有時(shí)候堅(jiān)持之后還會(huì)面對(duì)失去”——小小的癤子讓18歲小伙隕落的事情都是真實(shí)案例。從某種方面來說，舞臺(tái)上的這座封閉的玻璃長廊，不僅是抗疫話劇《因?yàn)橛心恪返奶厣笳鳎河酶叨人囆g(shù)化的方式展現(xiàn)真實(shí)的抗疫生活，它也是平凡的人們不平凡精神的最好注腳。玻璃就像一個(gè)棱鏡，折射出溫暖、光亮的社會(huì)風(fēng)貌。