淺談抗疫作品人物畫的藝術特點與表現(xiàn)手法

◎石丹陽

（河北師范大學美術與設計學院 河北 石家莊 050024）

在中國抗疫期間涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的中國畫作品。以人物畫為例，從中可以探究其與抗疫精神的結合，探究美術家在創(chuàng)作抗疫作品時的靈感和思路。通過本課題的研究，可以對中國人物畫有更加深層次地了解和認識，將人物畫的特點運用到社會生活上，使中國畫發(fā)揮更大影響力。

一、中國人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀

在中國畫發(fā)展歷程中，人物畫的歷程最為久遠。從原始時期開始就有了人面造型的圖案，盡管它的造型簡單而厚樸，但已是記錄現(xiàn)實生活的真實寫照，具有一定的社會意義。隨著時代的不斷變遷，繪畫種類不斷豐富，人物畫也日趨成熟，造型能力有了很大的提升，造就了許多著名的人物畫大家。唐代是最繁榮的時代，各種肖像畫、仕女圖等接踵而至；元代以后人物畫進入到衰落時期。到清末時期，出現(xiàn)了一批任伯年一樣的以記錄生活、反映社會現(xiàn)實為主的畫家，人物畫才重現(xiàn)唐朝風貌。

世界文化越來越多元化發(fā)展，中國畫在繼承傳統(tǒng)文化的同時，也同時接受著來自國外繪畫作品的表現(xiàn)形式和藝術創(chuàng)作理念。中國畫所含有的精神內涵和強大的生命力影響了人類社會，人物畫在延續(xù)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)新。在人物畫的創(chuàng)作手法上，將筆墨的變化和現(xiàn)實主題精神融合。不僅要滿足外形的相似，更重要的是表現(xiàn)人物內心深處的情感和人物形象的刻畫，后再加上現(xiàn)實生活的環(huán)境和社會背景，意與筆達到一致即傳神寫照。除此之外，中國人物畫的特點還表現(xiàn)在筆墨多變的技巧和傳達的不同意蘊之上，干、濕、濃、淡、焦，每一筆都有不同的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)效果；后又將西方技法與之相結合，呈現(xiàn)出既有傳統(tǒng)神韻又逐漸呈現(xiàn)立體感的繪畫效果。

二、抗疫作品人物畫的繪畫手法分析

在抗疫期間涌現(xiàn)了大量的優(yōu)秀繪畫作品，這些作品令人感動和震撼、引起共鳴，引發(fā)了人們的多種思考。

畫家孔維克的作品名為《那是一座大山——鐘南山》（圖1），整幅畫面的構圖是以許多人為背景組成的人墻，襯托出一個比喻為大山一樣的鐘南山。而84歲的鐘南山的形象凝固成了一個穿著白大褂正在檢查試管的動作，左手握拳的形象代表了他永不妥協(xié)的精神。他表情堅毅、目光如炬，勇?lián)鐣熑?。他背后站著的是億萬人民和千萬醫(yī)護工作者、是他給予了人民希望，是人民給予了他力量。

圖1 《那是一座大山——鐘南山》（孔維克作品）

這幅作品在繪畫過程，畫家采用了大量速寫收取素材，用大潑墨的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出人頭攢動的視覺效果，也將疫病比喻成了黑色的烏云流竄在人群中間，而人們在鐘南山的帶領下重見光明之意。這幅作品用果敢堅毅的畫風贊揚了鐘南山大無畏的奉獻精神和億萬中國人民團結一致渡難關的精神，突出了鐘南山院士的巨大貢獻。

在這個特殊的抗疫時期，有許多關于鐘南山院士和李蘭娟院士的肖像作品，有人把他們化作擊退魔鬼的戰(zhàn)神，有人把他們化作隱藏在人間的神仙，還引起了社會的廣泛討論。我認為，中國畫本身獨具有的象征特點和傳神特點，就是將一些對社會有正確引導作用和積極影響的人或物進行發(fā)揚，在這期間夸大和比喻都只是傳播方法；將這些圖像歸納成一種形象訴求，表達自己內心真實的感受和間接體會生活的一種方式，這也未嘗不是一種好的方式。

圖2為畫家方土的《非常時期》，這幅作品描繪了醫(yī)護隊伍在抗疫期間的生活方式，用大寫意的方式表現(xiàn)出了醫(yī)護人員的工作、休息、交談以及治愈疾病的畫面。本幅作品打破了空間和時間的界限，統(tǒng)一安排在了同一畫面中，更加直觀地感受到了醫(yī)護工作者的辛苦付出和肩上的使命和責任。在藝術手法上，以大塊面的留白和墨色團塊襯托了醫(yī)護隊伍白色防護服的形象，用極簡的方式刻畫人物形象、突出了抗疫主題，也暗示了攻克難關的必勝決心。這幅作品用潑墨形式形成大塊墨團穿插在醫(yī)生之間，但最右側患者撐起的防護傘下卻沒有墨團，也暗示了醫(yī)護工作者為人民撐起的防護傘。

圖2 《非常時期》（方土作品）

這兩幅作品都具有震撼人心的力量。觀察兩幅作品都采用了大寫意形式，筆墨淋漓，線條生動果斷，強化墨韻的效果。另如畫家桑建國的作品《送別》（圖3），初見即讓人十分感動。畫面中將親人送別這個主題放在當下疫情期間，一個女孩的手緊緊握著白大褂的衣服。這幅作品主題突出，直接表達了對醫(yī)護工作者的敬意，使人感受到抗疫的職責和使命。

圖3 《送別》（桑建國作品）

三、創(chuàng)作抗疫作品的靈感和思路

在創(chuàng)作抗疫美術作品時，首先要先有立意。其主要是以記錄疫情與抗疫為主，選擇合適的角度展現(xiàn)抗疫英雄的奉獻精神及幕后力量。中國畫注重意境，強調繪畫中的抒情美意，筆墨技巧要適用于所表現(xiàn)的內容和意境。綜合梳理創(chuàng)作思路，還要從日常的實踐學習中總結經驗，吸收外來藝術創(chuàng)作的方法，搜集大量的資料，例如醫(yī)護工作者、外賣小哥及患者親屬等角色，將材料的變革與觀念轉化成圖像，完成最終的創(chuàng)作。

具體來說，從筆法上套講求“骨法”，不講究焦點透視，也不強調環(huán)境色對物體的影響，從墨色之中找變化、找尋筆墨神韻；不拘泥于外形的相似，多強調畫家的主觀情感和想法，畫中構圖講求空白的布置和物體的氣勢。